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拍攝中不同場(chǎng)景光線的運(yùn)用
導(dǎo)語(yǔ)：不同場(chǎng)景的光線的運(yùn)用光線到成片的質(zhì)量，所以一定要熟練掌握好光線的運(yùn)用技巧，下面小編就來教大家如何在拍攝不同場(chǎng)景中把握好對(duì)于不同光線的正確利用。
拍攝中不同場(chǎng)景光線的運(yùn)用
一、白天的室內(nèi)光
室內(nèi)的光線條件相比于戶外有極大的分別。即使在白天，一間光線充足的房間，其室內(nèi)的光線強(qiáng)度也要比戶外弱得多。雖然肉眼有時(shí)無法察覺這一點(diǎn)，但拍攝者在攝影時(shí)會(huì)深刻體會(huì)到這一點(diǎn)。從窗戶照進(jìn)的光線具有明顯的方向性，除了它直射的亮部區(qū)域以外，室內(nèi)其他區(qū)域的光線都來自反射的散射光。
因此，室內(nèi)的光線或者說是某一區(qū)域內(nèi)的光線是非常柔和的，拍攝者可以將這種柔和的光照效果和直射光的立體效果結(jié)合起來。如上圖所展現(xiàn)的奧地利音樂廳，窗外的光線從左面照入室內(nèi)，整個(gè)環(huán)境既有反差，但看上去又柔和自然。
上圖中，照進(jìn)室內(nèi)的窗口光將放置轉(zhuǎn)經(jīng)筒的桌面打亮，畫面中的其他區(qū)域處于陰影中，照片具有明顯的明暗反差。
二、室內(nèi)手持拍攝
人眼有時(shí)并不會(huì)察覺到室內(nèi)光線的不足，對(duì)于敏感的相機(jī)感光原件來說，室內(nèi)的光線相比室外要弱得多，尤其是那些光線不好的室內(nèi)環(huán)境，所以使用相機(jī)在室內(nèi)拍攝時(shí)，往往會(huì)由于曝光時(shí)間過長(zhǎng)而拍虛。
在教堂尤其是古老的歐洲教堂拍攝時(shí)光線非常不好。教堂內(nèi)的光線都是從小窗口和帶有彩色玻璃的窗戶照射進(jìn)來的。這時(shí)為了獲得清晰的畫面，使用較高的ISO 設(shè)定是必要的，更有效的方法是在室內(nèi)尋找支撐點(diǎn)，找個(gè)地方支撐身體，例如門框或者墻，背靠著堅(jiān)實(shí)的地方，或者找到一個(gè)和桌臺(tái)高度差不多的物體，將雙肘支撐在上面，頭部定在取景器上，形成一個(gè)類似三腳架的支撐作用，這些穩(wěn)定相機(jī)的小技巧可以幫助你在復(fù)雜的室內(nèi)光線條件下獲得清晰的照片，許多單反鏡頭都具有光學(xué)防手震功能，這也是必要且非常實(shí)用的。
三、極富魅力的窗戶光
室內(nèi)的拍攝環(huán)境一般都是弱光環(huán)境，在室內(nèi)進(jìn)行的創(chuàng)作屬于弱光攝影。此時(shí)，利用窗戶光拍攝的效果可以非常好，直射光線和散射光線都可以穿過窗戶。坐在屋內(nèi)心平氣和地仔細(xì)觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)直接透過窗戶照射進(jìn)來的光線在一天內(nèi)的變化，以及窗戶光在室內(nèi)形成的影子長(zhǎng)度也會(huì)隨著時(shí)間的變化而變化。熟悉窗戶光的特性會(huì)給攝影創(chuàng)作帶來很大的便利。
