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正方形的攝影構(gòu)圖
正方形中構(gòu)圖本身就是一件很困難的事情——看看藝術(shù)史，優(yōu)秀的正方形作品相比于矩形可謂鳳毛麟角。正方形照片和矩形照片在大部分方面(光線、色彩)都沒有太大差別，可能唯一需要注意，就是構(gòu)圖。以下是小編幫大家整理的正方形的攝影構(gòu)圖，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
而正方形太難做到平衡了，常常會(huì)有一種這幾個(gè)物體怎么擺放都不對(duì)的感覺。但是，有趣的是，很多優(yōu)秀的抽象藝術(shù)都是使用正方形作為載體，比如蒙德里安的《三原色的構(gòu)成》。
這種差別對(duì)于攝影來說意味著什么?在長(zhǎng)方形構(gòu)圖中，你可以同時(shí)容納多個(gè)構(gòu)圖元素，并且比較容易能讓它們達(dá)到平衡。而在正方形構(gòu)圖中，經(jīng)典的“三分法則”雖然可以用，但不會(huì)那么適用。正方形能容納的構(gòu)圖元素更少。它本身就有一種近乎死板的平衡感，而稍有不慎就會(huì)被破壞。
接下來說到的幾條技巧就很好理解了。它們同樣可以適用在長(zhǎng)方形攝影中，只是在正方形中顯得更加重要。
1.突出主體
相比于矩形，正方形構(gòu)圖的畫面最好簡(jiǎn)潔明了，主體突出，讓人很容易知道視線應(yīng)該放在哪里。而且，如果你是在上，照片顯示的媒介是手機(jī)屏幕(使用Grid瀏覽的時(shí)候還會(huì)更小)，容納太多東西容易讓人忽視你在拍什么。
2.留白
保持畫面簡(jiǎn)潔和主體突出的一個(gè)簡(jiǎn)單的構(gòu)圖技巧是在畫面中留出大面積的空白。
正方形里其實(shí)可以更大膽的使用開放式構(gòu)圖——裁掉主體的一部分，破壞其完整性，讓畫幅和外界空間聯(lián)系起來。
3.對(duì)稱
由于正方形本身就有平衡感，所以運(yùn)用對(duì)稱是一個(gè)很實(shí)用的技巧。
另外我很喜歡的一個(gè)構(gòu)圖方式是2x2。
我不贊成正方形構(gòu)圖本身就應(yīng)該是”對(duì)稱的”。除非對(duì)稱本身就是你想要表達(dá)的主旨的一部分，除非它能讓畫面看起來更有趣，那么就不要把主體放在正中間。偏離一點(diǎn)中心，或者放在畫面的邊緣，甚至裁剪部分主體——還有很多構(gòu)圖方式供你選擇。放在中間的確是一種省事的構(gòu)圖方式，但是，為什么一定要這么做呢?
4.傾斜
由于正方形本身的平衡感容易變得死板，有時(shí)候，可以讓畫面中的元素傾斜，故意去破壞平衡感。比如，其實(shí)我也照了這個(gè)建筑的正面照。可是，那樣會(huì)很無趣，不是嗎
拓展：揭秘正方形畫幅攝影的技巧
中畫幅相機(jī)、Holga和Diana之類的玩具相機(jī)、及智能手機(jī)應(yīng)用等已經(jīng)令正方形構(gòu)圖變得越來越流行。在數(shù)碼時(shí)代，正方形構(gòu)圖仍然有著生命力。
小歷史
正方形格式的相機(jī)已經(jīng)出現(xiàn)很長(zhǎng)時(shí)間了。第一臺(tái)采用方畫幅的相機(jī)在1929年由祿萊（Rollei）推出。其之所以采用正方形底片的原因，很可能就是因?yàn)殡p鏡頭的設(shè)計(jì)——這種相機(jī)通過機(jī)器頂部的正方形放大鏡取景。攝影師Richard Avedon、Irving Penn及Robert Doisneau等都使用祿萊相機(jī)，而Diane Arbus則使用瑪米亞（Mamiya）雙反相機(jī)。這些攝影師都使用正方形底片。
Rolleiflex原型機(jī)搭配卡爾·蔡司—耶拿Tessar f/3。8 75mm lens
Photo by Eugene Ilchenko
哈蘇（Hasselblad）于1948年推出正方形中畫幅相機(jī)1600F，并一直在其膠卷相機(jī)中使用正方形底片，直到2002年推出H—System數(shù)碼相機(jī)。十年之前，哈蘇相機(jī)一直以優(yōu)秀的質(zhì)量而聞名，并且一直是很多職業(yè)攝影師的首選。除了質(zhì)量之外，哈蘇的成功因素之一就在于正方形底片的便捷性。你可以拍攝一張照片，比如人像，留出一些空白以供后期裁剪，來滿足各種需要。
最大程度利用鏡頭
