數(shù)碼相機(jī)拍照技巧

　　數(shù)碼相機(jī)的歷史可以追溯到上個(gè)世紀(jì)四五十年代，1951年賓·克羅司比實(shí)驗(yàn)室發(fā)明了錄像機(jī)(VTR)，這種新機(jī)器可以將電視轉(zhuǎn)播中的電流脈沖記錄到磁帶上。到了1956年，錄像機(jī)開(kāi)始大量生產(chǎn)。它被視為電子成像技術(shù)產(chǎn)生。碼相機(jī)拍照技巧有哪些呢?一起來(lái)看看吧。

　　技巧1：

　　善用拍攝模式。“傻瓜”相機(jī)，就有傻瓜相機(jī)的優(yōu)勢(shì)，生產(chǎn)廠商一般都在相機(jī)上預(yù)設(shè)了一些模式，例如人物、風(fēng)景、運(yùn)動(dòng)、夜景等，每種模式的光圈、快門(mén)等參數(shù)都不一樣，在不了解相機(jī)基本參數(shù)的情況下，這些模式能夠幫助使用者提高拍照速度和水平。畢竟，不可能讓“領(lǐng)導(dǎo)”站在那里，等你調(diào)整參數(shù)。同時(shí)，使用者最好能夠理解相機(jī)的一些基本使用方法，包括幾種模式(光圈優(yōu)先、快門(mén)優(yōu)先、手動(dòng)、全自動(dòng)、風(fēng)景、人物、夜景等等)的區(qū)別和使用、對(duì)焦測(cè)光點(diǎn)的調(diào)整等。不少人在使用全自動(dòng)模式的時(shí)候，拍出來(lái)的人總是模糊的，就是因?yàn)槠鋵?duì)焦點(diǎn)是相機(jī)隨機(jī)選擇的，當(dāng)其它物體(如背景)的亮度比人物高時(shí)，相機(jī)就會(huì)對(duì)著那個(gè)物體對(duì)焦和測(cè)光，導(dǎo)致被攝主題—人物成了陪襯。

　　要發(fā)揮數(shù)碼相機(jī)的特點(diǎn)—回放，這是數(shù)碼相機(jī)相對(duì)于膠片機(jī)而言最強(qiáng)的特點(diǎn)之一。好不容易擠到一個(gè)景點(diǎn)，搶到一個(gè)拍攝的位置，如果回到家才發(fā)現(xiàn)照片中的女友閉眼睛了或者一個(gè)壯漢闖進(jìn)了鏡頭，后面幾日，就要好好思考如何“過(guò)關(guān)”了。如果拍攝的時(shí)候，即時(shí)回放，并適當(dāng)放大，看看女友的姿勢(shì)、表情是否合適，就可以避免上述悲劇的發(fā)生了。不過(guò)，需要提醒的是，回放比較耗電，所以，為避免更大的悲劇，請(qǐng)多備幾塊電池。

　　多拍幾張。即使使用回放，也不排除有遺漏的地方，安全起見(jiàn)，每個(gè)場(chǎng)景最好多拍2張，反正記憶卡越來(lái)越便宜了，要發(fā)揮數(shù)碼的優(yōu)勢(shì)。

　　圖片格式最好選擇最大的。有的朋友以為自己只是把圖片放在網(wǎng)上，不用很高像素的圖片，又或者，有的人覺(jué)得中等格式的圖片也能沖印照片了，為節(jié)省記憶卡，就使用較小容量的圖片格式。這是一個(gè)誤區(qū)。圖片的容量越大，其包含的信息越多，可供處理的余地也越大。同樣是把圖片壓縮成800x600，大容量圖片的壓縮效果就要比小容量的好很多。而且，記憶卡價(jià)格也不貴了。

　　旅游旺季，大家對(duì)于熱門(mén)景點(diǎn)的“人頭”景像大多記憶深刻，在景點(diǎn)前留影的時(shí)候，如何讓“閑雜人等”只保留在記憶中而不存在記憶卡上?讓相機(jī)靠近你的主角，把無(wú)關(guān)人員剔除出去，同時(shí)用相機(jī)的廣角，“包容”背后的景物。拍完之后，記住用回放看看是否滿意。如果這樣還不能奏效，就請(qǐng)用你的微笑和禮貌請(qǐng)旁人配合了。

　　使用廣角的注意事項(xiàng)。前面講到在人多的時(shí)候用廣角拍攝，不過(guò)也要注意廣角的一些特點(diǎn)。一般不要把人臉?lè)旁阽R頭的中心，否則因?yàn)閺V角的變形作用，MM的翹鼻子就會(huì)變成“狗”鼻子了。拍攝的時(shí)候，不妨變換幾種構(gòu)圖方式，多拍幾張，最后只把好看的挑出來(lái)。另一方面，也可以故意利用廣角的變形效果，讓MM或其他人把臉湊近鏡頭來(lái)拍攝，也可以同時(shí)作一些搞怪的表情，會(huì)很有個(gè)性。不過(guò)，如果發(fā)覺(jué)拍攝失敗，就要趕緊找個(gè)鋼盔戴上或者毀尸滅跡。

　　如何把背景拍虛。很多人看到背景虛化的照片，人物很突出，都會(huì)覺(jué)得很漂亮，以為只有比較貴的相機(jī)才能拍出這種效果。其實(shí)用你手中的傻瓜數(shù)碼相機(jī)，你也可以拍出這種效果，讓你的MM高興一下。其原理也十分簡(jiǎn)單，找一個(gè)背景相對(duì)空曠的地方，MM(或其他被拍攝者)離背后的景物盡量遠(yuǎn)一些，而你和MM的距離則近一些，然后把你的相機(jī)的光圈開(kāi)到最大(數(shù)值最小)，這時(shí)候，就比較容易拍出背景虛化的照片了。如何把光圈開(kāi)到最大?可以嘗試內(nèi)置的人物模式，或者參考后面的“手動(dòng)檔的操作”。

　　手動(dòng)檔。在膠片機(jī)時(shí)代，過(guò)于復(fù)雜的測(cè)光、快門(mén)、光圈等參數(shù)，導(dǎo)致普通人十分依賴傻瓜設(shè)置，浪費(fèi)膠片事小，浪費(fèi)寶貴的旅游和比旅游還珍貴的表情就事大了。但是在數(shù)碼時(shí)代，有即時(shí)回放、有幾乎不花錢(qián)的內(nèi)存，為什么就不嘗試一下手動(dòng)檔呢?根據(jù)回放的效果，調(diào)整快門(mén)和光圈，再拍，連包圍曝光都不用了。用手動(dòng)檔，可以嘗試更多的拍攝效果。

　　MM的姿勢(shì)。廣角拍攝和虛化背景拍攝，對(duì)于MM的表現(xiàn)力來(lái)說(shuō)，要求會(huì)高一些。以前大家都喜歡“Yeah”，如果現(xiàn)在還用這招，一定要溫柔而又堅(jiān)決的制止。在這個(gè)提倡個(gè)性的年代，當(dāng)然要用個(gè)性的姿勢(shì)。如何個(gè)性，還要靠自己去設(shè)計(jì)，但是一些基本原則可以供參考。MM的整體姿勢(shì)，要盡量展現(xiàn)曲線或折線，而不是一根直線，例如手臂的彎曲、腰臀的彎曲。芙蓉姐姐是這種曲線表現(xiàn)的絕頂高手，雖然效果比直線還糟糕。

　　正午拍攝人物的時(shí)候，要注意避免臉上的光斑。正午的時(shí)候，MM都喜歡躲在樹(shù)蔭下面拍照，這時(shí)候，就要看看有沒(méi)有一束陽(yáng)光像狗仔一樣穿過(guò)樹(shù)葉釘在MM的臉上甚至鼻子上，這種光斑一定要避免，否則別人還會(huì)以為MM肚子里面有超級(jí)蛔蟲(chóng)呢。

　　同時(shí)，正午拍攝的時(shí)候，鼻子下面容易有陰影，如果想拍成豬頭小隊(duì)長(zhǎng)的樣子，可以利用一下，否則就把拍攝時(shí)間提前或推后一些，或者把身上的白衣服放在MM的頭部下方，作一個(gè)簡(jiǎn)單的反光板，前提是確保不會(huì)走光。

　　合影拍攝。如果是一群人出去玩，拍合影的D10時(shí)候可以嘗試擺脫集體照的模式。選擇一個(gè)有落差的地方，例如山坡、階梯，大家略微分散開(kāi)，或立或坐或臥，動(dòng)作表情各異。想像一下，十八羅漢拍合影會(huì)擺什么動(dòng)作?