直射光線穿過窗戶照進(jìn)室內(nèi)時(shí)，光線非常明亮，會(huì)在地板和家具上形成了明顯的光影。由于該光線是直射的太陽(yáng)光，所以會(huì)造成照片畫面中具有很大的明暗反差，會(huì)出現(xiàn)場(chǎng)景內(nèi)除了太陽(yáng)照射到的亮部區(qū)域以外其他區(qū)域都很暗的情況。通常在測(cè)光時(shí)會(huì)對(duì)亮部區(qū)域進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光，以保證畫面中沒有難看的曝光過度區(qū)域。
當(dāng)太陽(yáng)角度很低時(shí)，更多的光線才能從窗戶照射進(jìn)來。由于時(shí)間的關(guān)系，這時(shí)光的強(qiáng)度已經(jīng)不是很大，光線相對(duì)柔和。
窗外照射進(jìn)來的大部分光線都是柔和的光線，具有一種獨(dú)特的光影效果，充滿秩序感的同時(shí)又充滿儀式感。西方教堂等建筑在設(shè)計(jì)時(shí)正是廣泛地應(yīng)用了這種效果，增強(qiáng)了宗教的神秘力量。
四、室內(nèi)——混合使用日光和燈光
在室內(nèi)攝影中，經(jīng)常需要混合使用日光和燈光。由于從窗戶照射進(jìn)來的光線給房間帶來的明暗對(duì)比度較大，所以通常需要室內(nèi)燈光來補(bǔ)充可用光線。這樣的混合可以更好地平衡室內(nèi)整體光線，以獲得適當(dāng)?shù)钠毓�。在�?shí)際情況中，可使用多個(gè)空間點(diǎn)的燈光來平衡整個(gè)室內(nèi)的光線。
上圖中，左邊窗口照射進(jìn)的光線很強(qiáng)，而墻壁上的一排壁燈降低了背光墻壁和窗戶的明暗反差，廳頂?shù)臒艄鈩t平衡了上下空間里的明暗反差。在不把鏡頭直對(duì)窗戶光源的同時(shí)，最大限度地利用了房間的光線。
上圖拍攝于歐洲一座修道院的大廳，室內(nèi)燈光與窗戶光存在色溫差異，此時(shí)以燈光為依據(jù)設(shè)定白平衡，窗戶光則呈現(xiàn)出淡淡的藍(lán)調(diào)。
隨著時(shí)間的推移，日落時(shí)分，窗戶光會(huì)越來越弱，室內(nèi)燈光起的作用越來越強(qiáng)。當(dāng)天足夠黑時(shí)，室內(nèi)燈光將起主導(dǎo)作用。這時(shí)的混合光可以產(chǎn)生非常美麗的效果，窗戶光被邊緣化，而燈光成為照片曝光的主要依據(jù)。
五、燈光混合光
現(xiàn)代建筑物室內(nèi)的光線種類越來越多，尤其是那些具有復(fù)雜功能的公共建筑，它們可能同時(shí)有兩到三種以上的燈具，這也使得拍攝者在白平衡設(shè)定時(shí)不知如何設(shè)置，更糟的是，日光燈跟蒸氣放電燈這兩種顏色不討喜的燈源大量被使用在一起。拍攝者必須在拍攝時(shí)結(jié)合這兩種光線的情況進(jìn)行色溫設(shè)定，在后期處理時(shí)再把畫面修飾一下。但觀者看照片時(shí)會(huì)對(duì)特定場(chǎng)景有一種心理預(yù)期，這是一種對(duì)“真實(shí)感”的預(yù)期。
幾十年來大家都十分習(xí)慣的環(huán)境色調(diào)，如日光燈燈光、鎢絲燈燈光等，因此如果完全去除這種環(huán)境色調(diào)往往也不是最理想的選擇。
在混合光源下進(jìn)行白平衡設(shè)定有三種方式，第一種方法是平均整個(gè)場(chǎng)景的色溫，如此一來，畫面中的主體色溫不見得會(huì)是正確的`，但這種方法的好處是整個(gè)場(chǎng)景看起來會(huì)比較自然，這種方式使用自動(dòng)白平衡功能就可以做到，沒什么技巧;第二種方法是選擇畫面中你想矯正色彩的部分，然后去設(shè)定白平衡，其他區(qū)域讓其自然變色;第三種方法是選擇畫面中的特定區(qū)域做白平衡，即自定義白平衡，這是一種通過在場(chǎng)景中實(shí)拍白色物體并對(duì)相機(jī)進(jìn)行設(shè)置的方法，可以獲得準(zhǔn)確的色溫?cái)?shù)值，從而完成場(chǎng)景白平衡設(shè)置。
