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教你如何拍攝王家衛(wèi)風格的照片
導語：通過大量的觀影體驗，通過自身琢磨，王家衛(wèi)電影的攝影精髓應該是在其光影和色彩還有獨特的視覺上，加上復雜的人物關(guān)系和錯綜的情感故事情節(jié)才能營造出如此動人的氛圍感。作為愛好者而言，我們就必須在攝影視覺和故事性這兩方面做出相當?shù)呐Σ拍芟蛲鯇ゴ蟮淖髌方咏恍�。下面我們就來看�?
教你如何拍攝王家衛(wèi)風格照片
一、前期準備 場景選擇
1、拍攝準備
我一直以來裝備都很簡單 就從以前D90升級到了全畫幅的D700，然后繼續(xù)沿用性價比高又能鍛煉構(gòu)圖技術(shù)的的定焦鏡頭，而這次拍攝場景服裝道具都在不斷變化，有一個助理在場可以得到不少的幫助，還有事先聯(lián)系好，欣然過來充當司機，帶著我們奔波于各個拍攝場景的朋友一位，如果沒有他，我們只有不斷地乘公交車或者的士了，那樣也會費不少神，所以這里要特別感謝過來幫忙的兩位朋友，謝謝你們。
2、拍攝構(gòu)思
由于這次拍王家衛(wèi)電影風格的片子有一個核心的思想就是到很多地方去拍并且每個場景只精選出少量的照片來獲得整組照片情節(jié)飽滿的效果，所以拍攝之前我是把基本拍攝時去的所有地方都提前踩過點的，或者路過的時候特別留意過了的，這樣才能保證拍攝當天不會因為沒有合適的地點而掉鏈子。其次，開拍之前做一個簡單的小策劃，包括要拍哪幾個地方哪些畫面，用一些關(guān)鍵字寫在紙上，因為要拍攝過程的前中后都有大量的東西要思考，所以有這個紙條作為臨時的備忘錄和行程安排也是不錯的選擇，做完這些你會發(fā)現(xiàn)有一點當導演的意思了，帶著這些小小的滿足感以及對王導的熱情上路，你會事半功倍。
3、場景選擇
場景的選擇主要根據(jù)故事情節(jié)的需要以及模特的服裝搭配，這組作品取景地包括住所，屋頂，小轎車內(nèi)，河邊，地鐵站等等，這些都是為了表達模特的內(nèi)心世界所擬定的場景。
二、色彩搭配與光影運用
1、在弱光環(huán)境中，你使用什么測光方法?
弱光環(huán)境下可以先用A檔在保持光圈較大，感光度范圍在400~800內(nèi)拍攝幾張，看出片效果，確定環(huán)境基本不變的情況下，取到合適的曝光程度后，換用M檔拍攝即可。
2 如何準確曝光?
其實我認為曝光沒有絕對的準確與否，在一個合適的范圍內(nèi)都是可以接受的，多一檔或少一檔曝光都會得到不同的意境，最主要看拍攝者本身需要什么樣氛圍的照片。
3、怎樣在弱光環(huán)境中利用僅有的光源突出人物?