　　掌握一些基本的構(gòu)圖原則，能夠有效的提高拍攝水平：

　　a.三分之一原則。被攝人物或物體置于圖片的三分之一處(距離圖片邊界)，這是一個(gè)比較普遍適用比較保險(xiǎn)也比較中庸的原則，熟練拍攝后可以嘗試其他方式。

　　b.拍大頭、半身等類型的照片，或沒(méi)有把人完整的拍下來(lái)，切記不要從人的關(guān)節(jié)處分割，例如脖子、腰、肘、手腕、膝蓋、腳踝，否則就成了血案證物照。

　　c.拍人物時(shí)，如果可以讓人物“刺”穿背后的大�；蛏椒澹瑫�(huì)使得圖片更有立體感。

　　d.拍攝風(fēng)景的時(shí)候謹(jǐn)防貪多嚼不爛。有的地方，山好水好天也好，大家就想在一張照片里面全部反映出來(lái)，但是這樣的照片會(huì)給人感覺(jué)比較雜亂，如果簡(jiǎn)化一下，每次只拍一個(gè)景物，既突出主題，又能多拍幾張，灌水都可以多貼一些，是吧。

　　e.天空和地(水)面的取舍。大地晴空、碧海藍(lán)天，兩者都想拍，一般的做法是地(水)平線放在中間或者三分之一處。大家可以嘗試把地(水)平線放在上面或下面四分之一或無(wú)分之一處，對(duì)比一下效果如何，反正內(nèi)存空間不要錢(qián)。

　　f.一般來(lái)說(shuō)，拍攝風(fēng)景的時(shí)候，地(水)平線一定要平，否則看了會(huì)讓人不舒服。當(dāng)然這也不是絕對(duì)的準(zhǔn)則，在人物拍攝中，如果要拍攝有一些動(dòng)感的照片，反而要故意讓地(水)平線傾斜。

　　g.線條的利用。在野外和城市里，總會(huì)有大量的線條存在，例如樹(shù)木、電線桿、道路、樓房、河流、墻壁、柵欄，這些線條可以被放在對(duì)角線位置上，也可以用來(lái)營(yíng)造透視效果。

　　拍小景。一般人都喜歡拍高山、大海、藍(lán)天或者亭臺(tái)樓榭這些比較大的景物，這些景物固然可以拍的比較大氣，但絕對(duì)不是旅游過(guò)程的全部，大家所經(jīng)過(guò)的一株野花、一棵小樹(shù)，旅館的一扇木門(mén)、一把竹椅，寺廟的一個(gè)把手、一根香燭，民居的一個(gè)窗欞、一個(gè)屋檐，這些看起來(lái)普通的東西，才是旅行生活的過(guò)程和大部分。除了高山大海，試一下從旅行的過(guò)程中也發(fā)掘樂(lè)趣吧。

　　游玩過(guò)程。和前面的拍小景類似，整個(gè)游玩的過(guò)程也很值得拍下來(lái)，上車、打牌、找旅店，這些都是生活的一部分。很多時(shí)候，去看一座雪山只是一個(gè)借口，和什么樣的人去看雪山才是最重要的，只要和這個(gè)你生命中最重要的人在一起，哪里都是雪山和大海。

　　當(dāng)?shù)厝宋摹Ｒ粋�(gè)地方，除了它的景色之外，當(dāng)?shù)厝撕退麄兊纳�活也是我們觀察和拍攝的內(nèi)容之一，看一看他們和我們有什么不同，如何通過(guò)相機(jī)表現(xiàn)這種不同，想一想為什么會(huì)有這些不同，也許這個(gè)旅游就會(huì)帶給你更多的收獲。

　　多角度拍攝。大部分人習(xí)慣站著拍攝，機(jī)位比較單一，視角也比較普通。可以嘗試蹲下甚至躺下、趴下拍，人物和景色可能會(huì)更高大、修長(zhǎng)或壯觀。尤其拍MM的時(shí)候，相機(jī)如果高于胸部，由于透視效果，長(zhǎng)腿MM也會(huì)變成武大郎，出現(xiàn)這種情況，知道該如何處理了吧(如果忘了，就請(qǐng)重溫第6條)。當(dāng)然，也不是排斥從高處往下拍，如果想故意突出“大頭”，尤其是臉上帶有一些或天真、或壞壞、或搞怪的表情。

　　后期處理。在國(guó)內(nèi)拍照，除非陽(yáng)光明媚、空氣清澈，否則拍出來(lái)的照片總會(huì)有一些灰灰的感覺(jué)，所以有很多人特別喜歡用photoshop后期處理一下。不過(guò)想想自己只是用個(gè)傻瓜數(shù)碼相機(jī)拍照，完全沒(méi)有必要去學(xué)習(xí)更復(fù)雜的photoshop，如果有人只是為了處理照片而學(xué)習(xí)photoshop，我建議不如用這個(gè)勁頭把相機(jī)的功能和攝影的基本知識(shí)學(xué)好。網(wǎng)絡(luò)上有不少易于使用的圖片處理軟件，例如光影魔術(shù)手，完全可以滿足攝友的大部分需求。

　　帶有感情的拍攝。這是攝影的最高境界，我也只是知道有這個(gè)秘笈但不知道如何下手。聽(tīng)Siss講，要想著如何通過(guò)圖片表現(xiàn)自己的心情，例如拍攝2個(gè)夾子，就拍攝本身來(lái)說(shuō)，很多人喜歡把他們前后放置，這樣由虛有實(shí)。但是如果有感情的拍“兩顆戀愛(ài)中的夾子”，他們就最好放到同一個(gè)平面中。如此高深的武功，就靠大家自己領(lǐng)悟了。

　　技巧2：

　　這里主要講解實(shí)際拍攝中的各種技巧，包括人物拍攝、動(dòng)物拍攝、風(fēng)光拍攝、室內(nèi)拍攝和夜景拍攝的技巧。著重講各種拍攝的構(gòu)圖方式，以幫助大家可以應(yīng)對(duì)常見(jiàn)的各種拍攝要求，并可以掌握攝影中的一些實(shí)用操作技術(shù)。

　　1、人物與動(dòng)物拍攝技巧

　　這里我們從數(shù)碼相機(jī)的設(shè)置及構(gòu)圖方面來(lái)介紹。

　　(1)人物的拍攝技巧。

　　數(shù)碼相機(jī)在拍攝人物時(shí)的設(shè)置及用光：

　　A.無(wú)論是人物攝影還是動(dòng)物攝影，它們都有一個(gè)共同特點(diǎn)：利用大光圈或長(zhǎng)焦距實(shí)現(xiàn)淺景深(主體實(shí)而背景虛)的效果，通常都使用中長(zhǎng)焦距拍攝，最理想的焦距是80mm-135mm。而用廣角端拍人，基于廣角鏡頭的光學(xué)特性，可能由于近距離拍照控制畸變不當(dāng)而產(chǎn)生變形，當(dāng)然在某些需要強(qiáng)調(diào)趣味性的場(chǎng)合，故意用廣角端來(lái)拍攝人物可能會(huì)獲得奇特的視覺(jué)效果。拍攝靜態(tài)人物、動(dòng)物時(shí)，多使用光圈優(yōu)先曝光模式，反之，拍攝運(yùn)動(dòng)物體則要使用快門(mén)優(yōu)先曝光模式。

　　人像拍攝要點(diǎn)在于用光。理想的光線兩面夾擊的除了正面光，還有來(lái)自背后的逆光作為輪廓光，其強(qiáng)度是大于正面光的，輪廓光即可以是燈光，也可以是陽(yáng)光。正面可以用燈或反光板打光，正面如果沒(méi)有光，眼神就沒(méi)有光澤了。

　　在只有一側(cè)光線時(shí)，最好用側(cè)面光，如在人物的右側(cè)，就會(huì)恰到好處地構(gòu)勒出人物的面部輪廓和頭發(fā)的顏色。

　　B.人物拍攝構(gòu)圖

　　人物拍攝通常分為頭像、半身、全身三個(gè)主要的景別來(lái)構(gòu)成畫(huà)面，頭像拍攝最能表現(xiàn)被攝人物的面部表情和面部的質(zhì)感，半身人物肖像最適合于表現(xiàn)被攝人物的性格和優(yōu)美姿勢(shì)，全身人像能夠充分地表現(xiàn)人物所處的環(huán)境，尤其是可以充分地表現(xiàn)女性苗條的身材和優(yōu)美的姿態(tài)。

　　在拍攝人物全身或半身照時(shí)，被攝者的姿勢(shì)及造型十分重要，要使被攝者的姿勢(shì)優(yōu)美，須掌握正面的幾個(gè)要決

　　頭部和身體忌成一條直線

　　若成一條直線，難免有呆板之感，因此，當(dāng)身體正面朝向鏡頭時(shí)，頭部應(yīng)該稍微向左或向右轉(zhuǎn)一些，照片就會(huì)顯得優(yōu)雅而生動(dòng);同樣道理，當(dāng)被攝者眼睛正視鏡頭時(shí)，讓身體轉(zhuǎn)成一定的角度，會(huì)使畫(huà)面顯得有生氣和動(dòng)勢(shì)，并能增加立體感。

　　雙臂和雙腿忌平行

　　無(wú)論被攝者是持坐姿或站姿，千萬(wàn)不要讓其雙臂或雙腿成平行狀，因?yàn)檫@樣會(huì)讓人有僵硬、機(jī)械之感。妥當(dāng)?shù)淖龇ㄊ强梢允且恢币磺�或兩者�?gòu)成一定的角度，這樣，就能既造成動(dòng)感，姿勢(shì)又富于變化。

