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黑白攝影后期方法
導(dǎo)語(yǔ)：這是我第一次系統(tǒng)的講黑白攝影的后期，希望能夠?qū)Υ蠹矣兴鶐椭?包括飽和度法，Lab法，通道混合器法等等，另有專(zhuān)業(yè)級(jí)別的黑白攝影思路總結(jié)，來(lái)收!
黑白攝影后期方法
首先，我們要搞清楚的一個(gè)問(wèn)題是：
黑白攝影與彩色攝影的本質(zhì)區(qū)別在哪里?
這個(gè)問(wèn)題的答案似乎十分明顯：黑白攝影缺少色彩信息。
但是隱藏在這一個(gè)結(jié)果后面的，是一個(gè)基礎(chǔ)的攝影原理。
我們經(jīng)常提到三分法、中心構(gòu)圖、引導(dǎo)線(xiàn)、色彩搭配、光線(xiàn)選擇等等詞語(yǔ)，可是你是否思考過(guò)一個(gè)問(wèn)題：我們動(dòng)用這些手段的目的是什么?
我們所用到的一切手段，其最終目的都是為了表達(dá)，為了讓觀者理解自己想要傳達(dá)的感情。
黑白攝影缺少色彩信息，實(shí)際上這就失去了一種傳達(dá)感情的手段。
我們可以用冷色調(diào)去表達(dá)寒冷，用暖色調(diào)去表達(dá)溫暖，這是色彩的功效。
我們把攝影人比作戰(zhàn)士，那么構(gòu)圖、色彩、光影這些就是戰(zhàn)士的武器，黑白攝影就相當(dāng)于我們失去了色彩這一個(gè)武器，無(wú)法通過(guò)色彩去調(diào)動(dòng)觀者的情緒。
因此，黑白攝影的后期想要出彩實(shí)際上是比較困難的一件事，因?yàn)槲覀兛梢赃\(yùn)用的武器有限。
但是既然是武器，既能殺敵，也可能會(huì)傷害到自己。
因此，色彩是一把雙刃劍，運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)傷害到自己的情感輸出。
例如這一張圖：
因?yàn)槿宋镆路头块g背景的色彩都比較“引人注意”，所以說(shuō)可能會(huì)讓觀者支付了更多的注意力到色彩方面，而忽略了整體氛圍以及人物本身的表達(dá)。
如果我們把它轉(zhuǎn)為黑白：
這時(shí)候觀者會(huì)更加注重人物的面部表情，并且會(huì)掃視大環(huán)境。
這時(shí)候的色彩就如同一個(gè)壞掉的器官，我們割掉它，也會(huì)反而會(huì)更好。
另一方面，當(dāng)一張照片的色彩信息被閹割掉時(shí)，我們會(huì)更加關(guān)注到圖片自身的亮度變化，并會(huì)更加的關(guān)注到高光部分。
那么，彩色轉(zhuǎn)黑白的方法有很多，例如：
飽和度法、Lab法、黑白法、混合模式法、通道混合器法、去色法等等。
我簡(jiǎn)單介紹一下這幾種方法以及各自的優(yōu)劣。
一、飽和度法
就是把飽和度降到最低，這個(gè)方法的可控性很低，因?yàn)橐粡垐D片只能形成一種效果。
二、Lab法
Lab法就是把圖片的色域轉(zhuǎn)換為L(zhǎng)ab，然后使用L通道來(lái)調(diào)整圖片。
它最大的優(yōu)勢(shì)就是對(duì)圖片細(xì)節(jié)的保留非常到位，有很大的后期空間。
三、黑白法
黑白法就是利用PS的黑白工具調(diào)整畫(huà)面色彩。
它最大的優(yōu)勢(shì)就是可以調(diào)整不同色彩的亮度，從而實(shí)現(xiàn)更加豐富的畫(huà)面效果。
四、通道混合器法
通道混合器與黑白工具有些類(lèi)似，只不過(guò)其調(diào)整的對(duì)象是通道而已。
五、去色法
所謂去色法，就是利用PS的去色工具去調(diào)整畫(huà)面。
這個(gè)方法的可控性很低，只有一種畫(huà)面效果，但是其優(yōu)勢(shì)是可以保留比較豐富的畫(huà)面細(xì)節(jié)，方便你進(jìn)一步處理。
六、混合模式法
新建一個(gè)空白圖層，填充黑色或白色，然后把混合模式改為顏色。
這樣的話(huà)，下面的圖層就會(huì)變成黑白。
你可以根據(jù)自己的需要選擇以上的'方法。
個(gè)人推薦：
常規(guī)圖片選擇黑白法比較適合。如何需要比較豐富的細(xì)節(jié)，可以選擇Lab法。
其他方法這兩種手段都可以涵蓋。
上面的都是引子，下面才是正式的內(nèi)容。
黑白攝影后期一般有下面幾種思路。
一、營(yíng)造質(zhì)感
黑白攝影因?yàn)闆](méi)有色彩信息，所以人們會(huì)更多的注意到畫(huà)面的光影變化，我們可以通過(guò)光影來(lái)提升畫(huà)面的質(zhì)感。
黑白質(zhì)感的營(yíng)造是商業(yè)攝影中非常常見(jiàn)的一種手法。
原圖是這樣：
一般處理：
質(zhì)感處理：
營(yíng)造質(zhì)感的過(guò)程其實(shí)就是重構(gòu)光影的過(guò)程。
質(zhì)感營(yíng)造包括兩個(gè)方面：
一個(gè)是物體質(zhì)感的營(yíng)造，例如畫(huà)面中的人物。
一個(gè)是大環(huán)境質(zhì)感的營(yíng)造，例如我們的墻壁和地板。
那么如何營(yíng)造質(zhì)感呢?