我認為突出人物的問題在任何拍攝時候都會遇到，只是在弱光條件下更難更突出，我的經(jīng)驗是作為拍攝者要首先解讀環(huán)境光的來源位置和方向，在腦海里把整個場景需要取舍的地方以及人物在什么位置最合適都斟酌一下，以期達到理想的效果。經(jīng)驗很重要，多拍多總結(jié)，想拍出好的照片沒有捷徑。
4、如何控光，達到電影感效果
王家衛(wèi)電影對色彩和光影的控制都是非常一流的，我們業(yè)余愛好者想要模擬這樣的效果，能做到的首先是選擇一個色彩相對多且對比強烈的場景，然后就是選擇一個光比反差較大的地方，我的經(jīng)驗是，在弱光條件下，拍攝的照片所呈現(xiàn)的色彩會更加濃郁，更加“王家衛(wèi)”。
關(guān)于王導的電影，還需要特別注意的是，其中穿插著各種前景的運用，前景的加入會給照片增加空間感和層次感，對電影感的模擬也會收到奇效哦，對于這點認同的朋友一定要善加利用。
三、拍攝視角與模特調(diào)動
1、先看兩張片子的對比
第一張片子較第二張片子而言，從模特整個肢體語言來看，情緒不夠飽滿，選擇的場景也較為繁雜，對人物的心理狀態(tài)沒有起到一個很好的烘托效果，故舍去，而后者的車窗鏡面效果暗示出主人公復雜的心緒，較為貼合主題。
2、 再看下面一張片子
拍攝視覺為從車半開的后門縫隙中向坐在駕駛位的模特以平視的角度拍攝，車門與座位形成的天然前景為作品增加了空間層次感，而模特叼煙直視鏡頭的畫面給讀者很有力的對話效果，而夜景迷離的燈光效果也在作品要表達的意境上增色不少。
波光粼粼的河邊，一大堆吃完的沒吃完的垃圾食品和飲料，讓模特一邊吃東西一邊看向遠處，相信對某一年輕人群體會有比較強的代入感。
場景選擇為一個居民樓的天臺上，一大堆疊好的紙飛機作為道具，讓模特不斷的飛紙飛機，在這個過程中抓拍一些畫面，再利用超廣鏡頭(借用了朋友的機器)的變形效果折射出模特的內(nèi)心世界，這一技法在王導電影“墮落天使”里面經(jīng)常會看到，只是超廣鏡頭的拉伸效果在人像攝影中很難控制，我認為需要多加練習才能把握好這個“度”。
四、后期分享
后期的目的：后期的目的是為了整組照片營造合適的氛圍而服務的，切勿畫蛇添足，其實本人是主張輕后期的思想的，水平越高，原片越好，越不需要后期，但礙于水平有限，條件有限，適當?shù)恼{(diào)整不理想的曝光和色調(diào)也是不得已而為之。
先用曲線工具提升亮部壓低暗部得到加對比度的效果。
效果不夠強，再復制一層相同的調(diào)整圖層。
然后利用色彩平衡工具改變照片的色調(diào)。
再使用曲線工具，將左下方的一點往上略微拖拽一點，以達到整體提亮一點暗部，增加灰度的效果，個人感覺這樣更像膠片色調(diào)。
然后利用手機拍照筆記本顯示器的“弱勢”轉(zhuǎn)化為“優(yōu)勢”，即利用手機拍照和筆記本顯示器的低畫質(zhì)和色差，用手機對著筆記本顯示器翻拍出別樣的效果，最終效果如下：
最后這種偏藍的色差和低畫質(zhì)的結(jié)果正是我想要的，也是無意之間發(fā)現(xiàn)的小技巧，希望可以分享給有興趣的朋友哦。
如何拍攝簡風格照片技巧
為了讓喜歡極簡風格影像的讀者能快速了解，以下我們將針對極簡影像的組成、構(gòu)圖方式去解說，讓讀者能清楚每個元素的影響范圍與利用方式，培養(yǎng)出你對極簡攝影的敏銳度，拍出令人驚艷的簡單影像。
第一步 找尋所謂的簡單
若想拍出簡單、有感覺的影像風格，首先便要讓畫面保持一貫井然有序的排列或是呈現(xiàn)整潔干凈的留白，能使一個較為醒目或是具備吸引力的主體深深抓住你我的雙眼，說穿了，就是要保持影像的單純、簡潔。因此在拍攝當下，主題所營造出來的風格即可能影響整體表現(xiàn)，成為畫面中最有力的元素。
