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如何看耳機(jī)音質(zhì)
導(dǎo)語：所謂“音質(zhì)”，實(shí)際上就是音響回放系統(tǒng)的還原度，有絕對(duì)的單一標(biāo)準(zhǔn)和定義，不同的音質(zhì)，一定有著絕對(duì)的高下之分。而“音效”，除了“效果音”(相對(duì)于“樂音”)這個(gè)意思之外，在音響回放領(lǐng)域的概念，就是聲音的效果，也就是人為刻意加入的效果。對(duì)于聲音回放的“音質(zhì)”概念，也正是因?yàn)榻^對(duì)參照物原聲的存在，才有了重要的規(guī)范意義。要言之，越接近原始錄音現(xiàn)場的聲響效果，音質(zhì)就越好，反之，偏離得越遠(yuǎn)，音質(zhì)就越差。所以，在此意義之上，音質(zhì)等于HIFI，或者說，HIFI等于音質(zhì)。
如何看耳機(jī)音質(zhì)
從音量開始
很奇怪，明明是在講音質(zhì)，怎么首當(dāng)其沖的卻是音量?其實(shí)，音量只是音質(zhì)達(dá)到合格水平的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，意思就是，在與真實(shí)聲音的音量相當(dāng)?shù)臈l件下，回放系統(tǒng)的基本表現(xiàn)如何。
對(duì)于音量標(biāo)準(zhǔn)的使用，要求具有現(xiàn)聲聆聽的經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)然最好是去音樂廳聽正式的演奏會(huì)，如果實(shí)在沒有條件，可以去樂器行試聽鋼琴、小提琴之類常見樂器的演奏。不過，須要提醒一下，樂器行里一般都是入門的練習(xí)用樂器，大部分的練習(xí)琴與演奏會(huì)級(jí)別的表演用琴，在音量上有非常大的差距(銅管類的樂器除外)，并且，專業(yè)的演奏家和普通練習(xí)者的力度也有巨大差距。對(duì)于缺乏古典樂欣賞經(jīng)驗(yàn)的人來說，第一次進(jìn)音樂廳聽現(xiàn)場演奏，最直接的第一反應(yīng)，通常都是驚訝于那巨大的音量，與平時(shí)在電影、電視、電臺(tái)或是普通的音響設(shè)備中聽到的軟綿綿的感覺完全不是一回事。有人這樣形容：那是一種穿透身體直接撼動(dòng)心臟的巨大能量。
假如你對(duì)現(xiàn)場演奏的音量有明確的記憶，那么，當(dāng)你從耳機(jī)或是音箱里聽到同一類型的音樂在大致相同的音量水平下并沒有讓你感覺到不舒服的時(shí)候，就可以粗略地判斷出這是一套合格甚至是相當(dāng)不錯(cuò)的HIFI系統(tǒng)。這看上去太沒有道理了，玄之又玄的HIFI音質(zhì)，怎么會(huì)用這么簡單粗暴的辦法來判定?是的，真實(shí)、真相、真理，常常都是簡單的東西。
你可以先這么想，假如你家里足夠大，把一個(gè)交響樂團(tuán)請到家里表演貝九，要求他們以正常音量的一半演奏，會(huì)是什么后果?基本上，方圓一百米之內(nèi)的鄰居都會(huì)覺得受到騷擾。但是，即使你就站在樂隊(duì)中間，也不會(huì)覺得音量大到無法忍受的地步，而相反，大多數(shù)家用音響在近距離聆聽時(shí)較大的音量會(huì)由于距離的增加而迅速衰減，這很正常，受輸出功率所限，民用器材很難達(dá)到現(xiàn)場眾多樂器的聲音能量。不過，即使是在近距離，音量也是考量器材的重要依據(jù)，很多普通器材都會(huì)因?yàn)榇罅康母哳l失真和噪音而讓人難以忍受其大音量的聲音回放，長時(shí)間在這種聲音環(huán)境下會(huì)引發(fā)頭痛、惡心等不良反應(yīng)。所以，不論是音箱或是耳機(jī)，如果能讓你在足夠大的音量下(參考現(xiàn)場音量)，長時(shí)間(超過半小時(shí))聆聽而不感覺到疲勞、頭痛等癥狀，這就絕對(duì)是一套音質(zhì)合格的回放系統(tǒng)。大音量下典型的惡劣聲音特點(diǎn)是高頻嚴(yán)重失真并且被過分放大，聲音變得尖銳刺耳，甚至產(chǎn)生爆音。