這里有一個(gè)方法：《高端修圖手法!僅需一招便可提升你的照片質(zhì)感》
里面講了加深/減淡法、柔光法、雙曲線(xiàn)法等。
我這里著重講一下加深/減淡法。
有不少人認(rèn)為加深/減淡法相對(duì)于柔光法和雙曲線(xiàn)法而言非常落后，因?yàn)樗鼰o(wú)法撤銷(xiāo)，因此使用起來(lái)非常笨拙。
這的確是加深/減淡的一個(gè)弱點(diǎn)，但是它又一個(gè)非常獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)：
我們可以選擇加深/減淡工具作用的位置!
這簡(jiǎn)直是好用到?jīng)]有朋友啊!
比如我們上面這張圖，我們直接選擇減淡工具，然后選擇中間調(diào)，就可以非�？旖莸脑鰪�(qiáng)圖像中的光影效果，且不破壞圖像中的陰影和高光部分。
這是加深/減淡工具最為獨(dú)特的地方。
這里還講一個(gè)技巧。
即使我們最終需要的效果是彩色效果，但是我們依舊可以選擇黑白處理的方法。
把你調(diào)整的黑白圖層的混合模式改為明度，該圖層的亮度將自動(dòng)應(yīng)用到下面的圖層。
它最大的優(yōu)勢(shì)是什么?
正如我前面所言，因?yàn)楹诎啄軌蜃屓烁幼⒅赜诠庥暗淖兓�，所以說(shuō)你可以更加敏感的察覺(jué)出畫(huà)面中的亮度變化。
另外還有就是，例如我們這幅圖有鮮紅色，這實(shí)際上是十分干擾人的視線(xiàn)且容易讓人疲勞的色彩，通過(guò)這個(gè)方法，你可以有效的提高效率。
你再調(diào)整一下，就能得到一張質(zhì)感不錯(cuò)的彩色照片
二、高級(jí)灰
所謂高級(jí)灰，就是指畫(huà)面中的像素主要集中在中間調(diào)，從而讓整個(gè)畫(huà)面的細(xì)節(jié)過(guò)渡非常平滑，看起來(lái)非常舒服。
我們舉個(gè)例子：
我們使用去色：
整個(gè)背景的亮度比較高，有些喧賓奪主，導(dǎo)致人物面部的表現(xiàn)力不夠。
中性灰可以讓整個(gè)畫(huà)面的曝光處于中間調(diào)，從而讓畫(huà)面顯得柔和而穩(wěn)重。
要營(yíng)造中性灰，注意兩個(gè)方面就可以：
1、使用這根曲線(xiàn)。
2、降低gamma值。
黑白相對(duì)于彩色信息更少，所以說(shuō)更容易營(yíng)造出柔和的氛圍。
三、膠片風(fēng)格
這是一張直接去色的黑白照片：
我們使用膠片風(fēng)格：
膠片風(fēng)格使用一根曲線(xiàn)：
(實(shí)際上，這一根曲線(xiàn)是三個(gè)曲線(xiàn)的結(jié)合體：高對(duì)比曲線(xiàn)，低光壓縮曲線(xiàn)，高光壓縮曲線(xiàn))
因?yàn)楹诎渍掌瑳](méi)有色彩，所以說(shuō)只需要模擬光影方面的效果就能夠?qū)崿F(xiàn)膠片的效果。
四、消除高光
消除高光可以讓畫(huà)面呈現(xiàn)出安靜的氛圍，這也是黑白攝影后期的一種常見(jiàn)手法。
其方法比較簡(jiǎn)單，使用這根曲線(xiàn)即可：
可以看到，對(duì)于黑白后期，我們更多的是在亮度上進(jìn)行調(diào)整(因?yàn)闆](méi)有色彩可供調(diào)整)，上面演示的集中方法基本上是完整的黑白后期手段。
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