拍攝與構(gòu)思的同時，我們應去推測那些是必須留在畫面中，那些是要移開畫面的，畢竟有舍才有得。所以，即使拍攝主題并沒有囊括整個畫面，但并不代表周邊不需要留白或以色塊去展現(xiàn)影像，如此一來就能讓主體周邊的留白對整體的空間感形成強烈的差別，而使得視覺能以較為直覺的感受去觀賞這個作品。當然若拍攝時不小心將雜物置入畫面中也無須太過擔心，讀者不妨試試針對那些會令人分心的事物后制或裁切，還原純潔干凈的影像。
利用微距鏡來拍攝水滴與綠葉也能傳達出簡單影像感受。
第二步 極簡構(gòu)圖訣竅
呈現(xiàn)張亮眼的作品，除了倚靠具備吸引力的事物外，對極簡風格照片來說，另一項影響畫面的關(guān)鍵就是個人的構(gòu)圖能力。
因此如何在拍攝時仔細拿捏畫面結(jié)構(gòu)與擺放，進而找出最佳視角來創(chuàng)造擁有沖擊力的影像，將是對每個攝影人的一項挑戰(zhàn)。
而要拍好極簡風格，我們可從三分構(gòu)圖法來開始找尋所謂的規(guī)則，再去挑戰(zhàn)它，甚至超越它。以一張寬高比3：2 影像，我們可以將影像橫切為三等分，如例圖般將海與天空分別采取1/3 與2/3 的方式進行拍攝，然后于1/3 處放置個視覺重點，強化整體影像的張力。簡單來說，只要取景時將主體放置關(guān)鍵的線條上，就能達到強化視覺，形成張有意思的極簡構(gòu)圖。另外，有力的極簡風格不單單只是由大量留白的天空所組成，有時同樣也需要形狀或是線條的配合，有點類似以前我們所提過的幾何構(gòu)圖，也有許許多多的構(gòu)圖法則可以拿來打破，玩出自我的極簡感受。
有時極簡攝影的作品并不需要多做什么解釋，將時鐘以黑白的手法展現(xiàn)出來也能是種單純之美。
不過讀者需要注意的是，拍攝時建議要確保焦點對準在你所要的影像主題上，而且如果對于景深控制稍有把握的話，不妨可使用大光圈淺景深來突顯主體，如此一來便可將觀眾賞圖的眼光緊緊附著在對象主題上，加強影像視覺的效果張力，值得玩家嘗試看看。
在直幅時也可以利用相同手法去創(chuàng)造影像，只要簡單的機翼或是落日寺廟的剪影，都能傳達出不凡的影像。
第三步 看見環(huán)境的豐富色彩
色彩一直以來都扮演輔助影像氛圍的角色，而在極簡風格的攝影中，顏色已不僅僅只是單純輔助影像氣氛，有時，它也是主導作品影像風格的格局，抓住觀眾視覺的重要角色。
一般來說，在拍攝極簡風格的影像時，玩家應學會利用光線在場景中增加色彩，找尋可將色彩取得平衡的互補色系，或是擁有反差對比的顏色，像是紅色配綠色、藍色對橘色、黃色配灰色，都是能讓畫面突然亮起來的色系搭配，就如同許多亮眼的好作品般，不僅是構(gòu)圖或影像安排的氛圍十分精彩，更有趣的可能是影像中所呈現(xiàn)的顏色搭配，才能讓照片如此也與眾不同。
拍攝時玩家應妥善觀察周遭的色彩元素，注意尋找那些可作為拍攝的顏色，最好是以亮色系的為主，好讓主體或是背景能夠突顯出來，變得更生動。
強烈的紅色大門與鐵灰色的手把形成強烈的對比色彩。
單一紅色色彩，卻包含明度、彩度的多層次變化，讓簡單畫面中有更多值得玩味的趣味。第四步 利用線條輔助視覺
在傳統(tǒng)攝影的構(gòu)圖觀念中，線條是引導視覺的重要技法，能讓觀賞者利用影像中的指向性，看見較為重要的主題。而在極簡風格的攝影中，線條將不再只是輔助主題的小綠葉，而是化身成為主導影像視覺的紅花。
以線條在極簡影像當中的作用來說，當主題影像缺少內(nèi)容時，線條應該要形成有利的水平線或是垂直線，進而組成有力的構(gòu)圖，架起整體影像的構(gòu)成。那如果以線條當作主角的話，則要妥善控制線條的指向性，讓畫面以最精簡的元素去組合而成，比如說從畫面中心指向四周、用圓的弧形作畫，或是以線條去呈現(xiàn)隧道式的影像感受，都算是不錯的極簡構(gòu)圖手法，也能讓觀賞者以自身角度去看見每個不同的畫面。
