如何在微光中拍好人像

　　導(dǎo)語(yǔ)：電影攝影中，光線(xiàn)照度水平在100燭光/英尺以下，統(tǒng)稱(chēng)為低照度。而人們生活的各種室內(nèi)環(huán)境基本上都處于這樣的低照度光線(xiàn)里，人眼最舒服的光線(xiàn)，也在這個(gè)低照度范圍內(nèi)。然而，我們今天所談的“低照度”，并不涉及嚴(yán)格的學(xué)理定義。低照度光效不只是一種理性的概念，也是一種感性的感受。本文將探討幾種典型的“低照度”拍攝環(huán)境，希望給您的拍攝實(shí)踐帶來(lái)幫助。

　　如何在微光中拍好人像

　　制造反差，調(diào)和色彩

　　先來(lái)看一個(gè)例子：

　　這個(gè)場(chǎng)景其實(shí)很不起眼，在大理城郊路邊的小河溝，水面上幾乎長(zhǎng)滿(mǎn)了水葫蘆。傍晚8點(diǎn)多，當(dāng)時(shí)的太陽(yáng)角度已經(jīng)很低了，光線(xiàn)從背面柔和地勾勒出一條條樹(shù)干。助理在畫(huà)面左側(cè)兩棵樹(shù)中間，用閃光燈和反光傘模擬斜射進(jìn)來(lái)的晨光，照亮人物。同時(shí)在女孩的背后放了煙，模擬出清晨水氣蒸騰、霧氣裊裊的感覺(jué)。

　　低照度光效，往往能給影像帶來(lái)生動(dòng)而富有神秘感的獨(dú)特韻味，運(yùn)用得當(dāng)能夠更好得烘托人物，展現(xiàn)意境，表達(dá)情緒。攝影師Jack擅于在平淡、柔和、灰暗的氛圍里制造出畫(huà)面的對(duì)比，其核心原則不外乎兩點(diǎn)：制造反差、調(diào)和色彩，同時(shí)還要控制好取景器內(nèi)點(diǎn)、線(xiàn)、面之間的關(guān)系。下面，攝影師將為我們分享其具體的低照度拍攝處理手法。

　　1、利用人工光實(shí)現(xiàn)“戲劇真實(shí)”

　　照片首先要有明暗關(guān)系。我個(gè)人很偏愛(ài)在環(huán)境光線(xiàn)有反差的時(shí)候拍攝，晴天我會(huì)選擇在清晨或傍晚去拍，如果是陰天就要根據(jù)所處環(huán)境的特點(diǎn)，嘗試用燈模擬出有反差的環(huán)境光。

　　談到低照度，就必然談到攝影師對(duì)與自然光效的追求。而用燈最忌諱的是，畫(huà)面的明暗和反差太突兀。閃光燈的使用要結(jié)合自然光，遵循自然光的規(guī)律，要與自然光融為一體。我所追求的是讓人物和環(huán)境有機(jī)結(jié)合起來(lái)，渾然天成，人物在環(huán)境中必須要舒服。

　　所以攝影師一定要學(xué)會(huì)“模擬真實(shí)”。亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一切藝術(shù)都是模仿，戲劇是對(duì)人的行動(dòng)的模仿。”那在周邊環(huán)境不理想時(shí)，我們就是在模仿理想狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)一種趨向真實(shí)的光效。很美、很真實(shí)，像是自然光，但又比自然光多一點(diǎn)藝術(shù)性。

　　下圖是大理洱源縣的茈碧湖，傍晚8點(diǎn)左右，天色已經(jīng)完全暗了下來(lái)，整個(gè)世界都顯得格外寧?kù)o。我讓助理站在畫(huà)面左側(cè)的拱橋上，用一盞低色溫Led燈照亮人物，同時(shí)也打亮了身后的樹(shù)干，模擬出最后一抹夕陽(yáng)的韻味，這也是在古典風(fēng)景油畫(huà)中常常能看到的光線(xiàn)處理手法。

　　夕陽(yáng)時(shí)分，在日本京都的東山。當(dāng)時(shí)天色已晚，夕陽(yáng)的余暉勾勒出景物的輪廓，氛圍很好，但自然光已不足以將人物照亮并突顯出來(lái)，于是我在人物身后藏了一盞閃光燈，從日落光的角度順打，模擬夕陽(yáng)的感覺(jué)。

