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教你如何在海邊拍出唯美女神范
導(dǎo)語：夏季，又是海島度假的好時(shí)節(jié)了。碧海藍(lán)天，水清沙白，一望無際的藍(lán)天大海中，是否想著在海邊能拍出一組唯美大氣的女神組照。相信每個(gè)人心中都有一副屬于自己的女神，白裙飄飄，長發(fā)唯美，身姿曼妙。這樣的照片如何拍出來的呢?且看攝影師的分享。
關(guān)于場景
作為人像攝影，模特的選擇自然是重中之重，不過場景也是構(gòu)圖的重要一環(huán)，好的場景可以使作品構(gòu)圖錦上添花。上海市區(qū)的喧囂繪不出“浪漫飄逸大場 面”的美感，而《第101次求婚》中黃渤向林志玲求婚未成時(shí)那片寬廣通透的海灘給了我創(chuàng)作的欲望。在朋友恰逢其會的引領(lǐng)下，我們攝制團(tuán)隊(duì)一行來到了臨港踩 點(diǎn)，泥水交融之處與藍(lán)天白云相接，強(qiáng)烈的反差和充足的景深勾勒出美妙的視覺沖擊力，Perfect!
關(guān)于主題的構(gòu)思
場景選定，靈感如泉涌般迸發(fā)。關(guān)于海的傳說很多，希臘神話中仙女、美人魚等角色的浮現(xiàn)在我腦海里形成一幅幅 唯美絕倫的畫面。一女如仙，一襲白紗，一架豎琴……無以言表的美秒構(gòu)思讓我強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動愈加熾烈，更是得到攝制團(tuán)隊(duì)其他成員的支持。出于對豐富場景襯托 下人物塑造的突出，我們邀請了一位有一定舞蹈基礎(chǔ)的模特，其豐富的肢體語言和鏡頭感，配上一件空靈純潔的單斜肩白色紗裙，構(gòu)思必將完美呈現(xiàn)。
人物與造型敲定，物料的準(zhǔn)備卻甚是繁瑣。灘涂上的創(chuàng)作難點(diǎn)頗多，除外拍所需如外拍燈、燈架、三腳架等常規(guī)設(shè)備以外，近乎一人高的豎琴作為主要道具，就花費(fèi) 了攝制團(tuán)隊(duì)很大的精力，更不用說高腳凳、桶裝水、拖鞋等各種造型構(gòu)思中必需或能加分的雜項(xiàng)道具。一番周折之后，一切事項(xiàng)準(zhǔn)備就緒，準(zhǔn)備開拍!
拍攝經(jīng)過：
拍攝的過程一波三折，天氣是最大的變數(shù)。首次實(shí)拍出發(fā)時(shí)還是晴空萬里，抵達(dá)臨港時(shí)卻變成了陰天，慘白的天空如同一張臭臉，給攝制團(tuán)隊(duì)開了個(gè)大大的玩笑，等 待許久也不見好轉(zhuǎn)。到了下午兩點(diǎn)左右，海水也加入了臨時(shí)湊熱鬧的行列，選定的拍攝點(diǎn)不一會兒就被漲潮的海水淹沒了，直到傍晚也不見退潮，我們只能打道回 府。來回近200公里卻一無所獲，真是高興啟程，掃興而歸。好在創(chuàng)作的熱情并未被就此打消，小伙伴們查好天氣和潮期，第二天再度驅(qū)車前往。到達(dá)拍攝點(diǎn)時(shí)正 好開始退潮。我們立刻組裝道具、全副武裝后走進(jìn)了海灘。滑膩的海泥是精密設(shè)備和模特白裙的最大敵人，誰也不想全身敷上天然海泥面膜�？钢林氐脑O(shè)備，幫模 特提著飄逸的長裙，我們小心翼翼地走到了預(yù)訂拍攝點(diǎn)。
找到一片略帶積水的洼地，攝制團(tuán)隊(duì)加好機(jī)器，準(zhǔn)備開拍。海風(fēng)拂過水面，粼粼的波光讓取景框中的畫面添加了一絲靈動。我們早先就定好拍攝模特懸浮的畫面。試想模特如仙女下凡般從海天之際飄然而來，這是多么的美妙啊!
