攝影機(jī)的取景器有哪些類型

　　在攝影機(jī)上還有一種能觀察所攝物象的裝置——這就是攝影機(jī)的取景器。取景器可以說是攝像機(jī)上最重要的部分了。下面就是jy135網(wǎng)為大家整理的攝影機(jī)的取景器有哪些類型的經(jīng)驗(yàn)，希望能夠幫到大家。覺得有用的朋友可以分享給更多人哦!

　　取景器類型

　　1.光學(xué)取景器

　　光學(xué)取景器直接安裝在攝影機(jī)旁邊或上方。取景器本身有一物鏡，并應(yīng)使其盡量靠近攝影機(jī)鏡頭。這種取景器能使攝影者直接觀看毛玻璃(或膠片)上的影像，選取拍攝范圍、校正影像清晰程度，其缺點(diǎn)就是所見的影像不很明亮。

　　2.光學(xué)反射取景器

　　將透過攝影機(jī)主鏡頭射入的一部分光，反射到取景器內(nèi)成象，使攝影機(jī)的操作者在任何時(shí)候都能看到景物的影像。

　　3.電子監(jiān)視取景器

　　是用電視攝像管的熒光屏取代反射取景器的觀察屏。它一般由一個(gè)小型平面管組成，在該管的對角線長度130 毫米或180 毫米的屏幕上能夠形成一個(gè)清晰明亮的影像。它不僅能顯示片門外拍攝的全部影像，而且還能顯示出由信號處理裝置產(chǎn)生的一個(gè)明亮的畫格線框，因此能精確地進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計(jì)。

　　電影攝影機(jī)上除以上所介紹的裝置外，還有調(diào)焦裝置、調(diào)節(jié)光圈的曝光控制裝置、變焦距的選擇和調(diào)節(jié)裝置、尺數(shù)(或米數(shù))表、轉(zhuǎn)速表等裝置。

　　電影攝影機(jī)雖然型號很多，但就其基本構(gòu)造而言，不外乎以上介紹種種，大家可根據(jù)自身的實(shí)際情況，觸類旁通，這里不再贅言。

　　雖然數(shù)字?jǐn)z影已逐漸取代膠片，但膠片對色彩的掌握能力和對畫面細(xì)節(jié)的刻畫仍優(yōu)于目前所開發(fā)出來的任何一款數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，在預(yù)算許可的情況下，以膠片做為前期拍攝仍是最佳選擇。譬如說在以膠片攝制時(shí)有使用ARRI535攝影機(jī)的，它用的是Kodak vision2系列膠片，Carl Zeiss鏡頭。

　　膠片的拍攝制作必須仰賴精良的電影膠片攝影機(jī)，但攝影機(jī)只是控制畫面水平的一個(gè)因素。畫面的好壞還和攝影師的創(chuàng)作功力、膠片的特性、鏡頭的優(yōu)劣、后期的水平等等息息相關(guān)。現(xiàn)在主流的電影攝影機(jī)主要有美國的潘那維辛和德國的阿里弗萊克斯兩種，(法國的阿通和瑞士的摩維康等等也是非常好的機(jī)器但現(xiàn)在不常見了)。好萊塢主要用潘那維辛，歐洲和亞洲的攝影師則習(xí)慣用阿里弗萊克斯攝影機(jī)。

