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霧霾天室外拍攝小技巧
導(dǎo)語(yǔ)：霧霾天是令所有攝影師頭疼的天氣，那么霧霾天拍照有什么小技巧呢，下面就跟著小編一起學(xué)習(xí)起來(lái)吧!
霧霾天室外拍攝小技巧
記得在07年時(shí)，電視新聞提到“霾”這個(gè)字很多人還很陌生，主持人還調(diào)侃的教觀眾這個(gè)字的讀法和寫(xiě)法。而當(dāng)下，霾對(duì)于北京人來(lái)說(shuō)早已深入人心，一年平均下來(lái)有幾近一半的時(shí)間處于重度霧霾之中，這不光影響到心情，對(duì)人體健康更是一種威脅。常聽(tīng)新聞節(jié)目提到市民應(yīng)該減少外出，但是對(duì)于上班族來(lái)說(shuō)這句話完全不切實(shí)際。今年春節(jié)，北京市民自覺(jué)減少燃放煙花爆竹，但是節(jié)后依舊持續(xù)霧霾超過(guò)一周，近幾天給力的西北風(fēng)將霧霾全面吹散，但是僅堅(jiān)持了一天，今日開(kāi)始霧霾再度席卷而來(lái)。
終日的霧霾天氣，對(duì)于攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)是件頭疼的事，因此現(xiàn)在一旦碰到好天氣，就會(huì)看到北京大大小小，每個(gè)適合拍攝的地方都擠滿了攝影師。其實(shí)任何事物都有兩面性，好的事物可以轉(zhuǎn)變?yōu)閴牡模鴫牡氖挛镆部赊D(zhuǎn)變?yōu)楹玫�。霧霾天也應(yīng)該這樣去看待，雖然不像好天氣那樣大氣通透，但只要用心，拍出大片也不是沒(méi)有可能的。
霧霾天和霧天類似，這樣的天氣能見(jiàn)度低、對(duì)比度低、飽和度也底。放眼望去，整個(gè)世界里看不到真正的黑色，也沒(méi)有鮮艷的色彩。這樣的畫(huà)面可能會(huì)讓人覺(jué)得不夠明快艷麗，有些“灰蒙蒙”的，但從另一方面來(lái)說(shuō)，這種低對(duì)比度、低飽和度的畫(huà)面灰度過(guò)度細(xì)膩，乍一看簡(jiǎn)潔明了，細(xì)細(xì)品來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)畫(huà)面元素深藏霧中，神秘感十足。
看到霧霾天的照片時(shí)，會(huì)不由自主的想努力看清霧中的細(xì)節(jié)，但卻又無(wú)能為力，有時(shí)候，似呼看到了什么，但其實(shí)那些元素又并不存在。這種模棱兩可的氣氛給予了充分的想象的空間，同一張照片每個(gè)人都會(huì)有不同的感觸。那么我們?cè)撊绾沃峙臄z霧霾天的照片呢?
首先要了解為什么“拍不清楚”
霧霾天室外灰蒙蒙一篇，很多攝影愛(ài)好者最直觀的想法就是“拍不清楚”，這其實(shí)是個(gè)誤解。在霧霾環(huán)境下，景物的對(duì)比度較低，黑不黑白不白，大部分都處于灰色亮度中，物體結(jié)構(gòu)也就不太明顯，但這和不清楚完全是兩種概念。通常中所謂的不清楚是由于對(duì)焦失敗或相機(jī)抖動(dòng)產(chǎn)生的模糊效果，而不是霧霾天引起的“對(duì)比度低”。
在霧霾天對(duì)焦的卻需要格外小心�，F(xiàn)在很多相機(jī)是依靠“反差”來(lái)進(jìn)行對(duì)焦的，此時(shí)反差卻不太明顯，相機(jī)容易判斷失誤。在霧霾天拍照，應(yīng)當(dāng)盡量使用相機(jī)中精度最高的中央十字對(duì)焦點(diǎn)，并將其朝向反差明顯的景物邊界部分，半按快門(mén)進(jìn)行對(duì)焦。
霧霾天要注意曝光的合理控制
在霧霾環(huán)境中，整個(gè)世界都是灰蒙蒙一片。相機(jī)的自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)很容易被環(huán)境所干擾。拍攝霧景時(shí)，曝光準(zhǔn)確性是一個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題，霧景的.畫(huà)面一般主要以淺灰和白色調(diào)為主，只有較少的內(nèi)容是深色調(diào)，所以拍攝霧景的曝光量應(yīng)根據(jù)拍攝具體情況適度增減，通常0.5-1EV值比較適宜，有時(shí)如果按照正常測(cè)光往往會(huì)出現(xiàn)曝光不足的情形。如果需要把畫(huà)面處理成高調(diào)效果，可以增加1-2EV曝光補(bǔ)償，但注意不要讓高光部分過(guò)暴，這種手法適合表達(dá)淡雅柔和的意境;如果減少曝光補(bǔ)償，則適宜表達(dá)厚重深沉的效果，根據(jù)需要而設(shè)置。
