風(fēng)景人像拍攝的三大技術(shù)

　　導(dǎo)語：現(xiàn)在越來越多的攝影師喜歡將風(fēng)景和人像結(jié)合在一張構(gòu)圖里，這樣拍出來的照片更多了一絲意境，那么風(fēng)景人像怎么怕死和呢，今天小編就為大家分享人像拍攝的三大技術(shù)，趕緊學(xué)習(xí)起來吧!

　　風(fēng)景人像拍攝的三大技術(shù)

　　要素一：場(chǎng)景——把握環(huán)境的典型特點(diǎn)

　　理解并表現(xiàn)出環(huán)境的特點(diǎn)是拍攝風(fēng)景人像的重點(diǎn)之一，對(duì)環(huán)境的典型性的概括和把握直接關(guān)系到主題的確立。我常年生活在新疆，這里的地理、地貌非常豐富，蒼茫的戈壁、億萬年的胡楊、遼闊的草原、雄壯的雪山、清澈的湖泊和蜿蜒曲折的河流，不勝枚舉。選擇一個(gè)場(chǎng)景來拍攝，就要根據(jù)該處風(fēng)光場(chǎng)景的特點(diǎn)確立拍攝主題，采用恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法，使人物和風(fēng)景更好地相互映襯。

　　高山麥場(chǎng)

　　光圈：f/，快門：1/s，焦距：mm

　　這一處場(chǎng)景是連綿起伏的天山麥場(chǎng)，高山麥田最具代表性的景物是圓柱形的高大麥垛，遠(yuǎn)處的雪山、松林，近處的草場(chǎng)和麥地遙相呼應(yīng)。在這樣的場(chǎng)景中拍攝，表現(xiàn)的重點(diǎn)在于遼闊的麥地、巨大的麥垛和豐富飽和的色彩。人物身處其中，能夠表現(xiàn)出一種成熟季節(jié)的遐想和感懷。適宜在天氣晴好時(shí)拍攝，藍(lán)天白云加上金黃的麥田，色彩層次豐富。因?yàn)閳?chǎng)景闊大，主要利用自然光線，尤以側(cè)光為主進(jìn)行拍攝。在這樣的光線條件下，色彩表現(xiàn)充分，質(zhì)感突出，人物和麥垛的立體感更強(qiáng)。

　　荒涼沙漠

　　光圈：f/8，快門：1/500s，焦距：180mm

　　這一處場(chǎng)景是庫姆塔格沙漠，進(jìn)去8公里的地方人跡罕至。沙漠的特點(diǎn)是干涸、荒蕪和波浪式的紋理，特別是沙脊的韻律感非常好，朝夕色彩上的變化也是環(huán)境的典型特點(diǎn)之一。在這樣的環(huán)境中拍攝，適宜利用點(diǎn)、線、面的結(jié)合并使用長(zhǎng)焦壓縮畫面。因?yàn)榕臄z往往以沙地的韻律層次為主，所以構(gòu)圖時(shí)可以酌情舍去天空;也可以充分利用斜線(比如沙脊等)，取得生動(dòng)而勻稱的布局結(jié)構(gòu)。在光線的把握上要盡可能尋求光影的變化，特別是利用早晚斜射的側(cè)逆光拉長(zhǎng)人物的影子，豐富畫面的層次。

　　要素二：人物——規(guī)劃恰當(dāng)位置與比例

　　風(fēng)景人像取景要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境和表現(xiàn)形式來決定，畫面要簡(jiǎn)練，主體要突出。從景別上來說：遠(yuǎn)景是以風(fēng)光表現(xiàn)為主，人物所占面積很小，但卻能夠起到畫龍點(diǎn)睛的作用。此時(shí)，人物的面容、表情等都被弱化了，而要依賴造型、肢體姿態(tài)等來提升整體的形象氣質(zhì)和隱含的主題寓意。中景則是全身人像和環(huán)境的有機(jī)結(jié)合，這是風(fēng)光人像的典型表現(xiàn)方式。近景——如七分照和半身照，重點(diǎn)傾向于對(duì)人物的刻畫，因此在場(chǎng)景的把握上更要抓住特點(diǎn)，與人物形成呼應(yīng)。其重點(diǎn)在于，人物在畫面中的位置要與風(fēng)景的疏密相配合，否則便會(huì)給人以不協(xié)調(diào)的感覺。

　　關(guān)于人物的位置、比例，我這里有幾個(gè)小建議和大家分享。

　　1.如果景色中有突出的重點(diǎn)，或需要安排前景時(shí)，可以考慮把風(fēng)景的趣味點(diǎn)安排在黃金分割點(diǎn)附近，人物則放在整幅圖的趣味中心上，平衡呼應(yīng)。

　　當(dāng)人物和環(huán)境中的趣味點(diǎn)距離較近時(shí)，適宜用廣角來表現(xiàn)。 光圈：f/，快門：1/s，焦距：mm

　　如果人物和環(huán)境中的趣味點(diǎn)相隔較遠(yuǎn)，或者要表現(xiàn)局部環(huán)境和人物之間的關(guān)系時(shí)，適宜用長(zhǎng)焦來拍攝。 光圈：f/2.8，快門：1/250s，焦距：100mm

