“博物館+”閱讀答案
無論是在學校還是在社會中，我們都不可避免地會接觸到閱讀答案，借助閱讀答案我們可以檢查自己的得與失，分析原因及時總結(jié)。一份什么樣的閱讀答案才能稱之為好閱讀答案呢？下面是小編幫大家整理的“博物館+”閱讀答案，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
“博物館+”閱讀答案1
三峽博物館
�、偃龒{博物館位于重慶市人民大禮堂的正西端，建筑主體長157.3米,寬98.085米,高32米,總建筑面積為4萬多平方米。這座建筑物外型本身,承載了許多歷史與文化的寓意。
②三峽博物館依山而建，整體呈一個大弧線形狀。站在人民廣場仰望，博物館就像雄偉的長江三峽大壩。博物館外形最顯眼的是大面積的弧形藍色玻璃幕墻和古樸方正的砂巖外墻。藍色玻璃象征著水，砂巖外墻則代表著山，它體現(xiàn)了重慶山水之城的特色。博物館正上方是漏斗型的圓形穹頂，很像一個巨大的承露盤，一方面取三峽之水天上來之意，另一方面，水通過三層疊瀑，一泄而下，與人民廣場相連，體現(xiàn)了三峽博物館承接祖先文化之水、用文化滋潤大地的寓意。
�、廴龒{博物館展廳面積為23225平方米，有4個基本陳列，分別是：反映三峽歷史、三峽文化和三峽精神的壯麗三峽;反映重慶地方歷史文化源流的遠古巴渝;反映20世紀重慶城市變遷的重慶·城市之路;反映重慶抗戰(zhàn)文化的抗戰(zhàn)歲月。這里重點介紹前兩個展廳。
④壯麗三峽展廳位于三峽博物館一樓右側(cè)，是博物館的招牌展廳。走進展廳，參觀者就仿佛來到了壯美的瞿塘峽。迎面是一幅長9米、高6米的三峽壁畫，它與擺放有致的各種三峽石一起，構成了雄偉的夔門、秀美的.桃子峰。而此刻參觀者的腳下，正踩在一條用玻璃隔水方式營造的長江水上。江水拍岸的聲音，川江號子的聲音，以及長江三峽特有的猿啼聲，構成了一個真實壯麗的三峽。
�、輭邀惾龒{展廳擺放了大量天然三峽石。瞿塘峽口切割來的瀑石，瞿塘峽中段的黑石，巫峽切割來的纖夫石、纖夫路，以及被譽為世界第一古代水文站的白鶴梁題刻，也被部分切割搬進展廳。目前在全國的博物館中，還沒有放如此大規(guī)模大型天然石頭的先例。
�、夼c壯麗三峽展廳相比，遠古巴渝展廳則顯得古樸而厚重。遠古巴渝展廳位于三峽博物館二樓左側(cè)，展廳面積1160多平方米，展品逾1000件。這是三峽博物館文物最豐富的一個展廳，里面的文物80%以上都是1997年以來重慶三峽考古的新發(fā)現(xiàn)，這次是首度公之于眾，比如巫山龍骨坡出土的巫山人牙齒和下頜骨化石、興隆洞遺址發(fā)現(xiàn)的劍齒象牙石刻、奉節(jié)魚腹浦發(fā)現(xiàn)的陶片、小田溪出土的鳥形尊等。這個展廳主要靠文物來說話，它要展示遠古巴渝文化的客觀存在和無窮魅力。
11.從全文看，作者主要是按照什么說明順序來介紹三峽博物館的?(2分) _________________________________________________________________
12.選文說三峽博物館的外型承載了許多歷史與文化的寓意，仔細閱讀文中有關內(nèi)容，選出下列不屬于這種寓意的一項( )(2分)
A.三峽博物館整體呈一個大弧線形狀，象征著雄偉的長江三峽大壩。
B.三峽博物館的外墻設計集中體現(xiàn)了重慶山水之城的特色。
C.博物館正上方是漏斗型的圓形穹頂，具有極好的采光效果。
D.三峽博物館的外形具有承接祖先文化之水、用文化滋潤大地的內(nèi)涵。