不過(guò)對(duì)曝光補(bǔ)償也應(yīng)靈活處理，主要還是看畫(huà)面中霧氣所占的比例，霧氣所占的比例越大，就越需要注意是否應(yīng)調(diào)整曝光正補(bǔ)償，如果霧氣所占面積很小，或者不在測(cè)光區(qū)域內(nèi)，也未必需要增加曝光量。拍攝中經(jīng)常注意檢查照片的直方圖，查看曲線溢出情況，也便于后期調(diào)整。
在曝光設(shè)置上，可以嘗試用長(zhǎng)時(shí)間快門(mén)捕捉到霧氣流動(dòng)的動(dòng)感。有時(shí)霧的流動(dòng)速度較快，可以通過(guò)收小光圈或加灰鏡的方式，刻意延長(zhǎng)曝光時(shí)間，使得霧景富有流動(dòng)感，也是一種很好的藝術(shù)方式，往往能得到讓人驚嘆的效果。
充分利用白平衡
霧霾天氣中幾乎所有的色彩都被抹去了，只剩下灰突突的一片，如果不增加一些色彩，容易顯得單調(diào)無(wú)聊，和曝光補(bǔ)償一樣，此時(shí)白平衡也是相當(dāng)重要的潤(rùn)色工具。如果使用較高的白平衡值，如陰影或6000以上的白平衡時(shí)，畫(huà)面會(huì)開(kāi)始發(fā)黃，有時(shí)會(huì)給人一種發(fā)黃的老照片般淡淡的懷舊感，有時(shí)，整個(gè)城市就像是正在經(jīng)歷恐怖的沙塵暴的襲擊。
但如果使用較低的白平衡值，如鎢絲燈或5000以下的白平衡時(shí)，畫(huà)面呈現(xiàn)出一片幽靜的藍(lán)色，從照片上來(lái)看就不再是籠罩著“灰塵”，而是一片干凈清爽的“水汽”――藍(lán)色總是給人純凈的感覺(jué)。使用熒光燈白平衡時(shí)，世界會(huì)變成藍(lán)紫色的樣子，愈發(fā)神秘了，此時(shí)如果畫(huà)面中再有兩個(gè)黃色的車燈做點(diǎn)綴，那就是再美不過(guò)的場(chǎng)景。
把握光線的最佳時(shí)機(jī)
濃霧會(huì)遮蓋所有的色彩、明暗和形狀，拍出的照片很容易灰蒙蒙一片。拍攝時(shí)需要尋找能夠刺透濃霧的光線，給畫(huà)面增加戲劇性。清晨的陽(yáng)光，傍晚的街燈等都是絕佳的拍攝題材。霧中拍攝夜景往往也會(huì)有很不錯(cuò)的效果，尤其是在天剛開(kāi)始轉(zhuǎn)暗，天空尚未完全變黑時(shí)的拍攝效果往往會(huì)很理想。
認(rèn)識(shí)留白在霧景拍攝中的意義
攝影在許多場(chǎng)合需要做合理的減法，而留白技術(shù)的運(yùn)用是減法的具體體現(xiàn)之一，這在霧景拍攝中尤為明顯。留白，即攝影畫(huà)面上除了看得見(jiàn)的實(shí)體對(duì)象之外的一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成，形成實(shí)體對(duì)象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是霧氣、天空、水面、草原、土地或者其它景物，由于運(yùn)用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來(lái)實(shí)體對(duì)象，而在畫(huà)面上形成單一的色調(diào)來(lái)襯托其它的實(shí)體對(duì)象。
留白雖然不是實(shí)體的對(duì)象，但在畫(huà)面上同樣是不可缺少的組成部分，它是溝通畫(huà)面上各對(duì)象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶。空白在畫(huà)面上的作用，如同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章中的作用一樣，能使畫(huà)面章法清楚，段落分明，氣脈通暢，還能幫助作者表達(dá)感情色彩。
一幅畫(huà)面如果被實(shí)體對(duì)象塞得滿滿的，沒(méi)有一點(diǎn)空白，就會(huì)給人一種壓抑的感覺(jué)，畫(huà)面上空白留得恰當(dāng)，才會(huì)使人的視覺(jué)有回旋的余地，思路也有發(fā)生變化的可能。人們常說(shuō)：“畫(huà)留三分空，生氣隨之發(fā)。”空白留取得當(dāng)，會(huì)使畫(huà)面生動(dòng)活潑，空靈俊秀。空白處，常常洋溢著作者的感情，觀眾的思緒，作品的境界也能得到升華。畫(huà)面的空白不是孤立存在的，它總是實(shí)處的延伸。所謂空處不空，正是空白處與實(shí)處的互相映襯，才形成不同的聯(lián)想和情調(diào)。最經(jīng)典的例子齊白石大師畫(huà)蝦，幾只透明活潑的小蝦周圍大片空白，沒(méi)有畫(huà)水，但人們覺(jué)得周圍空白處都是水。攝影畫(huà)面空白處與實(shí)處的經(jīng)營(yíng)，也應(yīng)能激起觀眾豐富的聯(lián)想，利用空白來(lái)創(chuàng)造意境，在其它藝術(shù)中都有創(chuàng)造性的作用。
