動圈話筒和電容話筒有什么區(qū)別

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　　動圈話筒和電容話筒有什么區(qū)別

　　電容話筒在靈敏度和擴展后的高頻(有時也會是低頻)響應方面要優(yōu)于動圈話筒。

　　這跟電容話筒需要先將聲音信號轉換成電流的工作原理有關。通常，電容話筒的振膜都非常薄，很容易受到聲壓影響而發(fā)生震動，從而引起振膜與振膜艙后背板之間電壓的相應改變。而這種電壓的改變接下來又會經(jīng)過前置放大器的多倍放大之后，再轉換成聲音信號輸出。

　　這里所說的前置放大器，指的是內(nèi)置在話筒中的放大器，而不是我們通常所說的“前置話放”，即調音臺或接口上帶的那種前置放大器。由于電容話筒振膜的面積非常小，因而，其對低頻或高頻聲音信號的響應非常靈敏。絕大多數(shù)電容話筒都能夠精確捕捉到很多人耳根本聽不到的聲音信號。

　　相比之下，動圈話筒的工作原理要簡單的多。它主要通過導體在磁場中的'運動來產(chǎn)生聲音信號。實際上，動圈話筒聲音信號的產(chǎn)生，主要是通過與振膜緊密相連的導線線圈根據(jù)聲壓變化在磁場中不斷運動來完成的。由于其中運動部分的體積相對較大，因而，動圈話筒在響應頻率的范圍(主要是高頻部分)、靈敏度以及瞬時響應能力方面都比電容話筒稍遜一籌。

　　鋁帶式話筒(Ribbon MICrophones)也是動圈話筒的一種。它與動圈式話筒(moving-coil microphone)的區(qū)別主要在于，它用一個很薄的金屬片代替了后者所使用的振膜和線圈。它主要是通過金屬片自身根據(jù)聲壓變化而發(fā)生的震動，來帶動磁場中電流的變化，從而最終產(chǎn)生聲音信號的。由于金屬片的面積相對振膜和線圈要小，因而，這種鋁帶式話筒對高頻的響應能力要高于動圈式話筒，但是，還是無法和電容話筒相媲美。

　　動圈話筒的靈敏度低于電容話筒。主要是因為它內(nèi)部沒有相應的電子元件來對聲音信號進行放大和緩沖。因而，它們通常會比動圈話筒要求更多的增益。正是由于這一原因，動圈話筒的音質通常會隨所用前置放大器的不同而發(fā)生相應的變化。不過，這在強音源條件下，一般不會引發(fā)什么不良后果，但是，如果音源比較微弱的話，問題可能就會比較嚴重，需要格外注意了。市場需求是產(chǎn)品創(chuàng)新的催化劑。

　　為了解決這一問題，當前市場上也的確出現(xiàn)了不少直接內(nèi)置有前置放大器的動圈話筒，比如BLUE推出的Ball moving-coil(動圈式話筒)以及Royer推出的R122 ribbon(鋁帶式話筒)等。

　　它們的確能夠很好地同各種前置放大器相適用。由于每種話筒都有自己的獨特優(yōu)勢和不足，因而每種話筒都有自己專門的適用情境。比如，動圈式話筒通常在吉他放大器、銅管、近場鼓聲以及現(xiàn)場人聲等強音源錄音環(huán)境下使用;而電容話筒則通常在自然條件下或對高頻響應范圍要求較高的條件下使用，例如鼓聲懸頂錄音、鋼琴、聲學弦樂器、工作室內(nèi)人聲錄音以及管弦樂隊和合唱錄音等;鋁帶式話筒則在數(shù)字錄音，尤其是打擊樂器和銅管的錄音過程中越來越受到關注。鋁帶式話筒也可以用于吉他放大器、各種聲學樂器以及人聲等多種錄音場合。

　　盡管幾乎沒有人推薦我們使用動圈式話筒來對聲學吉他進行錄音或對鼓聲進行懸吊錄音，但在現(xiàn)實中，我們可以看到很多類似于現(xiàn)場人聲錄音使用電容話筒，而工作室內(nèi)人聲錄音使用動圈話筒，甚至使用電容話筒來對鼓聲進行近場錄音的現(xiàn)象，而且好像都取得了不錯的效果。這告訴我們，選用話筒的關鍵在于，看它是否能夠達到自己的預期效果。

　　動圈話筒和電容話筒設計原理

　　麥克風依照內(nèi)部結構的不同可分為動圈式麥克風與電容式麥克風兩種，前者原理是利用聲波去推動震膜，然后震膜帶動線圈，利用磁力線的改變產(chǎn)生微弱的電壓。這種麥克風就是市面上最常見的麥克風，一般舞臺或手握式的麥克風大部分都是這種，它不需要有外在的供電而 直接可以插入揚聲系統(tǒng)中發(fā)音，由于這種麥克風較為輕便，頻率響應又還不錯，所以普及程度高;

　　后者利用電容間的距離改變而產(chǎn)生電壓，聲波一樣去推動鍍金的震膜，而電容的兩塊金屬版的距離只要有些許的改變，就會改變麥克風的輸出電壓，由于電容本身需要先供電，所以你會看到有的有線麥克風需要裝電池，有的則必須依靠混音座上的虛擬供電來提供，所以如果你買了一支電容式麥克風，記得要檢查自己的混音座是否支持它。通常錄音室在收音時都會偏向使用電容式麥克風，因為它們的靈敏度很高，一般來說動態(tài)與頻率響應都比動圈式要好些，不過如果錄音棚隔音裝置不夠好，那么你將會發(fā)現(xiàn)用電容式麥克風反而是一種困擾。

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