　　盡量讓體形曲線分明

　　對(duì)于女性被攝者來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)其富于魅力的曲線是很有必要的，側(cè)腿站立要比并腿站立為好，通常讓人物的一條腿實(shí)際上支撐全身重量，另一條腿稍微抬高些，效果會(huì)好些。

　　坐姿忌陷

　　表現(xiàn)被攝者坐姿時(shí)，不要讓其像平常一樣將整個(gè)身體坐進(jìn)椅子，正確的做法是讓其身體向前移，靠近椅邊坐著，并保持挺胸收腹，這樣可以避免肩垂肚凸現(xiàn)象。

　　突出某一細(xì)節(jié)

　　不一定拍整個(gè)頭像，局部也可以�？梢允茄�、嘴巴、鼻子以及任何有突點(diǎn)的部位。

　　帶動(dòng)作的抓拍

　　相對(duì)于常見(jiàn)的擺頭像而言，帶有動(dòng)作的抓拍更自然

　　景深的控制

　　拍攝頭像時(shí)由于距離較近，相應(yīng)縮短了景深，光圈不宜開(kāi)得特別大，應(yīng)適當(dāng)縮小一點(diǎn)光圈，否則景深太淺不容易控制。

　　拍攝鏡面反射效果

　　尋找不同的視角，比如巧妙地利用鏡面反射，可以使不容易擺脫平常構(gòu)圖的頭像變得活潑和有趣起來(lái)。

　　肢體拍攝增加人像的動(dòng)感

　　半身或全身照與頭像(重表情)照不一樣，更注重的則是人物的動(dòng)作和形體效果，也可以適當(dāng)使用道具提高肢體語(yǔ)言的活力。

　　利用陽(yáng)光作輪廓光，逆光拍攝可以使人物的輪廓鍍上一層金邊，但同時(shí)要注意正面用閃光燈或反光板補(bǔ)光，不然人物面部表情會(huì)較得較黑。

　　全身攝影中，通常要平機(jī)位是中規(guī)中距的拍攝角度。而有時(shí)一個(gè)獨(dú)特的視角能給畫(huà)面帶來(lái)非同尋常的效果，試著仰拍或俯拍。不要局限于一個(gè)角度。

　　C.兒童拍攝

　　拍攝兒童照片時(shí)以柔和的自然光普通的照相用燈光為宜，不宜用強(qiáng)烈的直射光照明。在逆光或側(cè)逆光照明下，應(yīng)對(duì)被攝者的暗部加用輔助光照明。此外通常應(yīng)注意以下幾個(gè)問(wèn)題：

　　抓拍兒童的個(gè)性特征

　　兒童是天真爛漫的，有些動(dòng)作是幼稚可笑的，同時(shí)兒童的天性是好動(dòng)的。兒童的學(xué)習(xí)嬉戲玩耍、勞動(dòng)等都是拍攝題材。在拍攝時(shí)要善于抓取兒童有趣的動(dòng)作和表情。

　　對(duì)背景的選擇

　　背景宜簡(jiǎn)不宜繁，在室內(nèi)拍攝可選擇單一色彩的物體作背景，在室外拍攝時(shí)應(yīng)盡量避開(kāi)雜亂的背景，在無(wú)法避開(kāi)時(shí)，可使用大光圈，長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，以使背景虛化，達(dá)到以虛化而托實(shí)，使主體突出。

　　注意不同年齡段兒童的拍攝

　　從大體上，可分為嬰兒期、幼兒期和少年期三個(gè)階段，從兒童出世到上幼兒園為嬰兒期，從上幼兒園到上小學(xué)為幼兒期，從小學(xué)到初中為少年期。不同階段的兒童表現(xiàn)和活動(dòng)范圍是不一樣的，所以拍攝時(shí)應(yīng)表現(xiàn)好各個(gè)時(shí)期兒童的性格特點(diǎn)和生活、活動(dòng)情況。

　　D.小光圈拍攝旅游紀(jì)念照

　　環(huán)境人像不同于普通肖像，不用大光圈縮短景深，而用小光圈加長(zhǎng)景深，使所拍攝的照片在一定的范圍內(nèi)保證了環(huán)境的清晰。

　　拍攝“到處一游”紀(jì)念照，應(yīng)選擇當(dāng)?shù)刈钊菀鬃R(shí)別的特色之處拍攝。很多人喜歡在河邊、湖邊留影，盡管他自己知道那是哪里，但別人看見(jiàn)照片則與任何地方的河或湖沒(méi)什么兩樣。當(dāng)背景距離人物較遠(yuǎn)時(shí)，應(yīng)使用小光圈擴(kuò)大景深。此時(shí)不同于一般的人像攝影，有些類似環(huán)境攝影(風(fēng)景攝影)的要求，背景的清晰也是很重要的。

　　拍攝旅游照片，人物不要跑到景里面去(這是很多人拍旅游照片的通病)。那樣人物會(huì)很小，成了背景的一部分，被攝者應(yīng)靠近相機(jī)的位置上，這樣顯得人物大一些，畫(huà)面也顯得有層次感。

　　E.時(shí)裝模特最佳拍攝位置選取

　　拍攝時(shí)裝模特，最佳的位置并不是離T臺(tái)越近越好，因?yàn)樵赥臺(tái)近處拍照，由于仰角過(guò)大，會(huì)導(dǎo)致模特身材變形(腿粗)。最佳的位置是稍遠(yuǎn)一些用長(zhǎng)焦拍照，可以避免仰角問(wèn)題。

　　時(shí)裝模特通常會(huì)在走到T臺(tái)盡頭時(shí)站下，每個(gè)動(dòng)作停頓1~2秒，這是最佳的拍照時(shí)機(jī)。

　　如果機(jī)位離T臺(tái)的位置很近的話，為了避免模特太近導(dǎo)致變形或根本拍不下，這時(shí)可以不用等到模特走到近處再拍照，而是在模特出場(chǎng)后即可以在行進(jìn)中抓拍。

　　由于走秀場(chǎng)上的正面光往往都很強(qiáng)烈，正面拍照很容易使人物過(guò)度曝光，最好是站在的斜側(cè)方拍照，可避免直射的光線過(guò)強(qiáng)，還可以利用T臺(tái)的反射增加層次感。

　　F.高速快門(mén)抓拍舞臺(tái)人物

　　舞臺(tái)拍攝的難度較大，因?yàn)槲枧_(tái)上的光線比較復(fù)雜。無(wú)論是突出整個(gè)舞臺(tái)效果，還是突出人物，舞臺(tái)拍攝最重要的是對(duì)光的利用，要保證在強(qiáng)烈的燈光下人物清晰。拍攝整個(gè)舞臺(tái)，可使用中央重點(diǎn)測(cè)光。并適當(dāng)減低曝光補(bǔ)償，保證人物不過(guò)曝。

　　拍攝追光燈下的人物，由于背景是黑色。一定不要用平均測(cè)光，否則人物會(huì)在強(qiáng)烈的燈光下過(guò)曝。要用點(diǎn)測(cè)光模式對(duì)準(zhǔn)人物測(cè)光，保證曝光的準(zhǔn)確性。

　　由于演員是動(dòng)態(tài)的。要保證安全的快門(mén)速度----不低于鏡頭焦距的倒數(shù)，才不至于拍攝的圖片變得模糊。

　　大型舞臺(tái)拍攝時(shí)，切忌離舞臺(tái)太近，如果太近，拍攝出的圖將會(huì)顯得過(guò)大而去舞臺(tái)效果。

　　用高速快門(mén)抓拍動(dòng)感的畫(huà)面，提高快門(mén)速度的有效方法除了開(kāi)大光圈，還有適當(dāng)提高ISO感光度，消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)超過(guò)ISO400，數(shù)碼單反相機(jī)超過(guò)ISO800時(shí)，都會(huì)有明顯的噪點(diǎn)出現(xiàn)，但總好過(guò)糊片。

　　G.選擇最佳場(chǎng)景抓拍街頭人物

　　在街頭抓拍人像，攝影圈稱為“掃街“、”掃街“拍攝的人像既具有很鮮明的時(shí)代特征，又因?yàn)槭亲ヅ亩�真�?shí)自然�！皰呓帧弊ヅ牡娜宋锿ǔＪ窃谛凶咧�，因此需要用比較快的快門(mén)速度，以不低于鏡頭焦距倒數(shù)為好。比如在200mm焦距上抓拍，快門(mén)速度為1/250秒或以上最好。

　　“掃街”攝影以不干擾他人正常生活為原則，應(yīng)以表現(xiàn)路人的美為主要目的，不可丑化他人，否則會(huì)引起糾紛。如果他人發(fā)現(xiàn)被拍攝而提出不滿。應(yīng)尊重對(duì)方的意志。

　　抓拍兒童，就要表現(xiàn)其活潑的一面，蹦蹦跳跳才能表現(xiàn)出兒童的特點(diǎn)。

　　抓拍動(dòng)作一定要快，特別是抓拍一群人時(shí)，可以喊一聲吸引他們的目光一起過(guò)來(lái)時(shí)立即拍照，否則成了擺拍，被攝對(duì)象表情就不自然了。