進(jìn)行風(fēng)景攝影，通常是景色好看，但要拍好，拍出新意來(lái)卻不容易，如果有霾這一上天賜予 “尤物”的加入，就更加需要耐心經(jīng)營(yíng)。無(wú)論是云蒸霞蔚的大場(chǎng)面，還是移步易景的小品，都需要拍攝者用獨(dú)到的眼光去捕捉，用獨(dú)特的創(chuàng)意去表現(xiàn)。攝影是減法的藝術(shù)，合理使用“留白”，提升畫(huà)面意境。
著重安排好攝影元素的構(gòu)圖處理
在霧霾天中所有東西都被遮蓋了本來(lái)的面目，在構(gòu)圖中應(yīng)該注重形狀和線條，而忽略東西的本來(lái)面目。通過(guò)對(duì)線條和形狀的組合創(chuàng)作出更加抽象的畫(huà)面。注意利用遠(yuǎn)近來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面的縱深感。比如并列的樹(shù)干、路燈、電線桿等。
一般而言，霧霾時(shí)由于可見(jiàn)度較低，不太適合大場(chǎng)面的表達(dá)，拍攝時(shí)中遠(yuǎn)景物也由于霧的影響清晰度下降，色彩暗淡，因此適合拍攝拍攝近景為主的風(fēng)光片和一些小品題材。如果是輕霧或流動(dòng)的條帶狀霧氣則適合拍攝山水、風(fēng)光等大場(chǎng)景的題材。
霧霾作品安排畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景、中景、近景的畫(huà)面，以表現(xiàn)景物的縱深感和空氣透視感。霧景拍攝中由于遠(yuǎn)景、中景細(xì)節(jié)較差，因此近景往往成為視覺(jué)中心點(diǎn)，必須認(rèn)真細(xì)心選擇，一般應(yīng)盡量選取暗色調(diào)的事物為前景，才能從大片的霧氣中跳出來(lái)，拉開(kāi)視覺(jué)距離，通�？梢赃x擇造型優(yōu)美的樹(shù)、色彩艷麗富有細(xì)節(jié)的建筑、形成深色剪影的小舟、飛鳥(niǎo)、蘆葦、不規(guī)則的欄桿、勞作的人物等作為前景，可得到較好的視覺(jué)效果。
前景的畫(huà)面主體主體所占的面積不要太大，這樣就可以用大面積的淺色調(diào)來(lái)突出小面積黑色調(diào)的被攝主體，形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，有利于對(duì)霾的表現(xiàn)和有利于增加畫(huà)面的空間感和縱深透視感。中景最好占據(jù)較大面積，遠(yuǎn)景則是烘托前景和中景的基礎(chǔ)，通過(guò)前、中、遠(yuǎn)景的不同影調(diào)對(duì)比，畫(huà)面層次就顯得比較豐富。在拍攝實(shí)踐中，具體拍攝時(shí)應(yīng)該因地制宜，發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，充分表現(xiàn)霾的特點(diǎn)和氛圍，才能得到理想的作品。
拍攝霧霾鏡頭的選擇
如果是能見(jiàn)度很低的霧霾，除較近的前景外，中景和遠(yuǎn)景都看不到。可以根據(jù)拍攝者與霧氣之間的關(guān)系來(lái)選擇鏡頭。如果在霧中，由于空氣通透性較差，可以采用廣角或中焦鏡頭，對(duì)身邊的近景進(jìn)行突出描述，比如拍攝霧霾中帶口罩人們的活動(dòng)等;如果身在霧氣之外，比如都市的高層建筑上，則可以利用霧霾營(yíng)造的虛實(shí)進(jìn)行構(gòu)圖，一般中長(zhǎng)焦鏡頭會(huì)發(fā)揮不錯(cuò)的作用。
霧霾作品的后期黑白處理
霧霾作品前期的曝光準(zhǔn)確性相當(dāng)重要，因?yàn)橹羞h(yuǎn)景的清晰度和反差層次一般較低，如果后期過(guò)度調(diào)整往往會(huì)導(dǎo)致畫(huà)質(zhì)下降嚴(yán)重，出現(xiàn)顆粒感和色彩斷層，因此應(yīng)多留意拍攝時(shí)的曝光準(zhǔn)確性。霧景的后期處理一般轉(zhuǎn)為黑白是常用技巧，因霧景一般色彩飽和度較低，處理成黑白片后常�？梢允股{(diào)更單純，更富有表現(xiàn)力。黑白攝影因?yàn)樗捎煤凇�、灰單一影調(diào)來(lái)表現(xiàn)，與現(xiàn)實(shí)的彩色世界拉開(kāi)了一定的距離，可以說(shuō)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種抽象的、帶有明顯主觀特征的表達(dá)。更需要注意反差、用光、輪廓、紋理。要準(zhǔn)確地表達(dá)出層次，特別需要注重層次的過(guò)渡。要想“去色”后轉(zhuǎn)換為黑白照片層次豐富的話，前提需要一幅曝光準(zhǔn)確層次豐富的彩色照片。
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