霧霾天氣拍攝的技巧

　　導(dǎo)語(yǔ)：有不少帝都人民都覺(jué)得剛剛過(guò)去的這十來(lái)天是今年北京最舒服的時(shí)間。久違的藍(lán)天再次出現(xiàn)在人的視野里，每天看到天空都會(huì)給人帶來(lái)會(huì)心的微笑。愛(ài)好攝影的朋友們更是興奮至極，趁著“apec藍(lán)”，背著相機(jī)四處游走，見(jiàn)到心儀的景物就摁住快門不松手了。遺憾的是，這種臨時(shí)措施只能在短期有所成效，無(wú)法形成 一種長(zhǎng)效機(jī)制，霧霾——這種“會(huì)呼吸的痛”卷土重來(lái)。雖然霧霾天對(duì)于攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)是一個(gè)令人頭疼的天氣，但也并不意味著不能在這種環(huán)境下拍出令人滿意的作品。本篇文章我們就將要和您共同來(lái)探討攝影愛(ài)好者在霧霾天該如何拍攝，為什么在霧霾天反而能拍出一些意想不到的效果。

　　霧霾天氣拍攝的技巧

　　在 切入正題之前，先讓我們來(lái)了解一下霧霾到底是個(gè)啥。什么“由空氣中的灰塵、硫酸、硝酸、有機(jī)碳?xì)浠�合物等粒子組成的。它也能使大氣渾濁，視野模糊并導(dǎo)致能 見(jiàn)度惡化，如果水平能見(jiàn)度小于10000米時(shí)，將這種非水成物組成的氣溶膠系統(tǒng)造成的視程障礙”這樣的科學(xué)定義咱們就不提了。既然是寫(xiě)給攝影愛(ài)好者的技巧 指南，還是用圖片來(lái)說(shuō)明問(wèn)題更加直白。

　　以上圖片就是網(wǎng)友在霧霾天中把載玻片置于室外放一天后，用40倍的顯微鏡　　鏡頭裝上2.5倍的增倍鏡，接上單反拍攝而成的霧霾(PM2.5)圖片。對(duì)于攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，想要在充滿此類物質(zhì)的環(huán)境中拍出好的照片，一定要注意的就是自身的防護(hù)，盡量減小環(huán)境對(duì)自身的損害。接下來(lái)，我們轉(zhuǎn)入正題，先看看在霧霾天拍攝，什么樣的器材才最為適合。

　　器材選擇

　　既然是在如此惡劣的環(huán)境中進(jìn)行拍攝，那么器材方面，我們首先需要的是能對(duì)自身保護(hù)有非常好效果的產(chǎn)品。防毒面具當(dāng)然是一個(gè)最好的選擇，如果你不怕被世人投以異類的眼光。

　　對(duì)于一般人來(lái)說(shuō)，一款質(zhì)量靠譜的N95口罩就可以起到比較好的防護(hù)效果。在選擇的時(shí)候盡量挑選與自己臉型貼合度比較好的款式，在尺寸方面也不要一味貪大。過(guò)大的口罩會(huì)明顯降低過(guò)濾效果，并且會(huì)對(duì)攝影師的取景造成比較大的阻礙。

　　關(guān)于在霧霾天中拍攝選用的攝影器材，筆者以為應(yīng)該本著大光圈的廣角或常規(guī)焦距定焦　　鏡頭作 為基本原則。在霧霾環(huán)境下，由于空氣通透性較差，廣角或常規(guī)視角鏡頭能對(duì)整體的大環(huán)境做出比較好描述，也能得到比較真實(shí)的視角，他人觀賞時(shí)的代入感更強(qiáng)。 鏡片較少的定焦鏡頭相比變焦鏡頭在光線損失量上更具優(yōu)勢(shì)。較大的光圈也能在陰沉的環(huán)境中有效降低糊片的概率。類似于各家的35mm F1.8、50mm F1.4這種鏡頭都是比較合適的選擇。

　　各家的50mm F1.4　　在機(jī)身的選擇上，如果有全畫(huà)幅加持效果會(huì)如虎添翼，更廣的視野和無(wú)裁切的視角更加震撼。但也并不是說(shuō)只有全畫(huà)幅產(chǎn)品才能完成在霧霾天的拍攝任務(wù)，現(xiàn)如今的中端單反在機(jī)身性能及控噪水平上也有著上佳表現(xiàn)。所以在機(jī)身選擇上，大家不用有太多顧忌，只要順手即可。