13.從文中篩選出相關詞語，概括壯麗三峽和遠古巴渝兩個展廳各自的主要藝術風格。(2分)
壯麗三峽：________________________ 遠古巴渝：_______________________
14.請從選文第①、第⑤自然段劃橫線的句子中任選一句，分析它采用了什么說明方法，有什么表達效果。(3分)
15.有關部門準備打一則廣告，用富有吸引力的語言來介紹三峽博物館。請你根據(jù)文章內(nèi)容，為三峽博物館的這則廣告撰寫廣告詞。要求：內(nèi)容與選文相符;語言具有吸引力;30字以內(nèi)。(4分)
參考答案：
11 、(2分)按照從外到內(nèi)的空間順序來介紹的。(從外到內(nèi)與空間順序二者只答到一點也給滿分。)
12、(2分)C(采光效果不屬歷史文化寓意)
13、(2分)壯麗三峽真實壯麗;遠古巴渝：古樸、厚重
14、(3分)說明方法主要有列數(shù)字、舉例子兩種。答案示例①列數(shù)據(jù)，準確地說明了三峽博物館的建筑規(guī)模(答成面積壯觀宏偉也可〕。答案示例②：舉例子：用具體事例來說明展廳中有大量天然三峽石。(說明方法1分表達效果2分)
15、(4分)答案示例：O三峽博物館.展現(xiàn)壯麗三峽，傳承巴渝文化。三峽博物館，記錄重慶歷史.⑧三峽博物館，觸摸重慶歷史的殿堂。(內(nèi)容與選文相符2分，語言簡潔優(yōu)美2分
“博物館+”閱讀答案2
宜萬鐵路---橋隧博物館
永遇樂
�、�20xx年12月22日上午10時18分，和諧號4806次列車緩緩駛離恩施火車站，開往宜昌，這喻示著5萬鐵路工人奮戰(zhàn)7年的正式通車。是我國鐵路路網(wǎng)四縱四橫主骨架之一，是滬漢蓉快速通道的重要組成部分。
�、跂|起鴉宜鐵路宜昌東站，西至達萬鐵路萬州站。途經(jīng)湖北宜昌、長陽、巴東、建始、恩施、利川和重慶萬州七個縣市(區(qū))，線路全長377公里，其中宜昌東至涼霧段為一次復線288.46公里，涼霧至萬州段為單線88.54公里。全線共有隧道159座338.771公里，其中雙線隧道54座47.32公里，10公里以上隧道5座61.161公里；橋梁253座68.487公里，其中雙線特大橋21座17.471公里，單線特大橋11座8.215公里；鐵路沿線24個車站中，有8個建在橋上或隧道里，堪稱世界之最。因此被喻為橋隧博物館。
�、弁窘�(jīng)的絕大部分地域是喀斯特地貌山區(qū)，地下暗河、湖泊密布，隧道多次打通地下溶洞。利川市境內(nèi)的齊岳山隧道，全長10.5公里，坐火車經(jīng)過只需幾分鐘，而貫通卻花了6年。這條隧道通過15條斷層、3條暗河，施工揭示溶腔138個，實測水壓最高達2.3MPa，以這樣大的壓力，足以將水從地面送到100層的高樓。現(xiàn)在，隧道上方220米處就有暗河，水量最大達40多萬方。上世紀60年代，國家打算續(xù)建川漢鐵路，就是因為無法打通這條隧道才擱置。
�、軆煽玳L江，一跨清江，多次跨越深澗和峽谷。在總長68.487公里的253座大中橋梁中，特殊結(jié)構橋梁29座，橋墩高超過100米的'橋梁5座，復雜橋梁結(jié)構之多在鐵路建設史上少見。恩施市境內(nèi)的渡口河特大橋全長634米，位于屯堡鄉(xiāng)雙龍村，處在V字形深溝中，大部分墩臺建在陡峻的山坡上。大橋共14個墩臺，60多米的高墩有2個，92米1個；最高墩128米，比原中央電視臺大樓還高出18米，建成時在亞洲鐵路橋梁中排第一，在世界鐵路橋梁中排第三。大橋橋面寬10.7米，為雙向設計，設計時速160公里/小時。大橋共使用混凝土16714.2立方米，體積相當于137節(jié)火車車廂的總和；使用鋼筋總重53.7763噸，相當于36輛廣本轎車的重量。