　　世界電影工業(yè)中使用的35mm電影攝影機(jī)的主要生產(chǎn)廠家有美國的潘納維申(Panavision)公司，德國的阿萊(ARRI)集團(tuán)和法國的阿通(AATON)公司。這三家公司中，阿通公司的35mm攝影機(jī)35III型多用于紀(jì)錄片、專題片、宣傳片拍攝，美國影片大多使用潘納維申攝影機(jī)，其系列中最新，最高級的型號為千禧型。潘納維申攝影機(jī)使用其公司自己設(shè)計(jì)組裝的潘納鏡頭，其質(zhì)量極為出色。特別是變型寬銀幕鏡頭，質(zhì)量極佳。德國阿萊集團(tuán)現(xiàn)今生產(chǎn)的攝影機(jī)中，最新最先進(jìn)的型號是ARRICAM ST型(見下面附圖)。阿萊集團(tuán)自己不生產(chǎn)鏡頭，但與蔡司公司合作生產(chǎn)PL卡口的UP系列鏡頭，成像質(zhì)量極為出色。而拍電影、電視廣告使用的膠片則大多都是美國柯達(dá)伊斯曼公司的電影膠片，感光度從ISO50-800的都有。35mm電影使用的膠片規(guī)格和照相用135膠片是一樣的。當(dāng)年，萊卡相機(jī)的發(fā)明者奧斯卡·巴納克就是直接借用的35mm電影膠片。但是現(xiàn)在的35mm電影膠片雖然從規(guī)格和基本結(jié)構(gòu)上和照相用135底片是一樣的外，在處理工藝和具體的性能指標(biāo)上已經(jīng)有很大的不同了。

　　拍攝技巧之如何使用取景器

　　對于拿相機(jī)的人而言，眼睛和取景器之間有著十分曖昧的關(guān)系，我們通常在98%的情況下將眼睛貼近它們來獲取圖像;當(dāng)我們從取景器里進(jìn)行構(gòu)圖拍攝時(shí)，是否根本忽略掉了在取景器中顯示的這些數(shù)據(jù)、符號呢?現(xiàn)在讓我們來看看這些小玩意兒到底有什么用處!

　　你認(rèn)識它們嗎?

　　A選擇好你的焦點(diǎn)位置

　　B檢查取景框里的畫面邊緣

　　C檢查主體是否在畫面中心位置

　　D查看是否需要加減曝光

　　E確定你是否需要開啟閃光燈

　　F查看快門設(shè)置是否適合捕捉畫面

　　G看是否需要用光圈控制景深

　　H以拍攝現(xiàn)場光線調(diào)整ISO數(shù)值

　　i在光線變換時(shí)注意調(diào)整白平衡

　　A.如何確定主體?

　　錯(cuò)過拍攝時(shí)機(jī)會讓作品不夠精彩，但沒有任何結(jié)果比拍出一張主體模糊的作品更失敗!按快門前，請確定你要體現(xiàn)主題的物體是否在對焦點(diǎn)上。如無法精準(zhǔn)進(jìn)行手動對焦，自動對焦是解決問題的簡單方法，它不僅能彌補(bǔ)大家視力上的缺陷，還能避免因失誤導(dǎo)致的畫面模糊;不過相機(jī)的自動對焦系統(tǒng)總按機(jī)械計(jì)算確定將什么物體做焦點(diǎn)中心，如果相機(jī)對焦點(diǎn)并不是你所想要的，就需要你手動調(diào)整，直到對焦到你想表現(xiàn)的主體為止。

　　B.畫面邊緣上的物體是什么?

　　畫面邊緣的物體是為讓畫面結(jié)構(gòu)更完整，更能說明主題;一般構(gòu)圖來說，我們會在這個(gè)位置擺一些不搶眼、不擾亂主體表現(xiàn)的元素。構(gòu)圖時(shí)，別只著眼去除畫面中干擾視線的多余部分，找出幫助體現(xiàn)主題，并引導(dǎo)讀者視線的物體;如你熱衷拍微距小品，可嘗試帶入更多周圍環(huán)境，如水滴、花朵等，這可比孤單的一只昆蟲來得生動。

　　C.作品主體是否放在視覺中心?

　　透過取景器構(gòu)圖，如發(fā)現(xiàn)對畫面表現(xiàn)很重要的大部分物體處于構(gòu)圖中心，就必須移動拍攝點(diǎn)了!想創(chuàng)作一幅通常意義上的好作品方法是讓主體偏離構(gòu)圖中心位置;此方法一般適用于單反上的方形構(gòu)圖，如果你需要拍攝正方形尺寸作品，或計(jì)劃制作方尺寸畫面，抑或眼前景色就適合這樣的構(gòu)圖，那么不要猶豫，勇敢地將主體放在畫面中間吧!