　　“掃街”通常是旅游攝影的一個(gè)重要組成部分。在旅游中抓拍外地街上的人物時(shí)，最好是帶有街上的背景，否則就沒(méi)有地方特色了。

　　(2)動(dòng)物拍攝技巧

　　A.長(zhǎng)焦鏡頭拍攝野生動(dòng)物

　　對(duì)于那些無(wú)法靠近的動(dòng)物，長(zhǎng)焦鏡頭無(wú)疑是拍攝利器。長(zhǎng)焦鏡頭的景深較淺，因此更要注意對(duì)焦準(zhǔn)確。對(duì)于縱向拍攝的大型動(dòng)物，由于身體較長(zhǎng)，對(duì)焦更加重要，要對(duì)準(zhǔn)頭部(眼、鼻)對(duì)焦。

　　拍攝動(dòng)物宜采用側(cè)光和側(cè)逆光，這樣可使立體感強(qiáng)，層次豐富;在拍攝時(shí)表現(xiàn)出動(dòng)物的眼神光很重要。如果運(yùn)用得好，動(dòng)物的眼睛就像寶石一樣發(fā)亮，顯得炯炯有神，否則就顯得暗淡無(wú)光。

　　多拍攝動(dòng)物的動(dòng)態(tài)，更有助于表現(xiàn)動(dòng)物的特征。對(duì)于移動(dòng)中的動(dòng)物，一定要保證對(duì)焦準(zhǔn)確，可以將相機(jī)的對(duì)焦模式從單次自動(dòng)對(duì)焦(ONESHOT)模式轉(zhuǎn)換為人工智能伺服自動(dòng)對(duì)焦(AISERVO)模式進(jìn)行跟焦拍攝，它可以隨著動(dòng)物時(shí)移動(dòng)而自動(dòng)對(duì)焦。

　　除了拍攝動(dòng)物的動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)動(dòng)物之間的感情交流，也是人類對(duì)動(dòng)物最關(guān)注的視點(diǎn)。

　　拍攝多只動(dòng)物時(shí)要多觀察，等待時(shí)機(jī)，尋找動(dòng)物最有趣的姿態(tài)按下快門(mén)。另外鳥(niǎo)類是比較特殊的一種野生動(dòng)物，動(dòng)物園的鳥(niǎo)類較少，一般大家選擇野外的鳥(niǎo)類進(jìn)行拍攝。因?yàn)檫@些鳥(niǎo)都很膽小，一遇驚嚇，立即起飛逃走，所以需要拍攝者注意。

　　在野外，當(dāng)發(fā)現(xiàn)被攝的鳥(niǎo)時(shí)，應(yīng)在原地先拍攝一至數(shù)張，再考慮光線和構(gòu)圖。緩緩靠近被攝的鳥(niǎo)，在較為理想的位置處再拍一張，在接近鳥(niǎo)時(shí)再拍攝一張，這樣便于日后的挑選。

　　不同的鳥(niǎo)有不同的生活習(xí)性，要了解各種鳥(niǎo)的生活習(xí)慣，是拍攝好鳥(niǎo)的關(guān)鍵。對(duì)于大型鳥(niǎo)類，拍攝者可事先在鳥(niǎo)類經(jīng)常出現(xiàn)的地方等候，當(dāng)鳥(niǎo)類出現(xiàn)后進(jìn)行抓拍，當(dāng)然一般如題頭所說(shuō)需用長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)拍攝。

　　B.利用補(bǔ)光體現(xiàn)寵物的神態(tài)

　　拍攝寵物不宜順光拍攝，用側(cè)光或側(cè)逆光拍攝，可以增強(qiáng)皮毛的質(zhì)感，使皮毛看上去是一根根的，細(xì)節(jié)較豐富。用大光圈控制景深，可以虛化雜亂的背景。

　　拍攝寵物(家養(yǎng)動(dòng)物)時(shí)，首先要了解它們的生活習(xí)性，抓住它們特殊的神態(tài)特點(diǎn)進(jìn)行拍攝，并配以適當(dāng)?shù)牡谰�，安排好比較優(yōu)雅的干凈的環(huán)境，耐心等待，引其神態(tài)，順其自然，才能拍出生動(dòng)有趣的畫(huà)面。

　　C、運(yùn)動(dòng)的人物、動(dòng)物的抓拍技巧

　　這里所說(shuō)的運(yùn)動(dòng)，是指快速的移動(dòng)，因此，想要凝固橫向快速移動(dòng)的畫(huà)面，除了要用人工智能伺服自動(dòng)對(duì)焦進(jìn)行跟焦拍攝以外，高速的快門(mén)速度必須要保證。應(yīng)使用快門(mén)優(yōu)先曝光模式。

　　因?yàn)榭扉T(mén)速度的提高，為保證同光量，光圈會(huì)自動(dòng)相應(yīng)開(kāi)大，但是過(guò)大的光圈帶來(lái)的淺景深對(duì)拍攝移動(dòng)物體是不利的，特別是縱向移動(dòng)的拍攝對(duì)像，對(duì)焦稍稍改變就會(huì)虛。而適當(dāng)縮小光圈加大景深，可以防止主體由于景深淺而模糊。

　　如果無(wú)法縮小光圈，拍攝正面移動(dòng)的人物時(shí)可適當(dāng)降低快門(mén)速度，也可以采取提高ISO感光度的做法彌補(bǔ)。

　　對(duì)背景復(fù)雜，需用大光圈虛化背景，無(wú)法縮小光圈加大景深的場(chǎng)合，可采用手動(dòng)對(duì)焦，預(yù)設(shè)焦點(diǎn)的辦法，用廣角端近距離拍照，即可滿足虛化背景的需要，這樣雖然難度較高，但可多拍一些再挑選，如拍攝鴿子時(shí)。

　　2、微距與主題攝影技巧

　　(1)微距拍攝奪目的花卉

　　在數(shù)碼相機(jī)的拍攝中最為特色的拍攝要數(shù)“微距”了。微距攝影成功的關(guān)鍵是主體的高清晰度。要實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，對(duì)焦的準(zhǔn)確性非常重要，因?yàn)槲⒕鄶z影的景深都很淺，相機(jī)稍移動(dòng)就會(huì)失焦，提倡用三腳架穩(wěn)定相機(jī)。如果有條件，應(yīng)盡量用手動(dòng)聚焦，手動(dòng)聚焦的精確性往往高于自動(dòng)對(duì)焦。同時(shí)，要注意不要超過(guò)鏡頭的最短對(duì)焦距離，否則無(wú)法合焦(長(zhǎng)焦端與廣角端的最近對(duì)焦距離是不一樣的)，另外，由于微距攝影的對(duì)象都很小，為了不受環(huán)境的干擾，應(yīng)采用點(diǎn)測(cè)光。對(duì)于靜止的對(duì)象，可采用光圈優(yōu)先模式;對(duì)運(yùn)動(dòng)的對(duì)象，可采用快門(mén)優(yōu)先曝光模式。

　　微距攝影的景深較淺，對(duì)于體形稍大的花朵，應(yīng)注意對(duì)焦點(diǎn)選擇在花蕊上，但花的其他部分略有些虛，若花的背景顏色比較單一，完全可以靠縮小光圈來(lái)加大景深，這樣花的其他部分也會(huì)清晰。

　　對(duì)于單只花朵而言，應(yīng)盡量使鏡頭光軸與花朵所形成的平面垂直，這樣會(huì)盡量使花兒更多的部分與鏡頭等距，也就會(huì)形成更大面積的實(shí)像。拍攝單只花朵在構(gòu)圖方面需要注意的是，飽滿的構(gòu)圖具有更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。

　　拍攝花卉時(shí)，可以在花朵后面放置黑色的背景(如紙板、黑布等)這樣拍出來(lái)的花朵由于與背景形成強(qiáng)烈反差而顯得更加突出，魅力大增。注意用側(cè)光拍照，花瓣才有質(zhì)感，不宜用順光拍照，那樣會(huì)損失細(xì)節(jié)。

　　雨后通常是拍攝花朵的好時(shí)機(jī)，帶有水珠的花兒會(huì)顯得更加?jì)赡邸Ｒ部梢栽谂臄z前，用噴霧器為花兒實(shí)施“人工降雨”。

　　各種花兒都有各種花兒的品性，熟悉各種花兒會(huì)在創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)提供幫助，比如荷花，它的“花品”是“出污泥而不染”，拍攝荷花應(yīng)該表達(dá)它的純潔，而不是艷麗。因此，選擇淺色的荷花，更有利于表達(dá)這一主題。

　　在拍攝群花時(shí)，用長(zhǎng)焦端加大光圈，可以達(dá)到虛實(shí)結(jié)合----近端實(shí)而遠(yuǎn)端虛，有利于加強(qiáng)整個(gè)畫(huà)面的層次感。

　　(2)微距抓拍飛舞的昆蟲(chóng)