現(xiàn)實(shí)的情況正是如此，對(duì)于那些從來沒有聽過現(xiàn)場演奏的普通音樂愛好者來說，阻礙他們在回放設(shè)備上欣賞古典樂的最大因素就是器材的音量難以讓人滿意，小音量時(shí)聽不清楚，大音量時(shí)聲音尖銳難以入耳，以致于有很多人都認(rèn)為古典樂只有經(jīng)典的美妙旋律是其存在的價(jià)值，那些古董一樣的樂器都是枯燥無聊的玩意，并且對(duì)于交響樂動(dòng)輒數(shù)十人的編制感到費(fèi)解。是的，在驅(qū)動(dòng)不足，細(xì)節(jié)缺乏甚至嚴(yán)重失真的情況下，二十把小提琴齊奏聽上去很可能比一把小提琴獨(dú)奏糟糕得多。當(dāng)有一天，終于在足夠而舒適的音量下聽到了古典樂的本來面目時(shí)，才能真正體會(huì)到HIFI追求“高保真”的本意，為什么我們要花費(fèi)巨大的代價(jià)來還原這些聲音，而不是通過器材去創(chuàng)造更為美妙的聲音呢?原因很簡單，因?yàn)槲覀儎?chuàng)造不出更美妙的聲音，甚至也創(chuàng)造不出近似美妙的聲音。
假如你既沒有聽過現(xiàn)場演奏，也懶得去樂器店試聽，還可以通過更簡單的辦法來粗略地比較音質(zhì)。有很多人介紹過這種方法：較好的回放系統(tǒng)，當(dāng)音樂響起時(shí)，你會(huì)下意識(shí)地去調(diào)大音量，過了一會(huì)你又會(huì)覺得，雖然這樣的音量聽起來并沒有負(fù)擔(dān)，但還是一開始的音量更合適，再把音量調(diào)回來。當(dāng)你習(xí)慣于這種音質(zhì)水平之后，再遇到更好的回放系統(tǒng)，第一反應(yīng)仍然是想調(diào)高音量。而遇到低水準(zhǔn)的回放系統(tǒng)，特別是差距不太大的那種，可能你也會(huì)想調(diào)高音量，但
調(diào)過之后馬上就發(fā)現(xiàn)高音量下的聲音聽起來不舒服而迅速再調(diào)低。
音量與音質(zhì)之間，為什么會(huì)有這樣奇怪的互動(dòng)關(guān)系?非常低劣的回放系統(tǒng)不用說，高不成低不就，本來失真就很大，小音量聽不清，大音量一團(tuán)糟是理所當(dāng)然的事情。而有一些中間水準(zhǔn)的普通廠商，常常會(huì)耍點(diǎn)小手段，把高頻故意調(diào)大，希望制造出細(xì)節(jié)豐富，解析力強(qiáng)，高音通透的假象來夸大聽音效果，或是掩蓋其終端器材高頻上的不足，識(shí)破這種小把戲的方法，就是調(diào)高音量，由于人為的高頻增益，會(huì)產(chǎn)生音量變大的錯(cuò)覺，但仔細(xì)聽就能發(fā)現(xiàn)中低頻量感不足，當(dāng)你把音量調(diào)到中低頻飽滿狀態(tài)，此時(shí)高頻的細(xì)節(jié)部分就會(huì)顯得特別突出，甚至變得刺耳。
這就涉及到了與音量緊密相關(guān)的另一個(gè)概念，細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)與音量的關(guān)系再明白不過，在音量不足的條件下，細(xì)節(jié)很容易被耳朵忽略，只有在一定的音量水平之上，細(xì)節(jié)才有可能合理地呈現(xiàn)。
是不是細(xì)節(jié)越清楚、越多，就說明音質(zhì)越好呢?大致上，這樣的說法并沒有錯(cuò)。聲音的細(xì)節(jié)，主要來自于泛音，在真實(shí)的聲音世界中，一個(gè)聲音的頻率，除基音之外，還伴有無窮多的泛音，正是這些泛音賦予聲音個(gè)性特征，讓我們能夠分辨出同樣是G的一個(gè)音，這是小提琴拉出的G，那是二胡拉出的G，唱同樣的一段歌曲，我們能區(qū)別費(fèi)玉清和周杰倫。