　　D.拍攝景物是否過亮，或者過暗?

　　冬天拍雪景，你是否遇過把潔白雪景拍成灰蒙一片的情況?或是拍黃昏時(shí)，發(fā)現(xiàn)畫面跟白天光線一樣明亮?這時(shí)調(diào)整一下曝光補(bǔ)償，加大幾擋曝光，能讓相機(jī)允許進(jìn)入更多光線;拍城市夜景時(shí)，不想讓景物處于黑暗影子下，可對黑暗到明亮部分的過渡地帶測光，并減低幾擋曝光補(bǔ)償。

　　E.你是否需要進(jìn)行補(bǔ)光?

　　當(dāng)你想在某個(gè)最需要用閃燈時(shí)，閃燈卻鬧脾氣地沒有彈出，是否是一個(gè)遺憾?要用閃燈拍攝時(shí)，先在取景器里看看閃燈是否開啟，再按動快門;

　　我們?nèi)绾螞Q定是否用閃燈?通常在背景明亮，前景黑暗的大反差環(huán)境下拍攝，可開啟閃燈調(diào)節(jié)場景亮度平衡;例如逆光情況下拍樹葉，不用閃燈，葉片會較黑，或天空會曝光過度;這時(shí)用閃燈小范圍補(bǔ)光，會讓葉片和天空都能正常曝光;

　　另外你可用幾個(gè)月，甚至幾年時(shí)間練習(xí)在室外用閃燈對人物臉部補(bǔ)光，讓被攝者眼睛下方陰影減少;作品亮度過強(qiáng)或過弱時(shí)，可調(diào)整閃燈功率改變整體效果。

　　F.被攝物是否在以高速前進(jìn)?

　　在你想拍一個(gè)動作的凝固畫面時(shí)，沒什么比焦點(diǎn)模糊更讓人惋惜了!假設(shè)你想拍自行車賽，但顯示屏只能讓你看到一閃而過的虛影，你就必須調(diào)整好快門速度，設(shè)置在1/500秒以上凝固瞬間動作。

　　如果想拍平靜如絲綢般的瀑布作品，卻總得到十分不自然的水流圖，這就告訴你，你要讓快門時(shí)間變長;拍攝前，將相機(jī)安在腳架上，讓它支在平穩(wěn)地方，利用快門線拍攝，避免相機(jī)晃動引起畫面模糊;最后將快門速度調(diào)到1/2秒甚至更長時(shí)間拍攝。

　　G.主體是否區(qū)別于其它元素?

　　用取景器拍攝小寶貝在公園玩耍的模樣時(shí)，四周總有很多游人就那么不湊巧地進(jìn)入聚焦清晰范圍，從一大群人中找一個(gè)小孩可不是件容易事!經(jīng)過這個(gè)教訓(xùn)，下次拍攝時(shí)可開大光圈，在畫面中模糊掉擾亂視線的元素;我們知道，越小的光圈數(shù)值，光圈就越大，意味著圖像上的清晰范圍更小。

　　另外，別將光圈調(diào)到f1.4以下拍人物，你只會得到一張只有嘴巴，或鼻子清晰的作品;不妨聚焦到人物眼睛處，把光圈調(diào)到f2.8拍攝;f3.5的光圈通常適合拍靜物，例如美食、花卉等;另一方面，如你不想錯(cuò)過陽光燦爛的風(fēng)景，你可讓光圈維持在f16。

　　H.你是否喜歡現(xiàn)在的光線?

　　清晨和傍晚的太陽給整個(gè)城市帶來夢幻的光彩，這時(shí)一般不用閃燈，但作品總呈現(xiàn)出灰暗的感覺;這時(shí)你可根據(jù)現(xiàn)場光線調(diào)整相應(yīng)的ISO數(shù)值，例如調(diào)高ISO到400，那么畫面就更清晰。精確的判斷不同場景下的ISO設(shè)置數(shù)值能夠幫助你控制所需要進(jìn)入鏡頭的光，如果作品呈現(xiàn)出過亮的效果，那么調(diào)低ISO再拍攝一張?jiān)囋嚳?