線條從畫面中心指向四周，能使影像擁有對稱的美，也同時增加影像的豐富度。
利用幾何線條的手法，也是創(chuàng)造極簡影像風格的一環(huán)。
利用簡單的線條延伸能對觀賞者傳達出隧道式的影像感受。
第五步 找尋平凡中的不平凡
相較于風景攝影中被色彩繽紛所包覆的大景，許多極簡風格的畫面都以小景作為影像創(chuàng)意的首要目標，仔細觀察生活中每個角落，將過去那些我們所不在意、忽略過的平凡小物，透過取景技巧或精準構(gòu)圖安排來使影像變得獨特、超乎預期。簡單來說，就是想盡辦法將普通的事物拍得很不普通，超越一般人的視野景觀，重新發(fā)掘小景不凡的美麗。
那生活周遭究竟有什么事物值得我們仔細探索、找尋出的小物? 又那些是屬于所謂的平凡事物呢?一般來說，只要你經(jīng)過它時，不會刻意去捕捉它，甚至選擇去忽略它，那這大概就是個平凡無奇又隨處可見的事物，尤以小草、樹干、盆栽……等在生活中最為常見。不過平心而論，雖然我們可能不曾刻意去拍攝這些事物，但它們卻常常是風景照下很重要的配角，只是一直以來我們沒有給予他們機會作為主角去發(fā)揮，傳達出意料之外的意境。
所以一旦你開始花時間鉆研極簡風格的照片，那么你就要將眼睛擦亮，敏銳地觀察那些曾出現(xiàn)在身邊的機會，找尋那些被空間、線條所特立的對象，發(fā)覺其顏色、對比變化，或試著移動自身的視角，讓小人物也能有大表現(xiàn)，抓住那吸引你我的視野。
時常被我們所忽略的盆栽小景，其實只要掌握好顏色表現(xiàn)與構(gòu)圖，也能呈現(xiàn)出簡單的影像風格。
妥善運用光線，能使得作品透過層次分別的階調(diào)達到鮮明的影像質(zhì)感。
大量留白的墻面因為有了紋路而讓畫面變得沒那么空白，更與盆栽的色彩產(chǎn)生對比效應。
第六步 看見光影戲法的魅力
除了敏銳觀察身邊的事物外，光影的掌握也是輔助極簡風格影像構(gòu)成的關(guān)鍵之一，透過光線多變層次的質(zhì)感，感受在畫面中光線的狀況，不論是自然光，或是人造光線皆可讓作品以豐富色彩呈現(xiàn)出最佳的立體感，只要你懂著掌握時機追尋好的光線，即可運用光的色澤，詮釋出事物不同的效果。
透過光影來表現(xiàn)極簡風格的影像，最重要的就是選擇拍攝的時機，讓光與影決定影像中的氛圍。而以一天當中的日照時間來說，為了拍出光線質(zhì)感，建議讀者要從黎明時分進行拍攝，也就是旭日東升后的1~2 小時左右，或是直到夕陽前的1~2 小時，因為這兩個時段的光線能使影像的色彩更加豐富，也讓斜射的光線加長影子深度，使影像的立體感更為地自然、深邃。
構(gòu)圖時玩家可嘗試以光線的對比與影子的方向進行練習，找尋影子與實體的對立關(guān)系，或是讓光線去傳達出墻壁上紋路的多變，也可試著以人造光線去改變影像自然的層次。例如我們可試著以太陽西下的逆光當作素材，將拍攝背景或人物以剪影方式來表現(xiàn)其特征，創(chuàng)造出具有戲劇性的影像效果，改變照片的氛圍。所以，最重要還是要學習觀察光線的方向，才能捕捉出亮眼的作品。
針對天氣、時間點的不同，光線強弱也會有所變化，建議讀者要隨時注意身邊灑落的陽光，捕捉生活的每一刻。
運用立體招牌與光影所表現(xiàn)的畫面，也能呈現(xiàn)出單純的簡單。
第七步 學習拍出故事性情緒
或許極簡影像因為單純簡潔的風格表現(xiàn)而能夠在短時間內(nèi)抓住人們的視覺，不過撇開有秩序的線條、豐富的色彩表現(xiàn)，以及擁有強烈光影的作品，極簡作品又還有什么方式能夠去表現(xiàn)呢? 亦或是又如何能用最少的內(nèi)容、色彩、形體來表達一個具有故事情緒的畫面呢?