　　清晨或雨后，由于昆蟲(chóng)的翅膀比較濕，昆蟲(chóng)的運(yùn)動(dòng)量不大，是拍攝昆蟲(chóng)的最好時(shí)機(jī)。拍攝飛蟲(chóng)的難度在于如何不驚擾昆蟲(chóng)，應(yīng)盡量使用鏡頭長(zhǎng)焦端拍攝，而且拍攝時(shí)移動(dòng)的步伐要輕。另外不要穿艷麗色彩的衣服，最好是綠色衣服。

　　熟悉昆蟲(chóng)的習(xí)性有利于拍攝昆蟲(chóng)。大概很多人都認(rèn)為飛舞的蜜蜂難以抓拍，實(shí)際上蜜蜂在找到一朵中意的花朵準(zhǔn)備降落時(shí)，會(huì)在花蕊前面“�！痹诳罩袛�(shù)秒，這是抓拍正在振翅飛行中的蜜蜂的好時(shí)機(jī)，有時(shí)即使用自動(dòng)對(duì)焦都來(lái)得及。

　　微距拍攝中為了增加昆蟲(chóng)的光澤，可以利用閃光燈補(bǔ)光，由于距離較近，為了控制輸出功率，可在閃光燈上蒙上一層餐巾紙，因?yàn)檠a(bǔ)光需要的光強(qiáng)并不大。

　　蝴蝶是比較難拍的一種昆蟲(chóng)，因?yàn)樗�不斷在飛行，很少停留，如果停留也是很快就飛走。倘若遇到蝴蝶停在花朵時(shí)，應(yīng)迅速用連拍方式“抓住”它。

　　(3)幾種主題拍攝技巧

　　A.降低快門(mén)拍攝瀑布和雨絲

　　如果把水流的運(yùn)動(dòng)軌跡用極慢的快門(mén)速度拍攝下來(lái)，無(wú)數(shù)條運(yùn)動(dòng)軌跡交織在一起，可以形成如紗如霧如絲綢般的夢(mèng)幻效果。同時(shí)，由于曝光時(shí)間長(zhǎng)，畫(huà)面上紀(jì)錄到的水流軌跡是疊加以后的結(jié)果，即使水流量很小，也可以形成氣勢(shì)宏大的效果。水的流速不同決定慢速快門(mén)的選擇范圍。要使用三腳架，保證除水流外的其他物象都十分清晰。

　　降低快門(mén)時(shí)，光圈就會(huì)相應(yīng)縮小。在天氣晴好的陽(yáng)光下拍攝流水，常會(huì)碰到這樣的情況：由于光線很強(qiáng)，即使光圈縮到景小，速度也無(wú)法降到更低，此時(shí)如果想使用更慢的快門(mén)速度，可以在鏡頭前加裝一個(gè)ND濾光鏡。ND濾光鏡可以阻擋，而不影響感光器對(duì)色彩的還原或其他的功能。一只ND8濾光鏡可以減少三級(jí)曝光量。如果手頭沒(méi)有ND鏡，可用偏振鏡可以減少一級(jí)半到二級(jí)的曝光量。

　　拍攝雨絲不可使用過(guò)高速度的快門(mén)，因?yàn)楦咚贂?huì)把雨水凝住，形成一個(gè)個(gè)小雨點(diǎn)，而沒(méi)有拉成絲的感覺(jué)。拍攝雨景時(shí)要注意不要以天空為背景，而應(yīng)該選擇色調(diào)與雨水相關(guān)較大的深色景物作背景(如深綠色的樹(shù)林)，這樣才能把明亮的雨絲襯托出來(lái)，并把雨水透明質(zhì)感也表現(xiàn)了出來(lái)，必要時(shí)可加用閃光燈，增加雨絲的亮度。

　　B.常見(jiàn)的水滴拍攝

　　數(shù)碼相機(jī)有一定的手動(dòng)功能。如快門(mén)優(yōu)先，這對(duì)拍攝水滴是非常有用的，因?yàn)槟茉O(shè)定最低1/300秒的快門(mén)速度，這樣才能把運(yùn)動(dòng)的水滴“凝固”在照片上，室內(nèi)光線往往達(dá)不到這樣高的快門(mén)速度，可以用閃光燈提高快門(mén)速度。

　　如家里有玻璃盆或玻璃魚(yú)缸，再好不過(guò)了，用它拍水珠，光線的射入就會(huì)非常平均。將一張彩色畫(huà)板墊在玻璃盆或透明魚(yú)缸的下面，色彩透過(guò)來(lái)，只要拍攝角度傾斜，背景的顏色就會(huì)豐富多彩，感覺(jué)就不一樣了。

　　水龍頭的滴水速度，不能太快，否則容易造成水面的波紋雜亂無(wú)章，失去美感，原則上應(yīng)以第一滴水落下形成的波紋消失后第二滴再落下，這樣的速度比較合適，另外水滴太大，否則濺起的水珠會(huì)很分散，要想控制水滴的大小，可以在龍頭上插一根牙簽，讓水順著牙簽往下滴。

　　通常拍攝水滴時(shí)，快門(mén)的速度是越快越好，如果能控制在1/500秒左右，那么效果是最棒的。光圈的控制則和照片的景深與畫(huà)質(zhì)有密切的關(guān)系----光圈越大，快門(mén)速度就越快，景深也越淺，效果越好看(尤其是單反相機(jī))。但是大的光圈也會(huì)使畫(huà)質(zhì)下降，也不可一味追求最大光圈。通常我們會(huì)將光圈控制在F5.6~F8之間，既保證了快門(mén)速度，也使畫(huà)質(zhì)最佳。

　　C.食物的質(zhì)感拍攝

　　首先，美食拍攝不僅要選擇具有地方特色的食品，更要注意它的顏色是否漂亮，有些食物顏色灰暗，拍出來(lái)不好看;而有些顏色搭配誘人食欲。拍攝食物的重點(diǎn)在于光澤和質(zhì)感。為了突出食物的光澤，可以在表面噴一層油，然后用燈打側(cè)面光。

　　拍攝美食，為了突出細(xì)節(jié)，構(gòu)圖可以充滿整個(gè)畫(huà)面，以最大化突出其中的主體。如果是消費(fèi)級(jí)相機(jī)，可以放在微距檔近距拍攝;如果是單反相機(jī)，注意，要在鏡頭的最近對(duì)焦距離之外拍攝，否則鏡頭無(wú)法對(duì)焦。

　　靜物拍攝，重點(diǎn)在于利用光線增強(qiáng)物體的質(zhì)感，而最能突出質(zhì)感的光線是側(cè)面光。

　　拍攝美食一般是在室內(nèi)，室內(nèi)燈光下的白平衡控制比較關(guān)鍵，有時(shí)用自動(dòng)白平衡也難以準(zhǔn)確，要多用幾種白平衡方案試一下，如果還是不準(zhǔn)，回來(lái)可以在后期處理時(shí)校正一下，總之不能把白的拍成灰的或者黃的。

　　3。風(fēng)光拍攝技巧

　　風(fēng)光攝影的特點(diǎn)是利用小光圈實(shí)現(xiàn)大景深(前后都清楚)的效果，且由于照片視角較大，都使用鏡頭廣角端拍攝;而一些非微距類植物拍攝，則由于往往無(wú)法靠近而更多地使用長(zhǎng)焦端，由于長(zhǎng)焦的光學(xué)特性，往往背景能夠得以虛化而突出主體，即使是消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)也能得到較好的效果。由于此類攝影都為靜態(tài)攝影，可使用光圈優(yōu)先模式，通過(guò)控制光圈和ISO感光度取得理想的快門(mén)速度。以下介紹幾種風(fēng)光的攝影技巧。

　　(1)山水原野

　　A.廣角鏡拍攝巍峨的高山

　　拍攝高山最關(guān)鍵的地方是如何突出它的險(xiǎn)峻和高大，應(yīng)用廣角鏡在遠(yuǎn)處拍攝整個(gè)山體。如果是近拍山頂，沒(méi)人看得出它有多高大，用畫(huà)面中出現(xiàn)的房子和人的渺小，可以反襯出山的高大。

　　拍攝群山應(yīng)有由近及遠(yuǎn)的層次感和錯(cuò)落感，使群山看上去是立體的，如果只拍近處的山就比較呆板和平面化。

　　拍攝單個(gè)山峰時(shí)，有特色的山峰要比那些司空見(jiàn)慣的山峰產(chǎn)生更大的趣味性。如果拍攝雪山，最好是用側(cè)光產(chǎn)生陰影，使山峰產(chǎn)生明暗對(duì)比，突出雪山的質(zhì)感。一片白的雪山是單調(diào)的。

　　拍攝大山最好在遠(yuǎn)方拍攝，會(huì)減少透視畸變;如果在山腳下仰拍整個(gè)山體，會(huì)導(dǎo)致變形。當(dāng)然，如果藝術(shù)創(chuàng)作需要變形營(yíng)造視覺(jué)沖擊力也是可以的。