那么，泛音究竟是什么東西呢?比較規(guī)范的定義大家可以去google一下，這里只大概地形象說明。
我們都知道聲音是由物體振動(dòng)所產(chǎn)生，舉個(gè)例子，一根琴弦在發(fā)聲時(shí)，除了整體的振動(dòng)頻率之外，在其二分之一、三分之一、四分之一部分…………也都以基音頻率的倍數(shù)在振動(dòng)著，這就是樂理上講的8度泛音，12度泛音，15度泛音。。。不同的樂器有不同的泛音列(主要是弦樂)，并且泛音的音域遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過樂器基音的音域，同時(shí)還有大量的泛音列之外的泛音存在(因?yàn)殡y以演奏或是難以辨別而被忽略)，所有的泛音，構(gòu)成了真實(shí)的聲音，簡單地說，泛音就是細(xì)節(jié)。如果沒有泛音而只有純粹的基音，那我們聽到的就是電視臺(tái)或電臺(tái)進(jìn)行調(diào)試或是遇到故障的時(shí)候才會(huì)出現(xiàn)的那種奇怪的聲音，這種沒有細(xì)節(jié)的、純粹的頻率在現(xiàn)實(shí)中是不存在的。
既然泛音的頻率都大于基音，那么，很顯然，決定細(xì)節(jié)的主要因素就是高頻。那是不是高頻性能好，音質(zhì)就一定好呢?不盡如此。通常人們更關(guān)心低頻的控制力而容易忽視高頻控制的問題，其實(shí)，高頻對(duì)音質(zhì)的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于低頻。低頻控制不當(dāng)，過快或過慢，過多或過少，當(dāng)然也會(huì)造成音質(zhì)的差別，但是由于人的聽覺系統(tǒng)對(duì)低頻并不十分敏感，所以在設(shè)計(jì)和調(diào)校器材時(shí)，可以大刀闊斧地在低頻上做文章，即使稍稍過頭，也可能會(huì)吸引一些特別的欣賞者。高頻的還原能力就要困難得多了，一是人們對(duì)高頻的敏感度要高得多，再有就是，高頻和極高頻的衰減非常迅速，特別是作為泛音的高頻、極高頻能量也比基音小得多，轉(zhuǎn)瞬即逝，假如只是人為地增強(qiáng)高頻信息，雖然能造成細(xì)節(jié)突出的假象，但也很有可能給人聲音虛浮尖銳，密度不足的印象，并且過多的高頻很快會(huì)被敏感于高頻的耳朵所排斥。相反，假如終端器材的硬件性能不足，或是解碼放大部分對(duì)高頻的控制多了一些，又會(huì)造成聲音黯淡模糊的感覺。所以，精準(zhǔn)地捕捉并忠實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)音響的泛音，才是考量一套器材水準(zhǔn)的核心標(biāo)準(zhǔn)。
怎么才能簡單地辨別細(xì)節(jié)的還原度呢?最容易在聽覺上導(dǎo)致混淆的概念就是細(xì)節(jié)豐富，經(jīng)常有人把聽到更多的細(xì)節(jié)在實(shí)際聽音的時(shí)候被執(zhí)行為為聽到更大音量的細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)音量的放大很容易引起聽覺上的注意力，注意到了以前沒有注意到的細(xì)微聲響，從而產(chǎn)生細(xì)節(jié)更為豐富的錯(cuò)覺，很多廠家正是利用了這種錯(cuò)覺，簡單地對(duì)高頻增益就宣布音質(zhì)獲得極大提升。真正的細(xì)節(jié)豐富，更多地是指細(xì)節(jié)更清晰，而不是細(xì)節(jié)更突出。