關(guān)于懸浮的拍攝手法網(wǎng)上也有很多教程，固定好機(jī)器的位置，包含模特與支撐物的場景和空白場景各拍一張，后期將兩張照片疊圖，利用軟件去除支撐物，一張飄逸的懸浮照即可誕生。
模特的姿勢和配合：
為了方便模特進(jìn)入角色，我們先從簡單的懸浮著手，讓模特坐在高腳凳上擺出輕撫琴弦的動作。70CM的高腳凳此刻讓模特的身形更為修長動人�？紤]到海風(fēng)很 大，退潮期又恰逢正午，既要避免模特的頭發(fā)“群魔亂舞”遮住臉龐，又要防止過于刺眼的陽光直射模特睜不開眼，我們選擇了讓模特面朝風(fēng)向，主光源是從模特右 側(cè)偏后位置照射的太陽光，采用側(cè)逆光拍攝，并在另一側(cè)放置了一只400W的外拍燈，以使天空細(xì)節(jié)也得以充分的保留。
泥濘的海灘讓拍攝過程意外頻發(fā)。先是外拍燈因電源接口不慎浸水而罷工，還好我們準(zhǔn)備了佳能580EX閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光;而后又因模特坐在高腳凳上難以保持穩(wěn)定，讓更多預(yù)先在平地演練過的動作無法舒展，我們不得已去掉了部分高難度的動作姿態(tài)。
拍攝的器材和參數(shù)：
這次拍照我使用的器材是佳能EOS 5D Mark III，鏡頭是EF 17-40mm f/4L USM和Sigma APO 70-200mm F2.8 EX DG OS HSM。
拍攝懸浮照片我們采用了70-200mm的長焦鏡頭，因?yàn)榫嚯x模特較遠(yuǎn)，閃光燈調(diào)至手動模式1/1進(jìn)行輸出補(bǔ)光。其他小伙伴也各司其職，對模特 的姿態(tài)和衣著進(jìn)行保護(hù)。經(jīng)過手忙腳亂的配合，終于完成了一系列懸浮照的拍攝。事后在處理原片時(shí)發(fā)現(xiàn)因?yàn)榄h(huán)境的影響，構(gòu)圖中還是略有一些穿幫的細(xì)節(jié)，好在有 可以疊修的空景照，再加上拍攝時(shí)刻意多拍了一些裙擺飄揚(yáng)的鏡頭，也方便了后期處理一些被支撐物遮擋到的裙面。
常規(guī)角度的懸浮拍完之后，我們又進(jìn)行了其他構(gòu)圖的拍攝。換上了佳能17-40mm廣角鏡，進(jìn)行不同角度的手持拍攝。廣角鏡帶來的視覺沖擊力比較 大，拍攝時(shí)需要注意地平線的位置。低機(jī)位倒是還容易操作，有些俯視的照片為了盡量營造角度感，原計(jì)劃站在高腳凳上的俯拍角度由于“地基”的不穩(wěn)讓身為攝影 師的我苦不堪言，無奈被迫取消，最后是舉單手盲拍完成的。
整個(gè)拍攝過程中，光照條件的變化也讓我們花了不少心思，因拍攝時(shí)間較長，太陽的位置不斷移動，云層對光線的影響也需要不斷調(diào)整曝光組合。我們盡量在光線透過云層形成天然柔光罩的最佳時(shí)機(jī)內(nèi)完成了拍攝，還習(xí)慣性地單獨(dú)拍攝了一些天空和云層的圖片備用。
后期的處理
懸浮照片的合成處理方式前文已有提及，在后期軟件如Photoshop中將包含模特與支撐物的照片和空景照 片疊放在一起，降低圖層的透明度進(jìn)行比對，勾選并剔除不需要的部分，用蒙版、圖章等工具對邊緣細(xì)節(jié)處作仔細(xì)修整，難以處理之處可以調(diào)用單獨(dú)拍攝的素材中相 應(yīng)的部分覆蓋。只要拍攝時(shí)相機(jī)位置固定，光圈、焦點(diǎn)及快門速度鎖定，合成的空間就相當(dāng)大。
本案中取景構(gòu)思即采用了較強(qiáng)的色差，偏于青藍(lán)的天空和偏黃的灘涂地面在Photoshop中通過可選顏色選項(xiàng)很容易分開調(diào)整，模特的膚色也可以 單獨(dú)加強(qiáng)。照片下方的水面添加了倒影效果，營造豎琴從水底緩緩升起的感覺，將“海之仙女”的主題效果表達(dá)得更為空靈與真實(shí)。在此攝影師也向大家推薦一款外 掛濾鏡——燃燒的梨樹水之語，該濾鏡可以真實(shí)模擬出很多種類的倒影效果，讓圖像更為豐富。
現(xiàn)場花絮照
最后完成后保存?zhèn)�PSD文件，將調(diào)整圖層復(fù)制到其他圖片里，微調(diào)下參數(shù)，可以很快捷的完成色調(diào)的復(fù)制。
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