六、捕捉舞臺(tái)光影
1、舞臺(tái)光線的奇異效果
舞臺(tái)光線極其多變，在各種演出的舞臺(tái)上，燈光照射的位置、強(qiáng)度、色彩都是不固定的，這種不定性為攝影創(chuàng)作帶來了很大的難度，但同時(shí)也提供了更多的可能性。
上圖中，拍攝者用低調(diào)的手法拍攝深情演唱的歌手。在極其復(fù)雜的光線條件下，使用點(diǎn)測(cè)光功能，在某一個(gè)瞬間，將舞臺(tái)用相機(jī)記錄下來，歌手身后兩側(cè)的紫藍(lán)色燈光就像天使的翅膀一樣展開，這種巧合所營(yíng)造的奇異光影效果正是舞臺(tái)攝影的魅力所在。
2、混合光的迷離效果
舞臺(tái)攝影往往置于各種不同色彩、色溫的光線條件之下，在這種復(fù)雜的光線條件下，現(xiàn)場(chǎng)的光線往往與相機(jī)拍攝到的光線顏色有所偏差，因?yàn)橄鄼C(jī)最多只能正確還原某一種色溫光線的顏色。但正是由于色彩、色溫的不同，往往可以使舞臺(tái)攝影的畫面充滿迷離的效果。充分運(yùn)用各種色溫色彩的燈光的組合，營(yíng)造充滿魅力的色彩效果，比獲得正確的色溫在舞臺(tái)攝影中來得重要得多。
3、舞臺(tái)攝影的綜合技法
在舞臺(tái)攝影中為了達(dá)到最佳的效果，有時(shí)你需要靠得很近。舞臺(tái)攝影中常見的另一個(gè)問題是現(xiàn)場(chǎng)的弱光以及多變的燈光，這個(gè)問題解決的辦法是在可接受的噪點(diǎn)程度下提高數(shù)碼的感光度。如果你需要使用長(zhǎng)焦距鏡頭，特別要注意盡量不要手持相機(jī)拍攝，在這種情況下腳架是必須的(通常三腳架在這種場(chǎng)合是不允許使用的，獨(dú)腳架往往是最好的選擇)。
學(xué)會(huì)在呼吸的間隙按動(dòng)快門，盡量保持相機(jī)穩(wěn)定。學(xué)會(huì)檢查數(shù)碼相機(jī)直方圖的曝光情況，舞臺(tái)攝影時(shí)由于燈光不斷變化，經(jīng)常出現(xiàn)曝光不足或曝光過度的情況，對(duì)舞臺(tái)主角的面部使用點(diǎn)測(cè)光設(shè)定白平衡是最理想的選擇。
4、舞臺(tái)攝影用光實(shí)例
下圖，忘情演唱的歌手在舞臺(tái)射燈的照射下，身體右側(cè)被染上了一層綠色的熒光，這正是舞臺(tái)射燈所營(yíng)造的強(qiáng)烈“染色”效果。利用這種光線可以渲染舞臺(tái)表演者的整體狀態(tài)，拍攝者在拍攝時(shí)應(yīng)該嘗試捕捉這種迷人的光線。
在舞臺(tái)攝影中，如果運(yùn)用大光圈或長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，往往可以將人物背后的燈光虛化，形成一個(gè)個(gè)抽象的圓形光斑，如下右圖，能為熱情的舞臺(tái)營(yíng)造更加夢(mèng)幻的視覺效果。
七、有效光
有效光是任何一種可以使用的光線。
在漆黑的夜晚，任何可以照亮被攝體的光線都是有效光線。在拍攝場(chǎng)景中的有效光為混合光源的情況下，過去的膠片攝影師可能會(huì)試著平衡這些光源的色溫，也有可能通過加色片來過濾某種光源。如今數(shù)碼時(shí)代，攝影師采用RAW格式拍照時(shí)，可以設(shè)定任何他們想要的白平衡，可以不考慮現(xiàn)場(chǎng)的光源色溫，而在后期制作中通過電腦去調(diào)整RAW格式文件，為照片設(shè)定任何一個(gè)樣式的色彩平衡和曝光。