　　重慶有很多老房子，我很喜歡找這樣的地方拍攝，別有一番味道。房間里的兩扇百葉窗很有特點(diǎn)，我讓女孩位于兩扇窗子都能照到的位置，從畫(huà)左的窗外打了一個(gè)低色溫Led燈，模擬夕陽(yáng)照進(jìn)來(lái)的感覺(jué)。其實(shí)如果天氣足夠好，這扇窗是會(huì)有夕陽(yáng)照進(jìn)來(lái)的，可重慶絕大多數(shù)時(shí)候都處在漫射光條件下。

　　2、巧用色彩，突出亮點(diǎn)

　　除了利用光線(xiàn)制造反差，打破平淡的暗調(diào)環(huán)境外，攝影師還可巧妙運(yùn)用色彩的色相、明度、純度來(lái)襯托人物，表達(dá)情緒，突出主體。一個(gè)優(yōu)秀的婚紗攝影師必須對(duì)色彩有強(qiáng)烈的敏感度，并擅于運(yùn)用色彩讓畫(huà)面更具藝術(shù)美、更吸引人，更主要的是以此傳達(dá)出一種信息、情緒或氛圍。

　　拍攝時(shí)還要考慮到光源色溫對(duì)色彩的影響，隨時(shí)觀察、善于分析不同光源的特點(diǎn)。利用環(huán)境中不同光源色溫的差異來(lái)實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的冷暖對(duì)比，也是一種常用到的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

　　拍攝地點(diǎn)位于日本京都小倉(cāng)山二尊院，當(dāng)時(shí)是陰天，環(huán)境光線(xiàn)和人物服裝都比較平淡。我想添加點(diǎn)色彩進(jìn)去，讓畫(huà)面更生動(dòng)。這把紅傘調(diào)和了蒼涼、陰冷的環(huán)境色調(diào)，使畫(huà)面形成了絕妙的反差，突出了人物。

　　這是在重慶周邊一個(gè)廢舊的廠房里拍攝的。想要表現(xiàn)紅色，最好選擇黑白基調(diào)。我利用曝光組合把環(huán)境壓得很暗，用閃光燈照亮人物，紅色在破舊的.輪胎里會(huì)顯得非常生動(dòng)。我將燈頭的焦距設(shè)為200mm，且燈離人物盡量近一些，這樣較窄的光線(xiàn)角度就能確保集中照亮人的上半身。

　　3、嘗試用慢門(mén)展現(xiàn)動(dòng)靜相宜

　　較暗的拍攝環(huán)境提供了嘗試慢門(mén)攝影的絕佳條件，不用在鏡頭前添加灰度鏡，就能獲得相對(duì)較慢的快門(mén)速度。除了要在畫(huà)面上控制好明暗反差外，我們還可以通過(guò)營(yíng)造動(dòng)靜對(duì)比來(lái)實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的意境韻味，豐富畫(huà)面，增加趣味性和藝術(shù)感。

　　通常人們習(xí)慣把1/30秒以下的快門(mén)速度稱(chēng)為慢門(mén)攝影。慢門(mén)，其實(shí)是一個(gè)相對(duì)的概念，主要通過(guò)速度的差異營(yíng)造出畫(huà)面上的虛實(shí)對(duì)比。拍好慢門(mén)的關(guān)鍵在于：慢和穩(wěn)。 想要使用慢速快門(mén)拍攝，手持幾乎是不可能的，三腳架是必不可少的，若條件允許，最好再有一根快門(mén)線(xiàn)，這將更有利于保持拍攝過(guò)程的穩(wěn)定性，確保最終畫(huà)面的清晰度。

　　提供這種“低照度”感受，并不等同于用功率較小的光源進(jìn)行光效設(shè)計(jì)。用燈來(lái)實(shí)現(xiàn)低照度效果，能讓暗部的細(xì)節(jié)更加豐富讓畫(huà)面更加細(xì)膩，對(duì)于攝影師控制畫(huà)面的能力的要求也非常高。

　　京都郊外的山林里。傍晚十時(shí)分，天色已黑，照度較低，這時(shí)稍稍收縮光圈就很容易實(shí)現(xiàn)慢門(mén)效果，讓瀑布呈現(xiàn)霧化狀態(tài)。用閃光燈邊緣的光照亮人物，起到柔化和補(bǔ)光的效果。制造一定的反差，但一定要在可控范圍之內(nèi)。后期處理時(shí)稍稍壓暗了地面，提亮了瀑布和人物。

