曝光和構(gòu)圖的絕招技巧

　　導(dǎo)語：構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，是作品中視覺藝術(shù)語言的組織方式。攝影構(gòu)圖就是指如何把人、景、物巧妙地安排在畫面當中，以獲得最佳布局的方法。同時，也是把形象結(jié)合起來并揭示形象的全部手段。

　　曝光和構(gòu)圖的絕招技巧

　　每一個攝影題材，不論是平淡還是宏偉，重大還是普通，都蘊含著視覺之美。當我們在取景窗前觀察生活中的具體物體時，例如人、樹、房、花等，應(yīng)把它們看做是形態(tài)、線條、質(zhì)地、明暗、顏色、用光等的結(jié)合體。構(gòu)圖既是在構(gòu)思階段把所要拍攝的人物或者是景物典型化了以強調(diào)和突出的手段，舍棄那些表面的、次要的元素，恰當安排主次的關(guān)系，從而使作品比現(xiàn)實生活更完善、更典型、更理想，以增強藝術(shù)效果。

　　總的來說，把自己的思想情感通過圖片的表達，完美展現(xiàn)發(fā)現(xiàn)美，這就是構(gòu)圖的目的。

　　任何一幅優(yōu)秀的攝影作品都是一個復(fù)雜的思想和視覺藝術(shù)的統(tǒng)一體

　　下面我們從十三個方面來認識構(gòu)圖：

　　一、黃金分割定律與主體的把握

　　在攝影構(gòu)圖中，使用黃金分割比率進行構(gòu)圖拍攝，可以更好地突出主體對象，使畫面效果更加協(xié)調(diào)，從而取得較好的取景效果。

　　在畫面的中心位置放置主體通常較為呆板，畫面容易失去整體的協(xié)調(diào)性。為了達到更好的構(gòu)圖效果，拍攝者可以使用黃金分割法進行構(gòu)圖，將主體稍稍偏移中心位置，放置于黃金分割的交點處。利用陪襯體襯托畫面中的主體，可以起到強調(diào)的作用。通過轉(zhuǎn)換黃金分割線的位置，可形成4個不同的交點。合理利用黃金分割法對相機拍攝場景進行布局，可以展示穩(wěn)定美觀的畫面效果。但也不能一味地使用這種構(gòu)圖方式，拍攝時需要針對不同的拍攝場景，選擇合適的構(gòu)圖方式。

　　運用黃金分割法構(gòu)圖拍攝照片，具有新的視覺效果 突出了主體的表達，主題明確.

　　二、三分法構(gòu)圖

　　三分法則實際上是黃金分割法的簡化版，其基本目的就是避免對稱式構(gòu)圖。對稱式構(gòu)圖通常把被攝主體置于畫面中央，往往會造成畫面呆板死沉。

　　三分法構(gòu)圖同樣適用于縱向構(gòu)圖的畫面。將主體對象放置于橫向與縱向三等分線條的交點位置處，以達到突出主體對象的效果，更好地表達畫面思想。如果將主體的位置放于畫面中間，那么畫面就會顯得死板單調(diào);如果所攝畫面被整個主體所填充，就會感覺缺乏靈活性，構(gòu)圖也會顯得很失敗。

　　左圖將樹木構(gòu)成的水平面先作為分割線置于畫面三分之一處使畫面穩(wěn)定而和諧 右圖不屬于三分法

　　三、畫面中前景的重要與否

　　前景是在畫面中位于主體之前，離觀看者視覺最近的景物。前景的位置一般位于畫面前緣的四邊、四角，前景景物由于其離觀看者最近，所以其長相一般都比較大，它容易引人注意，有利于突出某事物，所以很多畫面沒有前景，而是將主體直接放在這個位置上，以求突出主體。