舉個(gè)例子，在一套普通聽音系統(tǒng)中欣賞一首大提琴獨(dú)奏，除了琴弦發(fā)出的聲音，可能還會(huì)聽到一些細(xì)小的雜音，你很難確定這些雜音是環(huán)境噪音還是電流的干擾，可能你會(huì)一直認(rèn)為那是噪音而忽略掉，直到換了一套好一點(diǎn)的設(shè)備才發(fā)現(xiàn)，原來分辨不出的雜音其實(shí)是演奏者呼吸的聲音還有衣服摩擦共鳴箱發(fā)出的聲音，這些細(xì)微雜音的音量并沒有擴(kuò)大，但卻聽得更清楚了，既然如此細(xì)微的聲響都可以辨識(shí)出來，自然琴弦本身的泛音也就豐富飽滿了起來，假如你只是覺得高音明亮了許多，卻沒有發(fā)現(xiàn)更多細(xì)節(jié)變化，或者雖然似乎細(xì)節(jié)有些提升，但感覺聲音更近了，那就很有可能是器材設(shè)計(jì)上的小把戲。
類似的比較還有很多，比如激烈一些的鋼琴段落，會(huì)有手指擊打琴鍵的雜音，古典吉他中，會(huì)有指甲摩擦低音弦的聲音。。。最為明顯的細(xì)節(jié)變化，是樂隊(duì)，也就是大編制作品的表現(xiàn)，2把小提琴和20把小提琴出來的效果，差別是很大的，更多的共鳴，更多的泛音，更多的細(xì)節(jié)，更大的能量。。。越好的回放系統(tǒng)，對(duì)大編制音樂的表現(xiàn)能力就越強(qiáng)，特別是到了一定水準(zhǔn)之上的器材，基本上只有聽交響類的作品才能聽出來差別。一部兩萬的HIFI和一部五萬的HIFI，聽聽蔡琴或是小提琴獨(dú)奏之類的作品，很難聽出什么差別，但是一首〈斯拉夫進(jìn)行曲〉就可能高下立判。直觀而簡單的區(qū)別方法就是，仔細(xì)聽樂隊(duì)齊奏的弱音段落，所有的樂器仍然保持飽滿音色且清楚易辨的，就是較好的回放系統(tǒng)。
與聲音細(xì)節(jié)相關(guān)的另外一個(gè)概念，就是失真。失真是與追求音質(zhì)相反的方向，有很多種類，聲響系統(tǒng)中無所不在。從錄音、后制到采樣編碼，再到解碼放大，直到最終的發(fā)聲單元，每一個(gè)環(huán)節(jié)都有失真。有些失真是難以避免的，比如錄音和采樣，有些失真是補(bǔ)償性的(用于補(bǔ)償錄音或采樣的失真)，比如混音和放大，也有一些是人為的，比如過分追求聲音風(fēng)格的音效。最后就是器材本身的不足所造成的`細(xì)節(jié)丟失或突變，這才是HIFI上通常提到的失真，在這個(gè)范圍里，失真是與細(xì)節(jié)一體兩面的說法。
說到這里，扯幾句題外話，就是投入產(chǎn)出比的問題。因?yàn)檎f了半天，講的都是音質(zhì)本身，和音樂并沒有直接的關(guān)聯(lián)。千萬不要因?yàn)檫^分追求硬件性能而忽略了享受音樂才是你真正要追求的目標(biāo)，最終落到以手段為目的，舍本逐末的歧途�；蛘呤窃诏偪竦匕l(fā)燒了一段時(shí)間，花掉了極大的精力和資金之后，才悲劇地發(fā)現(xiàn)，自己最喜歡的是巴赫和莫扎特。。。
因?yàn)橐魳奉愋秃惋L(fēng)格的龐雜，很少有人通吃所有種類的音樂。如前所述，假如你不是交響曲、協(xié)奏曲或歌劇的狂熱愛好者，那么，你在達(dá)到某個(gè)等級(jí)之后的器材上的投入，基本上就是花冤枉錢了，而且，這個(gè)等級(jí)可能遠(yuǎn)比你想像的要低。尤其是那些號(hào)稱對(duì)古典無愛的音樂愛好者，大致上，非古典類的音樂對(duì)器材的要求是比較低的，高性能的設(shè)備如果只用來聽非古典類的作品，其實(shí)有點(diǎn)浪費(fèi)的嫌疑。不是說追加投入就沒有改善，只不過，很快你就會(huì)發(fā)現(xiàn)多投入進(jìn)去的錢還不如同價(jià)位的不同風(fēng)格的轉(zhuǎn)換來得更實(shí)在。更有甚者，假如你只喜歡聽流行樂的話，很有可能換了更高級(jí)的設(shè)備卻發(fā)現(xiàn)“音質(zhì)”不如原來的低級(jí)貨，因?yàn)楦邫n設(shè)備會(huì)忠實(shí)地再現(xiàn)原有錄音里歌手嗓音和制作過程上的瑕疵，而通常流行樂的歌手唱功以及制作上的要求并不十分嚴(yán)謹(jǐn)。