　　2.如果景色較“平”，沒有突出重點(diǎn)時(shí)，人物的比例不能太大，畫面三分之一(左右)是非常穩(wěn)定的位置，能夠很好地突出人物。

　　拍攝時(shí)間是下午2點(diǎn)左右，光線為頂光。人物位于畫面左側(cè)1/3處，符合“黃金分割”的構(gòu)圖法則，畫面比例和諧。 光圈F8、快門1600、焦距70

　　3.地平線或其他橫向線條與人物的位置關(guān)系最為重要，可以把地平線放在畫面的1/4，甚至邊緣的位置，切莫天空、草地各占一半。人物與畫面中的斜線條的交匯更要注重平衡。

　　在賽里木湖畔，同樣可以拍出夏日海濱的浪漫情懷。采用廣角來表現(xiàn)場(chǎng)景的遼闊，要特別注意水岸線、地平線、海浪、遠(yuǎn)山、云層這一系列橫向線條與人物的位置、比例關(guān)系。 光圈F8、快門250、焦距24

　　4.使用廣角時(shí)，人物宜安排在畫面重心(靠近中間)的位置上，以避免過度變形。地平線的“弧變”在拍攝前也要有所考慮，后期可稍稍調(diào)整。

　　人物置于畫面正前方，因?yàn)閺V角鏡頭有“近大遠(yuǎn)小”的透視特性，視覺上人物就變“大”了，與身后過于平坦的風(fēng)景更為協(xié)調(diào)，獲得突出。 光圈：f/8，快門：1/250s，焦距：14mm

　　要素三：光線——把握不同光線狀況

　　一般來說，晴天以日出后和日落前兩三個(gè)小時(shí)為最佳拍攝時(shí)段。這時(shí)可以采用逆光、側(cè)逆光、側(cè)光等多種不同的光線角度，光線柔和，立體感強(qiáng)，色彩艷麗，層次豐富。比如沙漠這樣的場(chǎng)景環(huán)境，色彩單調(diào)，陰天時(shí)缺乏明暗反差;只有在陽光下，才能顯出沙浪起伏、氣勢(shì)磅礴。當(dāng)然也并非晴天任何時(shí)候都適宜拍攝，比如中午太陽過高，沙漠地表受光后互相反射，強(qiáng)烈的反光會(huì)使整個(gè)沙漠如一片白板，看起來生硬刺眼。唯有日出后一小時(shí)和日落前一小時(shí)，才是拍攝的'最佳時(shí)機(jī)。

　　陰天和多云時(shí)，戶外光線以散射光為主，人物受光線照射角度的影響不大，所以這時(shí)取景構(gòu)圖的選擇余地較大。我個(gè)人最喜歡的是雨后的多云天氣，這樣的天氣拍攝風(fēng)景人像最佳：太陽在大朵的白云里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，會(huì)出現(xiàn)不同角度和強(qiáng)弱的局域光，當(dāng)這束光(或這片光)剛好落在人物身體上時(shí)，往往會(huì)得到非常高質(zhì)量的光影效果。

　　順光(前側(cè)光)：

　　拍攝時(shí)間為下午19時(shí)左右，天空晴朗少云，色彩艷麗。臨近黃昏時(shí)分，陽光在白云間時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，人物的影子投射在地面上，豐富了畫面層次。后期適當(dāng)調(diào)整對(duì)比度和飽和度，強(qiáng)調(diào)色彩的力度�！　」馊Γ篺/2.8，快門：1/250s，焦距：100mm

　　順光拍攝時(shí)畫面明亮，色彩還原充分。但由于時(shí)前后景物亮度相當(dāng)，暗部較少，缺少一定的空間感和立體感。因此要特別注意背景色彩的對(duì)比;也可以利用低角度的自然光線，拉長(zhǎng)影子形成趣味點(diǎn)，增加畫面的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)。

　　側(cè)逆光：

　　拍攝時(shí)間是下午17時(shí)左右，沙漠上的天空幾乎沒有白云，光照強(qiáng)烈。采用側(cè)逆光角度拍攝，地面拉長(zhǎng)的投影延展了畫面的變化趨勢(shì)和空間的距離感，使人物得以突出�！　」馊Γ篺/8，快門：1/500s，焦距：180mm

　　側(cè)光或側(cè)逆光是外景拍攝極為理想的光線條件，可以勾勒出人、景的線條，清晰了外形起伏和線條變化;強(qiáng)化對(duì)氛圍的渲染，增強(qiáng)視覺沖擊力;畫面明暗對(duì)比強(qiáng)烈，更具立體感，能夠展現(xiàn)較為豐富的層次。必要時(shí)可在人物正面或側(cè)面用反光板和閃光燈合理補(bǔ)光。

　　頂光：

　　拍攝時(shí)間是中午12時(shí)左右，當(dāng)時(shí)剛下過雨，天空晴朗且通透，景物在頂光的照射下異常明亮，構(gòu)圖上避開了大面積陰影，整個(gè)畫面顯得極為純凈�！　」馊Γ篺/，快門：1/s，焦距：mm

　　看似最難用的光線，如果控制的好，其拍攝的效果卻還是很不錯(cuò)的。特別是對(duì)天空和云層的表現(xiàn)極佳，廣角拍攝一定要重視天空的層次表現(xiàn)，濃重的云彩能夠極好地豐富畫面。

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