　　前景可以起到交代環(huán)境特點、渲染環(huán)境氣氛的作用。既可以美化畫面，又可以更深刻地表達主題思想 攝影教程

　　前景還可以彌補畫面當中在天空、地面部分造成的過多的空白，可以起到均衡畫面的作用。我們通常使用門、窗、欄桿、橋等制造框架性前景，可以強化畫面的圖案美感，可以使畫面顯得更加獨立完整，特別是裝飾性前景更具有這種作用;且還有利于把觀看者的注意力集中到畫面主體的身上;同時框架還可以遮擋不必要的、妨礙突出主體的雜亂事物。

　　在前景處理當中，首先，要避免“為前景而前景”，只考慮形式的追求，而忽視前景景物與主體事物內(nèi)涵上的聯(lián)系;其次，要防止前景破壞、分割畫面，色調(diào)過深、成像過大、亮度太強的前景往往會影響視線通過，成為視覺障礙;再次，一般情況下，不用又虛又大的前景，因為這違反了人的視覺規(guī)律。一般前景都是實的，否則空間感、透視感會相對弱化。

　　四、美姿造型的表現(xiàn)

　　人像攝影的美姿造型，從藝術(shù)的角度來說是不應(yīng)該刻意擺的，但在商業(yè)人像攝影中，被攝者都希望看到照片中的自己是最美的，是理想中的自我。這樣在攝影中，就需要攝影師先了解拍攝對象，根據(jù)其自身條件設(shè)計出理想的外形，并加以調(diào)整，揚長避短。

　　手是被攝者的第二張臉，在人像攝影中，被攝者的喜怒哀樂在面部都可以表現(xiàn)出來，手同樣也能夠表達某些情感，使這種情感表現(xiàn)得更加充分、更加完美。在人像攝影中，女性一般采用活潑、浪漫、夸張或文靜典雅、怡然自得等手勢;男性手勢一般以穩(wěn)健、剛毅、有力或瀟灑大方的姿態(tài)為主。在拍攝過程中，被攝者的手與臂除了表達情感以外，更要注意對被攝者的體型、臉型的修飾。如當被攝者臉型較胖時可用手姿掩蓋其臉型，使照片既能表現(xiàn)被攝者的優(yōu)雅嫵媚，又能美化臉型。手臂在做姿態(tài)時一般用大臂帶動小臂，小臂盡量表現(xiàn)出纖細修長、輕巧、柔美的感覺。

　　左肩與右肩之間有一條結(jié)構(gòu)線，這條線是表現(xiàn)畫面空間的重要因素 右圖畫面中左肩手臂被切掉一半，還存在變形，構(gòu)圖死板

　　技巧提示：

　　在給被攝者擺美姿時，一定要注意從腳下擺起，因為只有被攝者的腳位站穩(wěn)以后，人體的重心才能平衡，全身的形體才能舒展自如。在擺美姿時，一般的要求是先從腳位擺起，這樣，才有利于被攝者全身肢體的扭動變化。

　　五、橫構(gòu)圖與豎構(gòu)圖的不同感

　　橫構(gòu)圖是看上去最自然、用得最多的一種構(gòu)圖形式。在橫構(gòu)圖畫幅中，水平線被強調(diào)，使畫面有一種內(nèi)在的穩(wěn)定性，事物之間的橫向聯(lián)系、事物的橫向排列、動體的水平運動可以得到突出表現(xiàn)，如寬闊的地平線、平靜的海面、人物之間的交流等;橫畫幅構(gòu)圖還有利于表現(xiàn)高低起伏的節(jié)奏感。如果橫畫幅被加寬，則水平線的造型力將被更加強化。而豎構(gòu)圖也是一種常用的畫幅形式，它有利于表現(xiàn)垂直線特征明顯的景物，往往顯得高大、挺拔、莊嚴。在豎構(gòu)圖畫幅中欣賞著的視線可以上下觀看，可以把畫面中上下部分的內(nèi)容聯(lián)系起來。豎構(gòu)圖還有利于表現(xiàn)平遠的事物，它往往結(jié)合俯拍角度，展現(xiàn)事物在一個平面上的延伸，突出遠近層次。如果豎構(gòu)圖畫幅被加長，則可以增強其畫面力度。