要拍出擁有故事情節(jié)或是傳達出溫度的作品，在捕捉影像時我們可能會需要利用一些元素來組合，例如明顯的光線照射，人的形態(tài)，以及備具動感的影像效果，進而使得照片能如同影片般引領(lǐng)視覺產(chǎn)生想象效果。也因為想要拍出這樣的照片并不容易，因此也建議讀者要能從自己過去的照片去尋找學習的機會，將過去錯誤與失敗的取景方式記錄下來，思索這樣的景色有沒有其他方式來呈現(xiàn)，或許這次并沒有辦法用最少內(nèi)容去組織張能說明事情的經(jīng)過，但長時間練習下來，有一天等你真的拍到精彩照片時，你也會為自己過去的努力感到喝采。
有時利用低飽和或是黑白高對比度，也是能增加影像張力的一種做法。
利用簡單的人物剪影，也能完整表達畫面所希望闡述的故事。
利用極簡美學拍攝人文時，切記抓準人物在畫面中的比例，試著以最簡單的內(nèi)容，去描繪出眼前故事的全貌。
第八步 善用人物位置、比例創(chuàng)造視覺感受
以前面我們所提到的故事情緒作品來說，人的形態(tài)在影像中扮演著極重要的角色，拍攝者若沒辦法從作品中傳遞出情緒，將會使得照片產(chǎn)生截然不同的效果，左右照片的質(zhì)感。而就常見的作品來說，隨著畫面中有沒有人，或是人物的數(shù)量、動作、手勢、視線的方向，甚至是人物擺放的位置，這些都可能影響作品的感受。所以在按下手中快門之前，我們必須要能事先推測人的走向，將眼睛緊盯著觀景窗，并等待適當?shù)臋C會進行拍攝，若錯判時機與位置的話，就有可能呈現(xiàn)出比例大小不符要求的影像，使得效果大打折扣，變成一張毫無意義的雜圖。
另外，人物與背景的比例關(guān)系，同樣也可為影像帶來不同效果。所以當觀察環(huán)境拍攝時，我們必須常常將自己放開，拉遠與環(huán)境人物的距離，并利用望遠鏡頭看看前方景色，試著壓縮背景與人物的位置，以渺小人物為主，拍出景色的浩瀚，營造不同于一般極簡風格的氛圍與效果。只不過拍攝時需注意兩大要點，第一、取景要注意與人物背景的關(guān)系，創(chuàng)造出有趣的影像效果;第二，則是在拍攝時注意人物的動作，確實將其轉(zhuǎn)換為視覺引導，如此一來才能讓觀賞者掌握其視覺焦點所在，瞬間明白其闡述的意境。
隨著人數(shù)的不同，所傳遞出來的感受也不盡相同，因此我們應仔細判斷畫面所賦予的感受，等待最佳的快門時機。
以人的形態(tài)為主角的影像，應學習去善用剪影所傳達出來的動作，讓照片自己去說故事。
第九步 活用觀念發(fā)揮影像創(chuàng)意
針對極簡風格的拍攝技巧，相信經(jīng)過這些步驟的引導后，讀者們應該都能有所體認，也學會了些基本的拍攝方式，不過，這樣其實是不夠的，重點是要怎么去活用這些觀念，擦亮自己的雙眼，找尋可能拍攝的目標，創(chuàng)造出屬于自我的極簡風格。所以在這前題下，有兩個大方向可以供讀者去參考，去嘗試，磨練對于極簡畫面的敏銳，那就是善用各種器材與顛覆影像構(gòu)圖。