即使是對(duì)于古典樂的HIFI愛好者來說，在器材達(dá)到一定的水準(zhǔn)之后，應(yīng)當(dāng)采取的策略，也不是花更多的錢，而是尋找更適合的設(shè)備。一切種類的器材都有一個(gè)性價(jià)比的曲線，假定完全還原真實(shí)聲音的效果是100%的話，你可能只要花上四千元就獲得60%的性能，上萬元就可以達(dá)到80%的性能，然后，為了再提高5%又要花掉上萬元。。。。投入越來越大，改善的幅度越來越小。更可怕的是，似乎無論你花多少錢，也不能達(dá)到100%。如果你對(duì)聲音的要求不是那么高，或者對(duì)聲音不是過分的敏感，完全可以在這條曲線上給自己設(shè)定一個(gè)合理的投資上限，然后在此限度之內(nèi)把設(shè)備的組合合理化。當(dāng)然，前提是先積累一些基礎(chǔ)的經(jīng)驗(yàn)。
最后，有幾個(gè)聽起來比較玄乎的概念。
一是脫箱感，這個(gè)概念在音箱系統(tǒng)里面比較常見，基本上，只要擺放位置正確，不用多高檔的器材就能營造出這種感覺，所以在耳機(jī)系統(tǒng)里很少聽到類似的說法。按照我的理解，脫箱感和方向感是立體聲的基本要求，如果耳機(jī)或音箱發(fā)出的聲音很明顯的感覺到是從發(fā)聲單元直接出來的，這種情況，要么是音源本身的錄制有問題，要么就是設(shè)備壞了。至于有些老燒們津津樂道的脫箱感的加強(qiáng)，我覺得很有可能是聲場擴(kuò)大之后所造成的錯(cuò)覺。
二，聲場、定位，還有結(jié)像。這就真的有點(diǎn)玄乎了，好象還沒有人能為這幾個(gè)概念做出具有普遍說服力并且有充分科學(xué)根據(jù)的解釋，大約只可意會(huì)而不可言傳。據(jù)說，人類的聽覺系統(tǒng)是根據(jù)聲波到達(dá)耳膜的先后來判斷聲音方位的(人們可以準(zhǔn)確地辨別聲音來源的方向，而在判斷距離上，近一點(diǎn)的還行，遠(yuǎn)的話就不太靠譜了)，這也就是立體聲還原系統(tǒng)的基本原理。但是，進(jìn)一步的，如何在回放設(shè)備上模擬原聲的聲響范圍，這就有點(diǎn)說不準(zhǔn)了，我懷疑還是與聲音的細(xì)節(jié)有關(guān)，更豐富，更清晰的細(xì)節(jié)，很有可能會(huì)幫助我們建立良好的空間感。
差不多要結(jié)束了。有關(guān)具體的性能指標(biāo)和參數(shù)，以及這些參數(shù)對(duì)實(shí)際聽感的影響，故意避而不談，因?yàn)槲覍?duì)技術(shù)方面完全不懂。至于如何提升音質(zhì)，也不是此文的主旨，每個(gè)人的具體情況都不一樣，在建立一些基本的聽音概念并累積一定的聽音經(jīng)驗(yàn)之后，才能針對(duì)自己的條件做出合理的改良方案。
在比較音質(zhì)差別時(shí)，一定要采用固定的音源文件，具體到同一張專輯的同一段落，以避免不必要的主觀推斷。推薦一些常見的比較全面的曲目：
1)威廉·退爾序曲。全曲十多分鐘，三個(gè)樂章，風(fēng)格變化很大，獨(dú)奏、齊奏都有，動(dòng)態(tài)也很足。
2)貝九。這個(gè)不用多說，大編制的典范，還包含有人聲。
3)1812序曲。
此外，貝3、5交響曲，第5鋼琴協(xié)奏曲，莫扎特的第21鋼琴協(xié)奏曲，德沃夏克的第九交響曲，還有〈卡門〉等等名曲，大凡知名的交響類作品，都可以當(dāng)作聽音樣本。
人聲方面，不是我的興趣所在，不過倒是可以用與人聲的音域很接近的樂器來作為對(duì)比。最接近的是古典吉他，基本與人聲的音域重合，所以聽起來十分親切，音色獨(dú)特，表情豐富，完全可以替代人聲作為中頻的參考樣本，類似的還有大提琴，有更完美的歌唱性和更多樣化的情緒，木管類樂器里，單簧管偏中頻并且音色極其多變。這些樂器的獨(dú)奏作品(包括協(xié)奏作品中的獨(dú)奏段落)都是適合中頻的樣本。
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