　　當拍攝不同場景、不同主題和內(nèi)容的照片時，我們選擇使用合適的構(gòu)圖來進行創(chuàng)作。不同的構(gòu)圖可以獲取不同的影像效果，應(yīng)學(xué)會靈活使用相機的橫構(gòu)圖、豎構(gòu)圖來進行創(chuàng)作拍攝。

　　豎構(gòu)圖拍攝的照片比較能夠表達出緊迫性及張力 水平的橫幅畫面可以滿足人類開闊的視野要求

　　六、開放式構(gòu)圖

　　開放式構(gòu)圖是另一種構(gòu)圖方式，在這種構(gòu)圖方式中，攝影師把畫面的框架當做”窗口“，再開窗口的一剎那把畫面內(nèi)外連接成一個整體來思考，仿佛畫面中和畫面外的一切都在流動。

　　在這種開放式的心理狀態(tài)的支配下，攝影師在安排畫面中的形象元素時，著種于強化向畫面外部的沖擊力，強調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。其表現(xiàn)形式主要有以下幾方面：

　　一是畫面中的人物視線和行為的落點常常在畫面之外，暗示與畫面外的某些事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系。

　　二是不講究畫面的均衡與嚴謹，不要求畫面內(nèi)的形象元素完成內(nèi)容的表達，甚至有意排斥一些可以完整說明畫面內(nèi)容的其他元素，讓觀眾獲得更大的想象空間。

　　三是有意在畫面周圍留下被切割的不完整形象，特別在近景、特寫中進行大膽的不同常規(guī)的切角處理，被切掉的那一部分自然也就留下了懸念。

　　開放式構(gòu)圖不講究畫面的嚴謹和均衡，而是強調(diào)富有沖擊力的畫面，以帶給觀賞者更大的想象空間

　　技巧提示

　　開放式構(gòu)圖以其瞬間的回眸所展開的開放性與不完整性，大大拓展了攝影表現(xiàn)生活特征的視覺領(lǐng)域，也為紀實攝影的創(chuàng)作奠定了一個真實的基礎(chǔ)。

　　七、陪體的選擇

　　陪體是在畫面當中陪襯、渲染主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對象，它是畫面當中與主體聯(lián)系最緊密、最直接的次要對象。陪體與主體相配合可以說明畫面的內(nèi)容，有利于讓觀眾正確理解畫面的主題思想，可以防止產(chǎn)生誤解或者歧義。陪體可以烘托、陪襯主體，可以對主體起到解釋、限定、說明的作用。陪體還可以起到點明和深化畫面主題的作用，畫面中如果沒有陪體，那么畫面的意義會顯得比較一般，而有了陪體，畫面的主題就會得到深化。

　　運用間接處理陪體，畫面下邊石頭陪體可以不完整出現(xiàn)，是把畫框當作“窗口”，把畫面與周圍邊框外的生活當做一個流動的、聯(lián)系的世界。它自身可以不完美，但通過聯(lián)想，可以自然補足殘缺部分，與畫有些畫面當中把陪體處理在畫面前景的位置，使它和前景合二為一，起到雙重的作用，既可以交代主體與陪體之間的關(guān)系，又可以豐富畫面影調(diào)、色調(diào)的層次，起到均衡畫面的作用。攝影構(gòu)圖中陪體的選擇要適當，要能用來刻畫人物的性格或者說明事件的特征。陪體常常在畫面中是不完整的，只需留下能夠說明問題的那一部分就夠了。陪體過分齊全就會削弱主體。

　　八、景別的選擇

　　在一般情況下，我們習(xí)慣于根據(jù)被攝物體在畫面中成像大小將景別劃分為5種，分別是遠景全景、中景、近景和特寫。

　　景別是一個相對的概念，沒有絕對的規(guī)則來劃定多少段的距離是近景，多少的是中景或遠景。在場景的構(gòu)圖中，右一種構(gòu)圖景物距鏡頭較近，也就是景距較近，例如上圖中的花樹相對于遠處的農(nóng)民就是近景、遠處的山就是遠景，而處在中間的農(nóng)民就是中景。當然，用兩幅或者兩幅以上的圖比較景別是最常見的，上圖相對于下圖就是遠景與近景的比較了。