　　模擬古典油畫(huà)風(fēng)格的注意事項(xiàng)

　　1.制造明暗關(guān)系。與中國(guó)畫(huà)大都采取平光的處理手法不同，西方古典油畫(huà)非常注重畫(huà)面的明暗關(guān)系。所以在拍攝的時(shí)候就要有意識(shí)地制造反差，在后期還要強(qiáng)化這種明暗關(guān)系，但要控制在一定范圍內(nèi)，不能失去暗部細(xì)節(jié)。這種畫(huà)面往往暗部占較大比重，且暗部細(xì)節(jié)豐富。

　　2.你中有我，我中有你的色彩風(fēng)格。另外油畫(huà)的色彩豐富，特別是寫(xiě)意、印象派的油畫(huà)，色彩的處理非常平順，接近真實(shí)，沒(méi)有特別鮮明的色彩沖撞，以軟調(diào)為主，你中有我、我中有你(現(xiàn)代派油畫(huà)則大都色彩夸張)。我們?cè)谶x景、用光時(shí)，特別要注意畫(huà)面的色彩過(guò)渡不能突兀，處理好畫(huà)面的色彩對(duì)比、過(guò)渡、調(diào)和，才能拍出有油畫(huà)藝術(shù)氛圍的照片。

　　日落后，在京都的八坂神塔附近的小街道，當(dāng)時(shí)人突然多了起來(lái)，熙熙攘攘的，很有生活味道。于是我決定用慢門(mén)將形色匆匆的人群虛化，形成一種虛實(shí)、動(dòng)靜對(duì)比效果。那時(shí)天還未黑，路燈已起，天光和地面平均光的光比大致相當(dāng)，色溫差異很大，這個(gè)時(shí)段拍攝很容易拍到色彩舒服的冷暖對(duì)比效果。

　　4、尋找有效的環(huán)境光源

　　我喜歡觀察環(huán)境，不斷去尋找那種能拍出有質(zhì)感、有明暗調(diào)子的場(chǎng)景。我最擅長(zhǎng)的就是找“拍攝點(diǎn)”，用眼睛一掃就能看到畫(huà)面拍出后的效果，環(huán)境、角度選好了，人物的安排和設(shè)計(jì)也就變得很簡(jiǎn)單了。

　　對(duì)于光線(xiàn)條件不好的低照度環(huán)境，找光就變成了首要任務(wù)。常常你覺(jué)得普通的不能再普通的場(chǎng)景，也許就只是點(diǎn)個(gè)燈、開(kāi)個(gè)門(mén)、拉個(gè)窗簾，在畫(huà)面中就會(huì)完全不同。此時(shí)畫(huà)面中都是恒定光源，肉眼可見(jiàn)，畫(huà)面就在這，把人物合理地安排進(jìn)去就行了，只要人物的情緒、感覺(jué)能夠融入這個(gè)環(huán)境就好。此外，還要隨時(shí)觀察、分析不同光源的色溫，特別是當(dāng)室內(nèi)光線(xiàn)情況較為復(fù)雜的時(shí)候，就要逐一分析，環(huán)境內(nèi)的各種燈光、各種電子顯示屏幕的光、透過(guò)門(mén)窗照射進(jìn)來(lái)的太陽(yáng)光等等，控制好它們的比例以及呈現(xiàn)形式，這樣才能使畫(huà)面的光線(xiàn)不凌亂。

　　清晨新娘化完妝后，在酒店的房間內(nèi)拍攝的，純現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境光。當(dāng)時(shí)是陰天，背景中的窗子透出的室外光線(xiàn)色溫較高，此時(shí)可以利用色溫的反差制造色彩的對(duì)比。人物的受光完全來(lái)自于畫(huà)左兩盞低色溫的臺(tái)燈，柔和地勾勒出新娘的面龐，輪廓、線(xiàn)條很漂亮。在環(huán)境光的作用下，色彩過(guò)度柔和，形成了油畫(huà)般的色彩和質(zhì)感。

　　這也是因?yàn)榕臄z找到的一所重慶邊上的老房子，下午純自然光拍攝，我將木門(mén)稍稍打開(kāi)一道縫，利用照射進(jìn)來(lái)的光從側(cè)面照亮新人。側(cè)光有利于表現(xiàn)人的輪廓、形體的立體感，所以此時(shí)人物的姿態(tài)設(shè)計(jì)很重要。

