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人像攝影多重曝光進(jìn)階教程
導(dǎo)語：多重曝光multiple exposure是攝影中一種采用兩次或者更多次獨立曝光，然后將它們重疊起來，組成單一照片的技術(shù)方法。由于其中各次曝光的參數(shù)不同，因此最后的照片會產(chǎn)生獨特的視覺效果。
人像攝影多重曝光進(jìn)階教程
多重曝光是一種拍攝技法，不過為了烘托氣氛，常常選擇這種技法，用不同焦距分兩次或多次曝光來表現(xiàn)一張照片難以表現(xiàn)的內(nèi)容。多重曝光技法獨具魅力，拍攝雙影或多影的影像，充滿著魔術(shù)般無中生有的藝術(shù)效果，多重曝光有很多具體的結(jié)合，每一種重曝方式有著無限的創(chuàng)作空間。下面就以龐易的12張照片來重點剖析多重曝光的12種形式。
傳統(tǒng)相機時代，重曝離我們十分遙遠(yuǎn)。而如今數(shù)碼時代讓這種看上去絢爛華麗的攝影技術(shù)變得十分方便，通過前期多張照片的拍攝加上PS的疊加，我們可以輕松得 到多重曝光的照片。但是我們是否清楚為什么要選擇多重曝光這種技術(shù)?多重曝光雖然可以得到炫目的效果，但并不意味著它就可以亂曝。它有作者對題材、內(nèi)容的 考慮、預(yù)想，重在“留白”。
1.單一人物復(fù)制成多人的重曝
固定機位和背景不變，讓同一人物以不同的姿態(tài)在不同位置分別拍攝多張照片，之后通過摳像進(jìn)行合成。是最簡單的重曝�！秹艋厣倥^》的拍攝只有兩名模特，但通過重曝可以復(fù)制成多人，場面和人數(shù)的增加可以使畫面變得更為大氣。
夢回少女館
2.同一人物固定機位的重曝
固定機位和背景不變，與少女館不同的是，人物并沒有被復(fù)制成多人，但在某些特定的元素上，通過多次的疊加，可以使畫面中的各個物體都呈現(xiàn)最完美的一面�！肚啻夯孟肭分酗w揚的白紙和白貓的不同姿態(tài)便是重曝的效果。
青春幻想曲
3.人像與建筑的重曝
上海靜時光(2)——一九三三
這種疊加方式人物盡量要小一些，目的是和景物融合，這種方式尤其適合結(jié)構(gòu)復(fù)雜的建筑，建筑結(jié)構(gòu)越復(fù)雜，盜夢空間般的奇特效果就越明顯。將上海1933老廠 坊的樓梯用照片拼接的方法，使得畫面有著奇妙的破碎感，中間留白，凌亂中打造出建筑的異度空間。上方是一個女生站在樓梯上，下面是一男生，形成對應(yīng)，使得 看似凌亂的畫面，有了一個平衡點。
4.人像與景物特寫的重曝
多重曝光這一技法，是一種實現(xiàn)想法的表現(xiàn)方式，拍攝中要多觀察環(huán)境，有意識的安排畫面。由于拍完第一張后往往在附近找不到合適的疊加場景，沒有合適的場景 就出不來好效果， 所以選擇疊加場景要謹(jǐn)慎。如這張品就是用公車站牌做了兩次曝光，就近的疊加中，利用焦段，角度，光圈大小的變化拍攝同一物體，可以達(dá)不錯的效果。
龐易alex 《絳》
5.人像不同焦段的重曝
多次曝光的難點在于疊合的元素不應(yīng)互相破壞、互相干擾，而應(yīng)該相輔相成、相互擴展，其效果不是多組元素之和，而是多組元素之積。人像在面部特寫、全身照之 間疊加，也可以起到不錯的效果，通常陰影部分的明疊暗是最佳的疊加方式，而人物的疊加往往在大片的陰影處和黑色的頭發(fā)是疊加的適合區(qū)域。
龐易alex 《青島日光藍(lán)調(diào)(2)——滄�！�
6.夜景虛實的重曝
龐易alex 《上海靜時光(4)——溫情滬夜》
夜景的虛實曝光相對簡單，對于同一夜景拍攝兩張照片，實景拍攝夜景，重在細(xì)節(jié);虛景拍攝失焦的霓虹燈，重在營造夢幻的氛圍。
7.風(fēng)光和靜物的重曝