有效光是復(fù)雜多變的。在有效光為混合光時(shí)，商業(yè)攝影師要求準(zhǔn)確的色彩還原，他們更關(guān)注色溫的準(zhǔn)確設(shè)定，無論是前期拍攝還是后期處理。而純藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，攝影師可能很少關(guān)注色彩的準(zhǔn)確還原，而是專注于色彩的畫面表現(xiàn)。而對(duì)于那些拍攝黑白膠片或數(shù)碼黑白照片的攝影師來說，只要能得到一個(gè)好的曝光，有效光線就算被合理和正確地利用了。
夜幕下的有效光不僅包括屬于人造光源的燈光，還包括星空中投射下來的月光和星光，但有時(shí)，有效光是單一的，本頁(yè)的兩幅例圖拍攝于土耳其伊斯坦布爾的地下水宮，任何自然光都無法進(jìn)入這個(gè)地下的世界，燈光成為主宰一切的有效光。在拍攝時(shí)，利用燈光來展現(xiàn)這個(gè)古老地下世界的神秘感、厚重感和歷史滄桑感。
八、夜晚攝影時(shí)的曝光與對(duì)焦
一些富有經(jīng)驗(yàn)的攝影師經(jīng)常更關(guān)注夜晚和弱光環(huán)境下的被攝體，因?yàn)樵谌豕夤庹障�，被攝體往往會(huì)顯得不同尋常，更容易令觀者產(chǎn)生視覺上的愉悅。在進(jìn)行夜晚和弱光攝影時(shí)，需要注意以下要領(lǐng)：
1.必須要明白數(shù)碼相機(jī)的感光元件會(huì)如實(shí)地收集光線。
在黑暗中，我們眼睛的敏感程度是有限的，但是數(shù)碼相機(jī)的感光元件卻總是忠實(shí)地收集光線。通過長(zhǎng)時(shí)間的曝光，陰暗的細(xì)節(jié)部分會(huì)增加，昏暗的光線會(huì)變得明亮，那些只能朦朧辨認(rèn)的景物或原先觀察不到的細(xì)節(jié)也會(huì)在最后的照片上看得清清楚楚。通常延長(zhǎng)曝光時(shí)間可以記錄更多細(xì)節(jié)，但是當(dāng)景物反差很大時(shí)，仍然存在光比過大超過感光元件記錄范圍的情況。
2.必須仔細(xì)對(duì)焦。
在夜晚和弱光環(huán)境下對(duì)焦很容易出現(xiàn)失誤，因此一定要認(rèn)真仔細(xì)對(duì)待。自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)的對(duì)焦敏感度一般在燭光下都足夠。但夜晚和弱光環(huán)境中許多低反差的物體如地面、墻面等等，仍然在實(shí)拍中面臨難以合焦的情況。此外，夜晚和弱光環(huán)境下的曝光時(shí)間往往較長(zhǎng)，因此必須要配合使用三腳架才能獲得清晰的影像。
3.注意測(cè)光與曝光技巧。
在大多數(shù)夜晚和弱光場(chǎng)合，使用相機(jī)內(nèi)的平均測(cè)光功能一般無法獲得準(zhǔn)確的測(cè)光值，尤其是具有大量陰影的低調(diào)畫面，往往需要減少曝光操作。如果在曝光控制上沒有把握，最好采用包圍曝光查看照片明暗，逐漸積累經(jīng)驗(yàn)。精確的曝光控制方法是采用點(diǎn)測(cè)光模式對(duì)畫面中的特定主體測(cè)光，或找到畫面中墻壁等近似18%灰度的物體進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光。
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