　　九、使用長焦鏡頭表現(xiàn)細節(jié)

　　在所構(gòu)圖的場景中，鏡頭的選擇造就了不同效果的畫面，例如用魚眼鏡頭拍攝夸張而有趣的構(gòu)圖，短焦鏡頭表現(xiàn)較為自然的視覺狀態(tài)，中焦鏡頭所拍攝的畫面就是接近真實，而用長焦鏡頭就會拍攝出更接近真實的照片。每個鏡頭都有不同的特點，并沒有一個通用的法則適用于所有鏡頭。例如長焦鏡頭的拍攝特點，就是在畫面中的水平線和垂直線中都表現(xiàn)得非常出色。但長焦鏡頭的效果會壓縮同被攝物之間的距離，簡單來講，就是成像距離看上去比實際距離更短，景深會表現(xiàn)得比其他鏡頭更淺一些。

　　小圖主體不夠突出，細節(jié)表現(xiàn)不明顯 大圖虛化嘈雜的背景，細化所要表達的主體

　　因為長焦鏡頭的特點，在畫面的表達中，長焦鏡頭會比廣角鏡頭得到的信息量少很多，但同時畫面的構(gòu)成會更突出主體，在利用大氣效果排除不必要的嘈雜背景后，更有利于表現(xiàn)所要突出主體，表現(xiàn)細節(jié)。刻畫事物某部分細節(jié)時，長焦鏡頭的優(yōu)勢就在于讓畫面更單純，并且長焦鏡頭用淺景深來強調(diào)主體，使得被攝物成像比例大，透視變化小。如例圖中的荷花，將大片繁雜的荷葉用淺景深虛化掉，使得背景是一片綠色，而被攝物荷花作為突出的主體，細節(jié)刻畫更明顯，效果虛實得當。

　　十、拍攝廣闊風(fēng)景避免背景出現(xiàn)不利元素

　　在風(fēng)景的拍攝中，構(gòu)圖的方法直接關(guān)系著最后成像的好壞與否，在構(gòu)圖的過程中，背景的選擇尤其重要。一個好的主體，如果被煩亂的背景所包圍，那么再好的景色也將變得平庸無比。同樣，在簡潔的背景中取景，如果不能掌握正確的構(gòu)圖分割方法，也會變完美為平凡。

　　外元素結(jié)合得到完美、和諧。的視覺規(guī)律。一般前景都是實的，否則空間感、透視感會相對弱化。

　　在拍攝大的場景時，一定要注意光線的方向，逆光拍攝很容易出現(xiàn)光暈，如果不是為了追求特殊效果，光暈的出現(xiàn)非常影響成像的好壞。并在拍攝的時候，整體構(gòu)圖注意要畫面整潔。為了避免出現(xiàn)這樣的問題，在拍攝逆光風(fēng)景時盡量避免把鏡頭對準太陽，讓太陽移出畫面的邊緣，或者用手在鏡頭上方遮擋一下，這樣，光暈的現(xiàn)象就會避免。而因為廣闊的風(fēng)景會包含很多信息，需要的和不需要的，那么在拍攝初就盡量避免嘈雜的物體進入畫面，如果實在避免不了就用淺景深，將物體虛化，讓它過濾為背景，如上面對的示范圖。

　　左圖的問題在取景角度上，圍欄、河流分割了畫面，使畫面變得很零碎主體不突出 右圖遠近虛實得當，主體清晰

　　十一、對主體對焦后再重新構(gòu)圖拍攝

　　在拍攝過程中經(jīng)常遇到一種情況，由于相機內(nèi)置的焦點較少，或拍攝運動的物體對不到焦點，例如，拍攝正在運動的物體，和拍攝正在騎車的人，這樣的話經(jīng)常是抓不到主體，對不到焦點。如果你在拍攝運動物體的時候，你可以料想到它的'運動軌跡，那么你就可以事先將鏡頭對焦在物體會經(jīng)過的平面的某點上，然后在物體運動到該點之前一瞬間按下快門。這樣，你拍攝到的物體就是剛好在對焦范圍正中，這種技巧適用于自行車、賽馬或按路線進行的比賽或運動。