　　5、“暗”中玩玩“結(jié)構(gòu)主義”

　　暗環(huán)境中，往往更容易突出亮的元素，除了主體人物之外，我們還可以嘗試讓光影參與到構(gòu)圖中。用光來(lái)把握畫(huà)面的結(jié)構(gòu)和層次，盡可能剔除掉干擾主題的成分，化繁為簡(jiǎn)，利用線(xiàn)條和框架等有趣的構(gòu)圖樣式，豐富畫(huà)面的視覺(jué)表現(xiàn)力，增加畫(huà)面的空間節(jié)奏感或是起到引導(dǎo)視線(xiàn)、強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)的作用。這種解構(gòu)主義的構(gòu)圖樣式很好得避免了大場(chǎng)景畫(huà)面的松散和無(wú)序，拍攝的關(guān)鍵在于，營(yíng)造畫(huà)面秩序感的同時(shí)，還要突顯并成功塑造好人物。

　　在光線(xiàn)的作用下，線(xiàn)條才能得到突顯，結(jié)構(gòu)才能更加明晰。光影就是最有力和有效的手段。需要強(qiáng)調(diào)的是，補(bǔ)光時(shí)要綜合考慮明暗兩處的受光情況，控制好反差，否則會(huì)造成暗部的層次損失過(guò)多或亮部曝光過(guò)度。以不破壞周?chē)�的環(huán)境氣氛為先決條件，并注意不在畫(huà)面上留下任何的瑕疵紕漏。

　　京都西北方向的山林里，山坡上密密麻麻的都是這種干很直的樹(shù)。畫(huà)面右側(cè)有自然光照過(guò)來(lái)，剛好照到這片林子，淺色的樹(shù)干被陽(yáng)光映得很亮，土壤和葉子都很深不反光，所以顯得比較暗，于是形成了這種線(xiàn)條感很強(qiáng)的畫(huà)面效果。新娘站在很陡的山坡上，助理在畫(huà)左用閃光傘照亮新娘。

　　這是在巴厘島，新人舉辦婚禮的酒店拍攝的。左邊是舉辦迎賓酒會(huì)的宴會(huì)廳，右邊的通道大概是通往后廚或倉(cāng)庫(kù)的，我當(dāng)時(shí)覺(jué)得從這個(gè)角度拍很有設(shè)計(jì)感。瓢潑的大雨，讓畫(huà)面變得有情緒和靈性，加上地面的反光，讓最終的畫(huà)面很有質(zhì)感。新人很有表現(xiàn)力，我在他們身后加了燈，以突出主體。

 

　　6、剪影，留給人們更多聯(lián)想

　　有時(shí)環(huán)境光照度不足，很難表現(xiàn)人物細(xì)節(jié)。此時(shí)，我們不妨將主體人物直接處理成剪影或半剪影，這樣不僅可以增加畫(huà)面的藝術(shù)效果和想象空間，還能使主體元素得到突顯和強(qiáng)化。拍攝時(shí)，需要注意的是測(cè)光點(diǎn)的選擇。剪影的樂(lè)趣也不只在于人物的輪廓和背景環(huán)境的展現(xiàn)，你可以發(fā)揮想象力，將影子“放大”，像是下面這張照片的“水幕電影”效果。

　　日落時(shí)分，在新西蘭格雷茅斯的海邊。海灘中間的大礁石，奇特而壯觀。我在拍攝時(shí)做了很多嘗試，也會(huì)用燈去給人物補(bǔ)光，想要多一些表達(dá)方式，更豐富地去展現(xiàn)。此時(shí)，絕對(duì)不可錯(cuò)過(guò)的就是剪影效果，這種畫(huà)面往往會(huì)給人更大的聯(lián)想空間，看似細(xì)節(jié)少，實(shí)際上蘊(yùn)含的信息量更廣。

　　這是德國(guó)慕尼黑的一個(gè)城市廣場(chǎng)噴泉，我想要利用光和影來(lái)實(shí)現(xiàn)“水幕電影”的效果。于是我讓新人站在噴泉后面，燈放在人后面，不斷調(diào)整燈的位置和角度，以獲得在水幕上的最佳投影效果。還需注意的是，快門(mén)不能太快，否則太清晰的水珠會(huì)影響水幕效果，剛好有一點(diǎn)霧化最好。

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