　　I.畫面的色彩是否是你想要的?

　　本應(yīng)是金色余暉的作品，可自己一拍就成了藍(lán)色，這個(gè)問題的主要原因在于相機(jī)設(shè)置在了自動白平衡，這下該怎么辦?我們可反復(fù)調(diào)整白平衡，直到得到一張色彩最真實(shí)的圖像。

　　如果一直得不到最真實(shí)的色彩怎么辦?拍攝時(shí)，相機(jī)一般自動設(shè)定在開爾文溫度，這個(gè)色溫會造成色彩偏藍(lán);我們可將色溫設(shè)定在5000k或更高，以確保畫面的色調(diào)更暖。

　　索尼A7 II取景器類型是電子取景器。

　　索尼微單A7II沒有采用前一代的光滑表面，而是采用了噴塑處理的磨砂表面，也很多高端相機(jī)一樣，質(zhì)感變強(qiáng)了，但看上去沒有上一代那么華麗。而使用磨砂表面的最大好處在于再也不用擔(dān)心指紋摸得機(jī)身油膩膩的。磨砂表面不管怎么摸，都很難留下指紋印。

　　索尼微單A7II加入了A7S上首次支持的高比特率XAVC S錄制，最高數(shù)據(jù)流50Mbps，提高了視頻畫質(zhì)。另外S-Log2伽馬、時(shí)間碼/用戶位、同步錄制控制、標(biāo)記顯示/標(biāo)記設(shè)置等專業(yè)視頻拍攝功能也在A7II上看到。

　　A7II上的按鍵，鍵程都作了修改，更短的鍵程按起來清脆很多，直接給人的感受就是操作爽了。不過滾輪改為粗獷的窄滾輪，而且滾輪阻尼較大，撥動起來很生硬，咔咔響，檔位倒是很清晰，這需要一些時(shí)間去習(xí)慣下。

　　索尼A7 II支持點(diǎn)測光、中央重點(diǎn)測光和多重測光的測光方式。

　　索尼微單A7II的數(shù)據(jù)接口保護(hù)蓋采用了縱向打開的方式，分開兩個(gè)軟膠保護(hù)蓋使用起來更靈活一些。索尼用的是機(jī)身直充的方式充電，所以數(shù)據(jù)接口的使用率還是很高的，軟膠保護(hù)蓋多少讓人對耐用性有所擔(dān)憂。這樣設(shè)計(jì)很可能是機(jī)身內(nèi)部結(jié)構(gòu)的需要，而非索尼自發(fā)的設(shè)計(jì)改進(jìn)。

　　A7II上最大的賣點(diǎn)是5軸防抖功能，這是索尼為新一代全畫幅微單相機(jī)上搭載的最重要的配置，相信以后也會沿用在其他的A7系列產(chǎn)品上，5軸防抖功能是通過傳感器位移來實(shí)現(xiàn)機(jī)身的防抖。

　　根據(jù)提供的消息資料，就能了解到索尼A7 II取景器類型是什么。索尼微單A7II內(nèi)置增強(qiáng)型混合自動對焦系統(tǒng)，保持了117點(diǎn)相位檢測自動對焦系統(tǒng)加25點(diǎn)快速智能自動對焦系統(tǒng)的組合方式，對焦速度上則提升了約30%。同時(shí)通過優(yōu)化算法使跟蹤對焦的準(zhǔn)確度提升了約1.5倍，并且可以在EV -1的低光照環(huán)境下準(zhǔn)確對焦。在連續(xù)自動對焦模式下啟用廣域?qū)�焦�?17點(diǎn)相位檢測點(diǎn)可以顯示并跟蹤物體合焦。

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