　　尼康　　D810與佳能5D Mark III機(jī)身

　　說(shuō)完了器材方面的選擇，讓我們來(lái)聊聊在具體拍攝時(shí)有哪些小竅門，又有什么需要注意的特殊要點(diǎn)。

　　曝光補(bǔ)償?shù)撵`活運(yùn)用

　　在霧霾環(huán)境中，整個(gè)世界都是灰蒙蒙一片。相機(jī)的自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng) 很容易被環(huán)境所干擾。拍攝時(shí)曝光準(zhǔn)確性是一個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題，霧霾天氣中拍攝的畫(huà)面一般主要以淺灰和白色調(diào)為主，只有較少的內(nèi)容是深色調(diào)，所以拍攝的曝光 量應(yīng)根據(jù)拍攝具體情況適度增減，通常0.5-1EV值比較適宜，有時(shí)如果按照正常測(cè)光往往會(huì)出現(xiàn)曝光不足的情形。如果需要把畫(huà)面處理成高調(diào)效果，可以增加 1-2EV曝光補(bǔ)償，但注意不要讓高光部分過(guò)暴，這種手法適合表達(dá)淡雅柔和的意境;如果減少曝光補(bǔ)償，則適宜表達(dá)厚重深沉的效果，根據(jù)需要而設(shè)置。

　　不過(guò)對(duì)曝光補(bǔ)償也應(yīng)靈活處理，主要還是看畫(huà)面中霧霾所占的比例，所占的比例越大，就越需要注意是否應(yīng)調(diào)整曝光正補(bǔ)償，如果所占面積很小，或者不在測(cè)光區(qū)域內(nèi)，也未必需要增加曝光量。拍攝中經(jīng)常注意檢查照片的直方圖，查看曲線溢出情況，也便于后期調(diào)整。

　　在曝光設(shè)置上，可以嘗試用長(zhǎng)時(shí)間快門捕捉到空氣流動(dòng)的動(dòng)感。有時(shí)流動(dòng)速度較快，可以通過(guò)收小光圈或加灰鏡的方式，刻意延長(zhǎng)曝光時(shí)間使得空氣富有流動(dòng)感，也是一種很好的藝術(shù)方式，往往能得到讓人驚嘆的效果。

　　充分利用白平衡

　　霧霾天氣中幾乎所有的色彩都被抹去了，只剩下灰突突的一片，如果不增加一些色彩，容易顯得單調(diào)無(wú)聊，和曝光補(bǔ)償一樣，此時(shí)白平衡也是相當(dāng)重要的潤(rùn)色工具。如 果使用較高的白平衡值，如陰影或6000以上的白平衡時(shí)，畫(huà)面會(huì)開(kāi)始發(fā)黃，有時(shí)會(huì)給人一種發(fā)黃的老照片般淡淡的懷舊感。

　　如 果使用較低的白平衡值，如鎢絲燈或5000以下的白平衡時(shí)，畫(huà)面呈現(xiàn)出一片幽靜的藍(lán)色，從照片上來(lái)看就不再是籠罩著“灰塵”，而是一片干凈清爽的“水汽” ——藍(lán)色總是給人純凈的感覺(jué)。使用熒光燈白平衡時(shí)，世界會(huì)變成藍(lán)紫色的樣子，愈發(fā)神秘了，此時(shí)如果畫(huà)面中再有兩個(gè)黃色的車燈做點(diǎn)綴，那就是再美不過(guò)的場(chǎng) 景。

　　一張優(yōu)秀的攝影作品中絕對(duì)少不了精巧細(xì)致的構(gòu)圖，那就讓我們接著往下說(shuō)，看看霧霾天中的攝影構(gòu)圖方法和日常的構(gòu)圖方法有什么不同之處。

　　采用元素至上的構(gòu)圖方法

　　在霧霾天中所有東西都被遮蓋了本來(lái)的面目，在構(gòu)圖中應(yīng)該注重形狀和線條，通過(guò)對(duì)線條和形狀的組合創(chuàng)作出更加抽象的畫(huà)面。注意利用遠(yuǎn)近來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面的縱深感。比如并列的樹(shù)干、路燈、電線桿等。

　　由于霧霾天中拍攝的照片對(duì)比度普遍較低，特別是沒(méi)有了黑色的襯托，特別容易讓人覺(jué)得缺乏生氣。在構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意尋找深色的、有特點(diǎn)的、輪廓優(yōu)美的物體作為前景。相機(jī)離這一物體不應(yīng)太遠(yuǎn)，只有這樣才會(huì)在照片里呈現(xiàn)出比較深的顏色。距離稍遠(yuǎn)一些，就又淹沒(méi)在霧霾之中。