正方形畫幅還有另外一個(gè)優(yōu)勢(shì)。相機(jī)通過光線的截面是圓形的——叫做成像圈。長(zhǎng)方形傳感器或底片無法充分利用成像圈，會(huì)浪費(fèi)一些空間。與此相對(duì)，正方形畫幅可以更好地利用成像圈面積。奇怪的是，理論上應(yīng)該是原型傳感器或底片最匹配成像圈，但就我所知從沒人這么做過。
使用正方形
這里有4種主要的方法來實(shí)現(xiàn)正方形畫幅：
1。 使用中畫幅相機(jī)，例如祿萊、瑪米亞或哈蘇。你還可以把底片沖洗出來或掃描為數(shù)字文件，然后用Photoshop進(jìn)行處理。很多會(huì)沖洗自己作品的攝影師都使用黑白膠片，因?yàn)樵诩依餂_洗比彩色膠片容易很多。
2。 使用玩具膠片相機(jī)，比如Holga或Diana。同樣，你也可以沖洗或掃描。此外還有一些不太常見的老式相機(jī)，比如Robot Star，它可以在35mm底片上拍攝24×24mm畫幅的照片。
3。 使用拍照手機(jī)及能將畫面處理成正方形的應(yīng)用，比如Hipstamatic或Instager。am。
4。 使用普通數(shù)碼相機(jī)拍攝，然后后期裁剪成正方形。
如果你的相機(jī)只能拍攝長(zhǎng)方形照片，你可以在Photoshop中將其裁剪為正方形的。你可以在以后拍攝時(shí)刻意按照正方形來構(gòu)圖，也可以在以前的照片中找找有沒有適合裁剪的。我這樣做過之后很多照片都變得更好了。對(duì)35mm畫幅來說，裁剪成正方形會(huì)剪掉1/3畫面，往往會(huì)令畫面更有沖擊力。上圖就是一個(gè)很好的例子。
構(gòu)圖
如今數(shù)碼照片的長(zhǎng)寬比幾乎有無限種，而且還可以任意裁剪。那么為什么要選擇正方形畫幅呢？
正方形畫幅的優(yōu)勢(shì)之一在于構(gòu)圖。正方形本身比長(zhǎng)方形在設(shè)計(jì)上優(yōu)美。觀眾的眼睛會(huì)以畫圈的軌跡瀏覽整個(gè)畫面，而不是從一邊掃到另一邊。此外也不會(huì)過多浪費(fèi)空間，你可以就讓主體位于畫面中央而不會(huì)犯錯(cuò)。
在拍攝肖像、人體、風(fēng)光、靜物、建筑、特寫及抽象題材時(shí)，正方形都是最佳的選擇。這些都是藝術(shù)類題材，也許這就是為什么藝術(shù)攝影大多喜歡采用正方形畫幅的原因。
35mm的問題
3：2長(zhǎng)寬比的35mm畫幅的問題之一是長(zhǎng)方形的長(zhǎng)邊。把相機(jī)轉(zhuǎn)向一邊垂直拍攝，你就會(huì)明白我的意思，特別是拍攝風(fēng)光照片時(shí)。此時(shí)很難讓畫面充滿內(nèi)容，而不會(huì)在上或下邊留出空白。這就是為什么攝影師會(huì)使用中畫幅或大畫幅相機(jī)的原因之一，以及為什么M4/3畫幅會(huì)受到一些攝影師的青睞。
上圖是一個(gè)說明正方形構(gòu)圖更有沖擊力的很好的例子。我在解決這張照片的構(gòu)圖問題時(shí)，考慮的是如何處理雕塑周圍的空白區(qū)域。開始我覺得它們是一個(gè)有效的構(gòu)圖元素，但現(xiàn)在認(rèn)為還是裁剪成正方形最好。畫面中的雕塑變得更大，觀眾更容易看到細(xì)節(jié)而不會(huì)分神。
我相信有些人會(huì)喜歡原始版本。這也是攝影的樂趣之一。這里沒有固定的規(guī)則，有很多種方法做一件事，而我們都有不同的觀點(diǎn)和想法。
形狀
在這幾張照片中你能看到多少個(gè)形狀？無論是圓形、正方形或三角形，在正方形畫幅中的幾何圖形都更加有力。正方形比任何長(zhǎng)寬比的長(zhǎng)方形畫幅都更適合這種構(gòu)圖方法。
設(shè)計(jì)與平衡
與長(zhǎng)方形不同，正方形天生就具有平衡感。正方形是非常穩(wěn)固的形狀，特別是與豎直放置的長(zhǎng)方形相比。
也許你會(huì)問，在正方形畫幅中是否還能遵循三分構(gòu)圖法。我的建議是，不。你現(xiàn)在可以把三分構(gòu)圖法扔出窗外了。三分構(gòu)圖法只是一個(gè)指導(dǎo)原則，并不比黃金分割法更神奇（黃金分割比例1：618：1與35mm 3：2的長(zhǎng)寬比很接近）。
換句話說，那些只是針對(duì)35mm畫幅的法則。不要在其他畫幅上硬套它們。相反，你應(yīng)該關(guān)注畫面的平衡。所有元素如何有機(jī)地結(jié)合在一起，以及那些空白區(qū)域。在這里展示的照片中，中心構(gòu)圖法就很好。
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