　　B.明暗對(duì)比拍攝汪洋大海

　　拍攝大海最關(guān)鍵的是要結(jié)合海邊以及天空的景色，大海其實(shí)只不過(guò)是個(gè)拍照的理由而已，但不是照片內(nèi)容的全部。拍海，其實(shí)是拍海崖。很多人則是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)遠(yuǎn)方的大海，很難想象失了岸邊的景物的一大片水有多么的乏味。

　　突出質(zhì)感的最好辦法，那就是拍一些浪花。不要試圖去拍一幅平靜的大海，那不是大海的個(gè)性，那是湖泊。

　　最好有人類的活動(dòng)，沒(méi)有人的海給人的感覺(jué)是孤寂的。為了彌補(bǔ)海面的單調(diào)，畫(huà)面中盡量有前景和遠(yuǎn)景，才使照片看起來(lái)更有層次感。

　　無(wú)論你的性格多么前衛(wèi)，也要記得端穩(wěn)相機(jī)，把海平面放平。傾斜的海平面看起來(lái)未免有點(diǎn)恐怖。但是，不要把海平面放在畫(huà)面正中，要放在三分之一的黃金分割線上。

　　拍攝海灘時(shí)，因?yàn)楹�灘線條缺少變化，所以最好選擇較高處位置以海灘為對(duì)角線拍攝營(yíng)造出不同的視覺(jué)效果。利用海水撞擊在巖石上產(chǎn)生的白色波浪和藍(lán)色的海水配合，色彩上會(huì)避免海水色彩單調(diào)的感覺(jué)。

　　C.用色彩的對(duì)比來(lái)拍攝原野

　　拍攝原野最關(guān)鍵的是色彩的對(duì)比，整個(gè)畫(huà)面中只有一種顏色是單調(diào)乏味的，不過(guò)，整幅畫(huà)面中大的色塊最多三四種，不宜太多，太多就讓人眼花繚亂了。

　　最理想的原野照片，是有前景作為結(jié)構(gòu)中心的，而不是茫茫一片。

　　應(yīng)盡量利用側(cè)光拍攝，使地表隆起的物體產(chǎn)生更多的陰影，這樣可以突出地面的質(zhì)感。為了突出遼闊的視覺(jué)效果，原野照片最好用水平式構(gòu)圖，即使原野中出現(xiàn)樹(shù)木等豎線條，但主導(dǎo)整個(gè)畫(huà)面的依然是整個(gè)大地這個(gè)最能反映主題的橫線條。

　　D.利用倒影拍攝奔騰的河流

　　河流的攝影突出的是兩個(gè)方面，河水的動(dòng)感與平靜。突出動(dòng)感方面，通常是拍攝粼粼波光，但更具動(dòng)感的是尋找有落差的地方拍攝河水的跌落。

　　任何景物的拍攝都不是孤立的，河水的拍攝通常也要結(jié)合山、云、人等等。河水只是其中的一種元素，這幾者有機(jī)結(jié)合起來(lái)，才能構(gòu)成一幅優(yōu)美的山水畫(huà)面。

　　要突出河水的平靜，需要反復(fù)利用倒影。

　　(2)建筑

　　建筑是人們?nèi)粘Ｅ臄z的一個(gè)重點(diǎn)，例如古代寺廟、摩天大樓以及紀(jì)實(shí)性的圖片等。通常建筑拍攝主要針對(duì)單個(gè)建筑、建筑群或建筑物的局部進(jìn)行拍攝。

　　單個(gè)建筑的拍攝，應(yīng)該根據(jù)被攝體的寬度和調(diào)試以及其他特點(diǎn)來(lái)決定拍攝方法。當(dāng)建筑物高而且窄時(shí)，應(yīng)采用豎直構(gòu)圖形式來(lái)拍攝，以顯雄偉、廷撥的特點(diǎn)，如果建筑物低而長(zhǎng)時(shí)可以采用橫式構(gòu)圖形式的拍攝，以顯其寬大。

　　建筑群拍攝多采用橫幅式構(gòu)圖，以顯示建筑物的眾多。

　　局部建筑物的拍攝一定要選擇其上最有特色的部分，如音樂(lè)廳的穹頂來(lái)展現(xiàn)建筑物的恢宏或選取公園的匾和燈籠顯示傳統(tǒng)的文化氣息。

　　A.借助意境拍攝建筑

　　拍攝較大建筑物時(shí)，首先考慮的是如何減小透視變形(下大上小)問(wèn)題，如果現(xiàn)場(chǎng)有條件的話，找到一個(gè)與大樓腰部齊平的位置可以最大化地減小變形，如果在地面拍攝較大建筑，為了減小透視變形，拍攝距離稍遠(yuǎn)一些，也是一個(gè)行之有效的辦法。

　　由于條件所限，拍攝建筑往往無(wú)法找到變形最小的位置，可以利用后期技術(shù)校正建筑物的變形。但后期處理時(shí)可能會(huì)將照片拉寬或拉長(zhǎng)，如果建筑物構(gòu)圖太滿可能會(huì)被拉到畫(huà)外去。因此，在拍攝時(shí)應(yīng)給建筑物留有一定的余地，以方便后期處理。

　　建筑也是有性格的，比如在拍攝江南民居時(shí)，煙雨朦朦下的效果，其實(shí)要比陽(yáng)光下的拍攝更有意境。符合江南民居溫柔的性格。

　　橋梁也是一種建筑。在拍攝橋梁時(shí)，應(yīng)盡可能地拍到橋梁在水中的倒影，使之與橋梁有機(jī)地合成一個(gè)整體，小橋、流水、人家有機(jī)結(jié)合，這是多么的有趣啊。

　　B.立體構(gòu)圖拍攝喧鬧的城市

　　拍攝林立的高樓大廈和川流不息的街道，是最能體現(xiàn)一個(gè)城市繁華的手法，通常這樣的景色是在一個(gè)高樓上向外拍攝，如果有條件的話可以站在山上向下俯拍，如果沒(méi)有登高條件，站在人行天橋上拍攝城市的街道也是一個(gè)好辦法。

　　即使是隨意拍攝街景，也盡量尋找不同的視角，避免平庸，同時(shí)抓住一個(gè)城市最有特色的建筑風(fēng)格，可以比平常比較多見(jiàn)的景色給人留下更多的記憶。

　　C.抓拍古鎮(zhèn)的風(fēng)俗人情

　　尋找高處俯拍古鎮(zhèn)的街道，通常是認(rèn)識(shí)古鎮(zhèn)全貌的有效方法。

　　古鎮(zhèn)拍攝的特點(diǎn)是反映古鎮(zhèn)的人文特征，與建筑同等重要的還有古鎮(zhèn)的居民的日常生活。

　　通常去古鎮(zhèn)拍攝，最幸運(yùn)的是能遇上古鎮(zhèn)中舉辦的各種風(fēng)俗活動(dòng)，這是古鎮(zhèn)攝影的重頭戲。

　　因此，與其不期而遇，不如在去古鎮(zhèn)之前盡量設(shè)法掌握那里的民俗活動(dòng)信息，則可以滿載而歸。

　　古鎮(zhèn)拍攝最忌雷同，因?yàn)楹芏喙沛?zhèn)看上去都差不多。抓住古鎮(zhèn)最有特點(diǎn)，最具識(shí)別特征的地方，是防止雷同的有效辦法。

　　(3)日出日落

　　日出和日落的景色是非常迷人的。拍攝時(shí)不在數(shù)碼相機(jī)的鏡頭前加用任何校色濾光鏡，可以使照片畫(huà)面出現(xiàn)自然的偏紅橙色調(diào)，以強(qiáng)調(diào)其暖色調(diào)的藝術(shù)效果，拍攝時(shí)注意以下幾點(diǎn)：

　　日出與日落時(shí)，光線變化很大，幾乎是在每分鐘里，光線都有變化，而日出比日落變化更快。所以，拍攝時(shí)要根據(jù)光線變化的情況，要不斷測(cè)量曝光值，借以取得正確曝光。

　　拍攝日出時(shí)，因?yàn)榈孛婢拔锪炼缺容^低，所以一般多拍成黑影，拍攝日落時(shí)，地面景物因有天空光照明，所以還具有一定的亮度，但它與曝光比起來(lái)，還是相差很大。所在，曝光時(shí)，可以選取折中曝光量適當(dāng)照到地面的景物。

　　拍日出或日落時(shí)，當(dāng)人的眼睛可以直看太陽(yáng)而不覺(jué)刺眼時(shí)，相機(jī)鏡頭盡可以對(duì)著太陽(yáng)直接拍攝。如果覺(jué)得太陽(yáng)過(guò)亮，以致人眼不能直視時(shí)，最好是縮小一級(jí)或兩級(jí)光圈。這樣，可以獲得光茫四射的效果。太陽(yáng)光射進(jìn)鏡頭，會(huì)形成光暈現(xiàn)象，所以應(yīng)加用遮光罩。

　　在畫(huà)面中要想使太陽(yáng)形象突出，可使用長(zhǎng)焦距鏡頭。因?yàn)殚L(zhǎng)焦鏡頭壓縮空間距離，可以把太陽(yáng)影像拍大。