　　而那么有另一種情況，就是當鏡頭中的對焦點對不到你想要拍攝的主體時，這時你可以將離主體最近的對焦點對準并半按快門鎖定，然后再將鏡頭移開，重新構(gòu)圖，當你確定構(gòu)圖得當時將快門按到底，那么焦距就鎖定在了你想要對焦的物體上。這樣就解決了想要拍攝的畫面卻又對不到焦點的問題。當然，如果你的手動對焦很過關(guān)的話，也可以進行手動對焦。

　　對準焦平面，鎖定對焦點然后再構(gòu)圖

　　十二、重復(fù)形成簡約的畫面

　　在攝影的構(gòu)圖中，總有些趣味性的畫面引人注意，例如那些局部特寫的鏡頭，夸張變形的魚眼拍攝，還有連續(xù)性的重復(fù)構(gòu)圖。重復(fù)、連續(xù)性的圖會制造視覺吸引，重復(fù)性的圖案會迫使眼睛在畫面中不停的瀏覽，或有意識的或沒意識的，從一邊瀏覽到另一邊。不同的重復(fù)性圖案會造成不同的視覺效果，但無一例外都是最搶眼的，使其從其他作品中跳出來。如果，在這個重復(fù)性的構(gòu)圖中有那么一處或兩處細微的不同，無疑會給整幅畫面帶來更出色的戲劇效果。

　　在素材的尋找中，可以有很多一樣的事物疊加，但如果整體畫面顯得雜亂無章，那么也可以選擇局部性的構(gòu)圖，用眼睛尋找，把最佳的畫面從紛雜的場景里剔出，裁切成簡單而有力的構(gòu)圖。這樣的畫面會顯得簡潔明快，富有活力。

　　重復(fù)性的構(gòu)圖讓畫面簡潔、明快。在重復(fù)中尋找變化與不同，效果更突顯。

　　十三、大光圈強調(diào)主題

　　作為一名拍攝者，在拍照時必須要掌握光圈和景深之間的關(guān)系，不光要控制進光量用以曝光光圈所控制的景深范圍還是一項重要的審美作用。在拍攝圖像的最大與最小景深上，受到的是鏡的物理限制，即光學(xué)性質(zhì)限制。但在這限制范圍內(nèi)，可以通過操縱光圈的大小來設(shè)置景深，拍攝創(chuàng)作性照片。

　　左圖使用5.6的光圈可以獲得較大的景深 右圖光圈2.8獲得最小的景深

　　所有相機里f數(shù)值越大，光圈越小，景深就越大，反之，f值越小，光圈越大景深就越小。如打個比方，我們在近視眼看不清東西的時候，通常會把眼睛瞇起來，看到的東西就會比較清晰。就相當于小的f值，會使景深越小，主體越突出。下面兩張圖是用大小不一的f值光圈拍攝的蜻蜓，在同一條件下兩幅圖就可以直觀的表現(xiàn)大圈與小光圈的景深效果。在大多數(shù)的觀念中，總是認為將圖片拍攝的越清晰，涵蓋的東西越全面

　　拍攝出的照片就越成功。但這個規(guī)則不適用于所有的拍攝狀態(tài)，拿例圖來說，在淺景深的拍攝狀時，背景的模糊就給了主體一個更突出的表現(xiàn)機會，使得照片更易抓住人的眼球，從而在所有物都清晰的圖像里更吸引人，視覺效果更舒服。

　　技巧提示：

　　在拍攝小景深照片時，要保證達到最好的效果，就要平衡所要達到的景深。想要拍攝完全的主體，使主體不會部分失焦的話，就要與主體保持相對的平行。這樣就可以最大限度減少與主體間的景深變化，保持清晰。

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