　　霧霾作品安排畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)，一般應(yīng)盡量選取暗色調(diào)的事物為前景，才能從整體的陰暗環(huán)境中跳出來(lái)，拉開(kāi)視覺(jué)距離，通�？梢赃x擇造型優(yōu)美的樹(shù)、色彩艷麗富有細(xì)節(jié)的`建筑、形成深色剪影的小舟、飛鳥(niǎo)、蘆葦、不規(guī)則的欄桿、勞作的人物等作為前景，可得到較好的視覺(jué)效果。

　　以 此方法拍成的照片就可以用大面積的淺色調(diào)來(lái)突出小面積黑色調(diào)的被攝主體，形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，有利于對(duì)霾的表現(xiàn)和有利于增加畫(huà)面的空間感和縱深透視感。中 景最好占據(jù)較大面積，遠(yuǎn)景則是烘托前景和中景的基礎(chǔ)，通過(guò)前、中、遠(yuǎn)景的不同影調(diào)對(duì)比，畫(huà)面層次就顯得比較豐富。在拍攝實(shí)踐中，具體拍攝時(shí)應(yīng)該因地制宜， 發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，充分表現(xiàn)霾的特點(diǎn)和氛圍，才能得到理想的作品。

　　前景與背景的對(duì)比越強(qiáng)烈越好，例如前景是野生的鳥(niǎo)群，背景卻是工廠的污染，那么主題就會(huì)很突出，所以拍攝時(shí)盡可能找到最矛盾的景色。又或是如果前景是垃圾堆，那也是個(gè)不錯(cuò)的呼應(yīng)。

　　單色調(diào)為主的后期修飾

　　霧霾作品前期的曝光準(zhǔn)確性相當(dāng)重要，由于中遠(yuǎn)景的清晰度和反差比平常較低，后期調(diào)整太過(guò)通常會(huì)導(dǎo)致畫(huà)質(zhì)下降嚴(yán)重，出現(xiàn)顆粒感和色彩斷層，因此應(yīng)多留意拍攝時(shí)的曝光精確性。

　　霧霾片的后期處理一般是轉(zhuǎn)化為黑白片較為常用，因霧霾天中的事物色彩飽和度較低，處理成黑白片可以使色調(diào)更單純，更富有表現(xiàn)力。由于它采取黑、白、灰單一影調(diào)來(lái)表現(xiàn)，與實(shí)際的彩色拉開(kāi)了差距，可以說(shuō)是對(duì)景物的一種抽象的、帶有顯著主觀特性的表達(dá)。

　　相比于各種費(fèi)時(shí)費(fèi)力的PS后期去霧方法，直接將霧霾片轉(zhuǎn)為黑白是一個(gè)性價(jià)比最高的方式。不僅將照片完成了從寫(xiě)實(shí)到意識(shí)流的瞬間轉(zhuǎn)換，還可以比較方便的揚(yáng)長(zhǎng)避短。不僅是黑白，任何單色調(diào)的霧霾片都會(huì)別有一番風(fēng)味。

　　編者結(jié)語(yǔ)：

　　霧霾在近些年給人們的生活帶來(lái)了很大困擾，也阻礙了人們拍出大美風(fēng)光片的意愿。不過(guò)要是說(shuō)在霧霾天中無(wú)法拍出讓人欣賞的作品也未免太過(guò)武斷。只要掌握恰當(dāng)?shù)?方法和積累一定的經(jīng)驗(yàn)，拍出與眾不同的片子還是沒(méi)有問(wèn)題的。雖然我們能忍受霧霾，卻并不代表我們能接受霧霾，青山綠水共為鄰才是我們的最終期望。

【霧霾天氣拍攝的技巧】相關(guān)文章：

霧霾天氣行車有哪些技巧06-04

不同天氣場(chǎng)景的拍攝技巧06-04

午后強(qiáng)光天氣拍攝技巧06-04

霧霾天氣的建議書(shū)11-21

霧霾天氣吃什么好03-28

霧霾天氣如何護(hù)理寶寶05-31

減少霧霾天氣的建議書(shū)12-12

關(guān)于霧霾天氣的建議書(shū)12-13

霧霾天氣安全行駛秘訣06-04

霧霾天氣行車注意事項(xiàng)有哪些03-22