玩多重曝光，主要還是要有一顆玩樂的心，不能要求太嚴(yán)謹(jǐn)，因為多重曝光的效果往往跟預(yù)想的有一定的距離，這次能拍出這樣的效果，下次以同樣的方法，不一定 能再拍出來。通過多次曝光，可以超時空疊合任意對象，可以實現(xiàn)許多獨特的、賞心悅目或寓意深遠(yuǎn)的藝術(shù)效果，有時的重曝只有疊在一起的一刻才知道效果，這種 神來之筆的喜悅也是重曝的樂趣。圖中的照片是去青島的海水浴場拍攝的'一個礦泉水瓶里的小螃蟹和海水浴場遠(yuǎn)景的重曝，疊加在一起，有種“一杯滄海”的奇妙感 覺。
龐易alex 《青島日光藍(lán)調(diào)(2)——滄�！�
8.捕捉動物不同姿態(tài)的重曝
在拍攝風(fēng)光時，動物的姿態(tài)往往難以捕捉，而通過重曝將動物的不同姿態(tài)擇優(yōu)疊加在一起，可以帶來很強的視覺沖擊力，因為一次單拍往往很難控制和判斷動物的運動軌跡和方向，但重曝可以解決這個問題。這種情況在對鳥類姿態(tài)的捕捉中疊加效果尤為明顯。
龐易alex 《歐洲XIII：Helsinki——赫爾辛基，白晝之城的溫存》
9.建筑與動物的重曝
龐易alex 《帝國日記(5)——紐約，漂泊城事》
建筑和動物或人物的重曝往往能帶來很強的對比，因為建筑是鋼筋混凝土的密林，代表著城市和秩序，而人物或者動物代表著自由和溫情。在表達(dá)個人想法時，切記 思路要明確，不要讓畫面雜亂無章，缺少主次對比。在選擇場景時要盡量的簡單，雖然多重曝光是加法制作，但畫面感覺還是要遵循攝影的減法法則。圖中紐約曼哈 頓高樓和飛翔的白鴿的重曝便極其敏銳的突出了紐約的特質(zhì)，一張圖，勝過千言萬語。
10.同一建筑不同角度的重曝
建筑物結(jié)構(gòu)復(fù)雜，疊加起來會比較有難度，在疊加的過程中，要找到不同角度的共同點，在疊加時如果遇到疊加雜亂的情況，也要根據(jù)情況對每一個疊加的圖層分別作適當(dāng)?shù)倪x區(qū)羽化擦除等操作來情緒干擾因素，以達(dá)到畫面的亂中有序。
多重曝光這一技法在最初開始拍攝時，如果沒有想法沒有計劃，拍攝出來的內(nèi)容很容易變得雜亂無章，影響視覺感受，那么要拒絕雜亂畫面，就要有規(guī)劃。如果規(guī)劃得好，將達(dá)到非凡的效果，這種情況尤其適用于華麗的教堂內(nèi)景。
龐易alex 《遇見風(fēng)情廣州(2)——石室》
11.用重曝的方式構(gòu)建人像前景
人像中的前景是非常重要的，但在實際的拍攝中，往往我們找不到合適的前景來拍出人像片的縱深感。這個時候就可以用重曝的方式進(jìn)行前景的構(gòu)建。選擇一些拍攝 好的景物畫面PS后期重曝在無前景的人像照片之上，設(shè)置好疊加方式后，在對所疊加的圖層用后期濾鏡進(jìn)行鏡頭模糊的操作，便可達(dá)到以假亂真的效果。
龐易alex 《佐璽》
如圖中的前景虛化部分，便是模特旁邊花朵在拍攝特寫之后后期疊加并進(jìn)行鏡頭模糊之后的效果，你發(fā)現(xiàn)了嗎?
12.用重曝的方式加入眩光
膠片機在漏光的情況下拍攝，有時適度的漏光將帶來很美的眩光效果，而這一切也都可以通過重曝來后期模擬。如圖中的老北京城墻，拍攝完全景之后我又拍攝了一些樹影的特寫疊加在照片的左下角，其實那不是眩光，而是用二次曝光疊加模擬眩光的效果。
龐易alex 《絳》
為了融合的自然，拍攝出來的多重曝光如果效果一般，還可以在后期適當(dāng)調(diào)節(jié)一下對比度和顏色，這樣能夠強化需要突出的內(nèi)容，增加畫面效果。在調(diào)節(jié)對比度的時候，特別要注意不要讓暗部飽和度過高而丟失了層次，而亮部因為疊加會發(fā)灰，所以不要調(diào)節(jié)得曝光過度。
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