　　清早的天氣一般要比傍晚明朗，但日出的景象遠(yuǎn)不如落日時(shí)那樣豐富多彩。日出來(lái)得很突然，而且太陽(yáng)在高出地平線后，色彩便迅速消逝。日出持續(xù)時(shí)間沒(méi)有日落那么長(zhǎng)。日落在太陽(yáng)還未到達(dá)地平線以前，它的云彩效果就開(kāi)始出現(xiàn)了，而且太陽(yáng)在落山之后，余輝還會(huì)保留一段時(shí)間。拍攝日出和日落，都要抓緊時(shí)間，尤其是日出，更要抓緊拍攝，以免錯(cuò)失良機(jī)。

　　日出之前，空氣濕度大，日出之后，濕度會(huì)逐漸降低。因?yàn)檫@時(shí)空氣中水份大，遠(yuǎn)景明亮，反差低，景物輪廓的清晰度和色彩飽和度都比較差，空氣透視感強(qiáng)。早晨看到的景物好像蒙上一層薄紗，光線比較柔和。

　　日落時(shí)，空氣濕度低于早晨，空氣中水份少，大氣透視現(xiàn)象弱。光線顯得比較硬，陰影部分的層次不易在照片中表現(xiàn)出來(lái)。加用黃濾光鏡，可以壓暗天空色調(diào)，使云霞突出，如加用橙色濾光鏡時(shí)，效果更為突出。

　　(4)雪景

　　拍攝雪景會(huì)受到季節(jié)、氣候、地區(qū)和海撥高度等條件的制約。在隆冬季節(jié)的我國(guó)東北經(jīng)常是大雪覆蓋，大地一片銀白;而我國(guó)南方的隆冬季節(jié)只會(huì)偶爾下幾次大雪，有的地方則是不下雪的。所以，拍攝雪景，最好選擇在北方的冬季。

　　利用曝光補(bǔ)償拍攝雪景

　　由于雪地反射強(qiáng)烈，相機(jī)的自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)會(huì)受到干擾而誤判斷---降低曝光值(與實(shí)際情況相差1-2級(jí))，所以我們要使用曝光補(bǔ)償進(jìn)修正。正常情況下，增加一檔曝光補(bǔ)償，可以達(dá)到較好的效果。如果相機(jī)具備手動(dòng)功能，則可以用手動(dòng)模式開(kāi)大一檔光圈，效果要比調(diào)整曝光補(bǔ)償要好。

　　拍雪景不宜采用陰天的散漫或順光，因?yàn)檫@種光線不利于表現(xiàn)雪的質(zhì)感，一般多采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光。使用側(cè)光或側(cè)逆光時(shí)，陰暗部分最好加用補(bǔ)助光，可用閃光燈、反光板或利用周圍環(huán)境中的白色反射物。

　　拍攝時(shí)，可加用濾光鏡。除藍(lán)色濾光鏡外，其他顏色的濾光鏡都可以吸收藍(lán)、紫短波光，從而減弱雪地的亮度，使用黃濾光鏡、橙、紅色濾光鏡會(huì)使天空的色調(diào)過(guò)暗。加用偏振鏡可以使藍(lán)天里的白云突出，還可以提高色彩的飽和度。

　　拍攝漫天飛雪時(shí)，快門(mén)速度不要太高，一般要在1/60秒以下這樣可使飛舞的雪花形成一道道線條，有雪花飄落的動(dòng)感，要選用深暗的景物為背景，這樣可以把白色雪片襯托出來(lái)。

　　雪是晶體，對(duì)光的反射率較高，所以畫(huà)面上有雪的部分亮度會(huì)非常高，而沒(méi)有雪的部分則相對(duì)較暗。這樣的高反差下，如果使用數(shù)碼相機(jī)的自動(dòng)曝光平均測(cè)光，那么拍攝出來(lái)的照片不是過(guò)曝就是欠曝。所以拍雪景時(shí)盡可能不用平均測(cè)光，而是選擇點(diǎn)測(cè)光或中央局部測(cè)光。

　　畫(huà)面完全白色并不是成功之作。畫(huà)龍點(diǎn)睛非常必要，畫(huà)面中搭配一些其他東西，如白雪中的小屋、牛、羊等。使前后景搭配可以突出表現(xiàn)雪的美。

　　雪天的溫度有時(shí)是非常低的，如果將照相機(jī)直接由室溫拿到零下幾十度的環(huán)境中拍攝，就會(huì)使鏡頭開(kāi)膠。如果溫度降到零下20℃時(shí)，容易造成電池?zé)o法正常工作，快門(mén)也就無(wú)法再開(kāi)啟。因此，從室內(nèi)拿出的相機(jī)應(yīng)放在大衣內(nèi)進(jìn)行保溫。迅速拍攝后，立即放回大衣。在低溫下拍攝后的相機(jī)，進(jìn)入室內(nèi)后常常容易在鏡頭上產(chǎn)生水珠，對(duì)于這種水珠可用鏡頭紙或脫脂棉輕輕擦去。

　　(5)焰火

　　拍攝焰火照片時(shí)，事先要做好充分的準(zhǔn)備工作。如了解燃放焰火的地點(diǎn)、時(shí)間、周圍環(huán)境的特點(diǎn)，便于選擇拍攝的位置，拍攝時(shí)注意以下幾點(diǎn)：

　　最好在第一次燃放焰火開(kāi)始拍攝。

　　拍攝時(shí)還要考慮到焰火的造型效果，如果曝光時(shí)間太長(zhǎng)，焰火散得太開(kāi)，拍攝出來(lái)的影像反而不美，所以要控制曝光時(shí)間，一般都在開(kāi)花時(shí)打開(kāi)快門(mén)，拍攝焰火形象最美的一剎那。

　　當(dāng)空中焰火和地面的景物不能很好地結(jié)合在一張畫(huà)面時(shí)，也可以分兩次拍攝。頭一張將焰火放置在選景框上部，下一張下半部拍地面中景物或人物，然后兩張圖進(jìn)行后期合成。

　　焰火拍攝的是紀(jì)錄煙花綻放的整個(gè)過(guò)程。如果用很慢速度的快門(mén)，火花從噴出直到熄滅的軌跡就會(huì)被記錄下來(lái)，形成一道亮線，每條放射狀散開(kāi)的亮線就構(gòu)成了夜空中美的花兒。焰火的綻放過(guò)程要長(zhǎng)達(dá)數(shù)秒，三腳架是不可缺少的配備。一定要用手動(dòng)對(duì)焦，如果焰火燃放時(shí)來(lái)不及手動(dòng)對(duì)焦，也可以把焦距為無(wú)窮遠(yuǎn)。光圈通常設(shè)置在F8~F11之間。這是光學(xué)效果比較好的光圈。快門(mén)速度通常設(shè)定在3~6秒(焰火種類不同，燃放時(shí)間和亮度也不同，需要現(xiàn)場(chǎng)試)，基本可以出效果，若有“B”門(mén)的數(shù)碼單反相機(jī)(供手動(dòng)控制曝光時(shí)間)拍攝焰火則最好了，因?yàn)檠婊饛木`放到熄滅的時(shí)間不容易預(yù)估，用“B”門(mén)控制，等焰火熄滅后手工關(guān)閉快門(mén)，就比較靈活了。

　　4.室內(nèi)拍攝技巧

　　(1)光線

　　室內(nèi)拍攝可以選擇很多光線，例如燈光、閃光燈和日光。如果使用普通白熾燈，由于燈光偏黃，會(huì)影響拍攝效果。尤其是燈火比較弱的時(shí)候，會(huì)影響整個(gè)表現(xiàn)效果。

　　有時(shí)，室內(nèi)光線較弱的時(shí)候，很多人會(huì)使用相機(jī)自帶的閃光燈。閃光燈同樣也存在白熾燈的缺點(diǎn)。使用閃光燈也會(huì)造成畫(huà)面發(fā)黃。所以，室內(nèi)拍攝時(shí)盡量使用陽(yáng)光。在選擇拍攝地點(diǎn)時(shí)，盡量選擇可以采光良好的位置。這樣就可以完美表現(xiàn)景物的效果。

　　(2)背景

　　現(xiàn)在室內(nèi)裝潢比較普遍。為了裝潢需要，通常居室都有一個(gè)顏色基調(diào)。在拍攝時(shí)必須考慮這些顏色對(duì)拍攝時(shí)的影響，要考慮到被攝體與背景的協(xié)調(diào)。

　　5.夜景拍攝技巧

　　現(xiàn)在城市的夜間燈光大范圍使用，燈光景觀到處都見(jiàn)。因此，城市的夜景也是拍攝的亮點(diǎn)，由于夜間的環(huán)境與白天完全不同，所以夜景的拍攝有較大的難度，這里大致介紹幾個(gè)拍攝夜景需要注意的問(wèn)題。

　　所謂夜景實(shí)際上并非夜色深沉才好看，夜景的最佳拍攝時(shí)機(jī)是在華燈初上，夜色未濃時(shí)。如果亮燈以后，天空還看得出藍(lán)色，要比漆黑一團(tuán)更好看。另外，需要注意的是，拍攝夜景時(shí)用自動(dòng)曝光模式或半自動(dòng)模式拍攝時(shí)，亮度往往偏低，應(yīng)注意增加曝光補(bǔ)償。