以前者來說，就是要從要從各個面向去思考影像的意義。例如說給自己一段時間，拋棄長期以來所陪伴的數(shù)字相機，而改用傳統(tǒng)的底片單眼、無法確實預測效果的LOMO，或是使用現(xiàn)今最夯的智能型手機都可以，目的只是單純要讓攝影動起來，起身記錄身邊每個精彩時刻，也藉由這些不同器材所拍攝的成像質(zhì)感，改變自身對于作品的思維;至于顛覆影像構(gòu)圖則較適用在有經(jīng)驗的讀者身上，也就是以本身擁有的構(gòu)圖能力，經(jīng)過適度添加環(huán)境因素或是其它有藝術(shù)感的事物后，試圖將舊有構(gòu)圖范疇給推翻，發(fā)揮個人的影像創(chuàng)意，照片自然能傳達出意料之外的氛圍與感受。
想象一下，若這張圖沒有了鳥兒的陪襯，它是否依然亮眼?
底片所給予的質(zhì)感，至今仍無法靠著數(shù)字來仿效，因此依舊能表現(xiàn)出不同與數(shù)字的情境與影像氛圍。
第十步 掌控后制基調(diào)的拿捏
看完前面有關(guān)極簡風格的范疇與構(gòu)圖后，最后我們再來談談后制處理的部份�；旧�，在面對這類風格的影像時，若讀者沒有太多后制與創(chuàng)造色彩經(jīng)驗的話，應把握簡單這項大原則，思考什么是多的，什么又是少的，盡可能保留畫面真實，呈現(xiàn)出簡潔的氣氛，也并非一定要大肆改變其色彩主義，有時也許只要簡單地處理照片，利用銳利化讓圖層線條展現(xiàn)力度，或是透過對比與明暗調(diào)讓主題顯得格外清晰，都是些不錯的后制處理方式。
那到底該怎么做才能簡單呈現(xiàn)出影像的氛圍，讓照片不會過度渲染，破壞掉整體畫面質(zhì)感呢?一般來說，這類影像的編修可從三個大方向著手進行。首先，玩家可選擇將影像階調(diào)轉(zhuǎn)為“黑白”，以現(xiàn)場光線的明暗調(diào)性來增加對比所制造出來的層次，表現(xiàn)出單色調(diào)影像純粹的質(zhì)感。當然讀者也可試著利用調(diào)整色彩的方式，把影像的“飽和度拉高”，并藉由適當光線去襯托出主題，增加顏色的豐富程度，就如同真誠地生活在這土地般，強調(diào)極簡影像的真實表現(xiàn)。最后則是利用后制手法去“改變視覺鎖定的視角”，像是只保留主題色彩或以單一色彩去表現(xiàn)，并將周遭環(huán)境轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎椎某樯址ǎ约袄冒到歉淖冇^賞者看圖視野都是些可嘗試的作法，玩家不妨多用修圖軟件試試，掌握自己對于影像后制的官感。
而對于較有經(jīng)驗的讀者來說，應盡可能以純藝術(shù)面向去處理，嘗試更多可能的作品，試著將拍攝的影像作為素材，而非單純只是照片，結(jié)合眾多元素創(chuàng)造出更有趣的藝術(shù)作品，挑戰(zhàn)對于影像思維的框架，玩出更多的驚奇與變化。
影像在后制時可針對亮暗部區(qū)塊進行細微調(diào)整，讓影像對比能更加地強烈。
若想讓天空的顏色更顯蔚藍，可個別針對藍色進行飽和度調(diào)整。