　　夜景照片，突出的是燈光的亮，而不是夜幕的黑。要讓“亮”成為夜景照片的基調(diào)，黑色成份則不要太多。夜景拍攝時(shí)由于曝光時(shí)間較長(zhǎng)，一定要使用三腳架，另外，要把ISO感光度調(diào)低，否則長(zhǎng)時(shí)間曝光的“副產(chǎn)品”噪點(diǎn)就會(huì)更明顯。

　　用快門(mén)優(yōu)先模式或手動(dòng)模式實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間曝光，就會(huì)讓流動(dòng)的燈光呈現(xiàn)流水一般的效果。但太慢的曝光時(shí)間未必所有消費(fèi)級(jí)相機(jī)都可以達(dá)到(25秒)

　　延長(zhǎng)曝光時(shí)間的作用還可以相應(yīng)縮小光圈，而小光圈的好處除了可以增加景深外還有一個(gè)好處是可以使固定的燈光呈現(xiàn)迷人的星茫效果(大光圈下是光暈)。這是由于光線遇到光圈葉片形成衍射造成的。但是慢的速度恐怕未必是消費(fèi)級(jí)相機(jī)都可以達(dá)到。

　　如果以夜景為背景拍攝夜景下的人像，需要打開(kāi)閃光燈照亮前景的人物。但要注意將閃光模式設(shè)置為“后簾同步閃光”，它的意思是閃光燈會(huì)在快門(mén)關(guān)閉之前的一瞬間亮起，這樣會(huì)保證長(zhǎng)時(shí)間曝光中最后的人像是清晰的。如果用前簾同步閃光，閃光燈是在快門(mén)打開(kāi)時(shí)閃亮，雖然也能記錄人像，但很難保證人物在長(zhǎng)時(shí)間的曝光中保持紋絲不動(dòng)，人物一動(dòng)就會(huì)覆蓋先前的記錄的影像。另外一個(gè)辦法是預(yù)先告知被攝人物，讓他們?cè)陂W光燈亮后不要立即走開(kāi)，而是再待一會(huì)再走。這樣也會(huì)取得較好的效果。

　　充分利用環(huán)境增加夜景效果。水面對(duì)于夜景風(fēng)光照片也可以造成特殊效果。水面包括：江、河、湖、�；蚵溆陼r(shí)的地面。如果拍攝的夜景處在湖邊、河邊或海邊，就可以利用水面來(lái)襯托燈光夜景，這也是很迷人的效果。

　　技巧3：

　　1.利用長(zhǎng)焦距對(duì)焦

　　使用變焦鏡頭時(shí)，正確的對(duì)焦方法是先用長(zhǎng)焦距對(duì)焦后，再選擇合適的焦距拍攝;因?yàn)樵陂L(zhǎng)焦距時(shí)，被攝體的影像最大而景深最小，這就方便了準(zhǔn)確對(duì)焦。在遇到逆光或光線復(fù)雜的情形時(shí)，也有助于選擇適當(dāng)?shù)木植繙y(cè)光，而無(wú)需走近被攝體進(jìn)行測(cè)光。在平時(shí)拍攝時(shí)，經(jīng)常以一個(gè)中焦距或長(zhǎng)焦距的變焦鏡頭為主，用最長(zhǎng)焦距對(duì)焦和測(cè)光，鎖定曝光后再選擇理想的焦距拍攝，這樣就不必來(lái)回移動(dòng)腳步。

　　2.對(duì)各焦距要多作嘗試

　　大部分?jǐn)z影愛(ài)好者雖然都極為關(guān)心變焦鏡頭的變焦倍率問(wèn)題，但在具體使用時(shí)卻往往是長(zhǎng)焦距一頭用得最多，有些甚至將其當(dāng)作一個(gè)定焦遠(yuǎn)攝鏡頭看待。其實(shí)，當(dāng)你嘗試運(yùn)用其他各焦距而獲得截然不同的畫(huà)面時(shí)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)變焦鏡頭作為一種可變的取景工具，有著相當(dāng)?shù)臐撃堋?/p>

　　3.熟悉變焦鏡頭的操作

　　早期的變焦鏡頭上，變焦和對(duì)焦是以二環(huán)分別調(diào)節(jié)的�，F(xiàn)在大部分變焦鏡頭都已改為單環(huán)控制，其特點(diǎn)是通過(guò)將鏡頭前后推拉來(lái)改變焦距，左右旋轉(zhuǎn)來(lái)進(jìn)行對(duì)焦。因此，對(duì)剛剛購(gòu)買(mǎi)新鏡的攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，要熟悉及牢記變焦的前后方向和對(duì)焦的左右位置，避免在精確對(duì)焦之后因變焦時(shí)微稍轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)節(jié)環(huán)而影響清晰度。這也是很多較為“保守”的攝影家寧愿使用舊式的雙環(huán)式變焦鏡頭的原因。

　　4.適當(dāng)運(yùn)用支撐物

　　當(dāng)運(yùn)用焦距為200mm或更長(zhǎng)焦距的變焦鏡頭時(shí)，應(yīng)把鏡頭固定在三腳架等支撐物上，以保證拍攝時(shí)的穩(wěn)定性。

　　5.選擇合適的遮光罩

　　變焦鏡頭比其他類型的鏡頭更容易產(chǎn)生光暈，因此，一個(gè)合適的遮光罩是少不了的。有時(shí)遮光罩造成的遮擋在單鏡頭反光相機(jī)的取景屏上看不出來(lái)，但是在膠片上卻顯示出來(lái)。這種情況在使用小光圈拍攝時(shí)最為明顯，往往會(huì)使遮光罩也落入景深范圍。

　　此外，有些遮光罩在長(zhǎng)焦距一端有效，但變焦至短焦距一端使用時(shí)，就會(huì)使照片上產(chǎn)生取景屏上看不出來(lái)的因遮擋而造成的暈映現(xiàn)象。因而，為變焦鏡頭選擇合適的遮光罩并合理使用，是至關(guān)重要的。

　　6.加用增距鏡

　　在需要使用極長(zhǎng)焦距的情況下，花很少的錢(qián)購(gòu)買(mǎi)一個(gè)2倍增距鏡，便可隨意將你的70—210mm鏡頭立即變成140-420mm超望遠(yuǎn)變焦鏡頭，一個(gè)3倍增距鏡更可達(dá)到210–630mm，使你的鏡頭馬上躋身天文望遠(yuǎn)鏡的行列。然而，代價(jià)將是損失光圈級(jí)數(shù)和攝得照片的清晰度。

　　例如，一個(gè)F4的變焦鏡頭加上2倍增距鏡后，光圈會(huì)損失2級(jí)而變?yōu)镕8;加上3倍增距鏡后，最大光圈就變成了F11。如你所知，要發(fā)揮鏡頭的最佳解像力應(yīng)當(dāng)是選擇比最大光圈收小2級(jí)的光圈來(lái)拍攝。因此，當(dāng)加用增距鏡時(shí)就必須考慮選用高速膠片和三腳架，同時(shí)，被攝體以靜止的為宜。

　　7.慎用濾光鏡

　　除非確實(shí)需要，一般不要給變焦鏡頭加用濾光鏡。在海灘或咸水的環(huán)境下，確實(shí)需要一塊保護(hù)鏡。為了改變色溫，制造特殊效果，例如為了加深天空顏色和消除反光，需加用偏振鏡。除此之外，加上一些可有可無(wú)的濾光鏡，只會(huì)增加已經(jīng)讓人頭痛的鏡頭內(nèi)部光線反射問(wèn)題。

　　8.控制畫(huà)面深度

　　用一個(gè)變焦鏡頭在離被攝體1.5米處用60mm焦距拍攝，與在離被攝體7.5米遠(yuǎn)處用300mm焦距拍攝，所得照片中的被攝體影像是一樣大小的，所不同的是兩張照片畫(huà)面深度不同。用60mm焦距拍攝的照片，其背景有深度和空間感;而300mm焦距拍攝的，給人的感覺(jué)是景物被壓縮了，被攝體與景物似乎被“拉近”了。

　　9.保持距離，防止變形

　　在使用變焦鏡頭的廣角一端拍攝時(shí)，要注意與被攝體保持適當(dāng)?shù)木嚯x，以免造成被攝體變形。須記住，拍攝時(shí)的距離是影響透視效果的主要因素，而不是焦距。

　　10.控制景深的訣竅

　　可以做一個(gè)實(shí)驗(yàn)，用同一光圈，在同一距離分別以25mm和50mm的焦距拍攝兩張照片，再將用25mm焦距所拍攝的照片放大，使畫(huà)面中被攝體影像與50mm的一張中的一樣大小。比較兩張照片的背景后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，放大后照片中的背景并不像第一張照片中的那么朦朧，實(shí)際上得到了更有用的景深。這種方法應(yīng)用于定焦的廣角鏡頭時(shí)同樣有效。

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