�、菟淼�、橋梁占線路總長的74%，是世界鐵路建設史上橋隧比例最高的鐵路。沿途穿越地質(zhì)條件極為復雜的喀斯特地貌山區(qū)，是中國鐵路建設史上最難修的鐵路。動用了5萬多建設者，修了7年，年均進度僅50多公里，是中國單公里修建時間最長也是最慢的鐵路�？偼顿Y近226億元人民幣，平均每公里造價約6000萬元，兩倍于青藏鐵路，是中國單公里造價最高的鐵路。
�、薜慕ǔ赏ㄜ�，宣告蜀道之難，難于上青天已成為了歷史。它不僅穿越了377公里的陡峭險峻，而且也穿越了中華民族百年期待、百年夢圓的感慨。這部波瀾壯闊的建設史詩，將銘刻在中國乃至世界鐵路史上。
1．為什么被喻為橋隧博物館？
2．文章第③④段分別說明了什么內(nèi)容？第②段與這兩段是什么關系？
3．讀第④段，說說文章是怎樣說明渡口河大橋的？
4．文章第⑤段連用了五個最字，能否將他們?nèi)サ�，為什么�?/p>
答案：
1．（3分）①它全線共有隧道159座338．771公里（1分）；②橋梁253座68．487公里（1分）；③鐵路沿線有24個車站，其中8個建在橋上或隧道里（1分）。
2．（3分）第③段著重介紹了的隧道（1分）；第④段著重介紹了的橋梁（1分）。第②段與這兩段構成總分關系（1分）。
3．（3分）運用列數(shù)據(jù)（1分）、作比較（1分）的說明方法說明了渡口河大橋的橋墩之高、橋面之寬、用料之多（1分）。
4．（2分）不能（0.5分）。如果去掉，就不能準確說明在中國乃至世界鐵路建設史上的獨特之處（1.5分）。
“博物館+”閱讀答案3
萬人大禮堂，里面寬76米，深60米，中部高33米，體積達86000立方米，像一座大廈。但是由于設計師們處理得巧妙，走進大禮堂的人放眼一望，從屋頂?shù)降孛妫舷聹喨灰惑w，并不感到怎樣空曠。屋頂是穹窿形的，天花板上縱橫密排著近500個燈孔。燈光齊明的時候，就像滿天星斗。頂部的中心掛著紅寶石般的五星燈，燈的周圍是70條瑰麗的光芒線和40瓣鎦金的向日葵花瓣，象征著全國各族人民萬眾一心，緊密團結(jié)在中國共產(chǎn)黨的周圍。在它的外圍，有三環(huán)層次分明的水波形暗燈槽，同周圍裝貼的'淡青色塑料板相映，形成“水天一色”的奇觀。
1．這個文段說明的重點是___________________________________，它按照_____________________________________的結(jié)構方式來寫，大禮堂在建筑上最突出的特征是___________________________________。
2．文中的“從屋頂?shù)降孛妗蹦芊窀臑椤皬牡孛娴轿蓓�？”為什么�?/p>
答：__________________________________________________
3．文中畫線部分采用的兩種說明方法是：_________________
4．從表達方式看，這段文字以說明為主，兼用了___________
參考答案：
1． ①禮堂的規(guī)模和燈飾 ②先總分 ③規(guī)模大，設計巧
2．答：不能改，如改，則與本選段的說明順序不相符。
3． 列數(shù)字、打比方
4．描寫
“博物館+”閱讀答案4
安徒生博物館
雨后，石頭的路面上天光閃爍，猶如一條波光粼粼的小河，在彩色的小屋間蜿蜒。
這是歐登塞的一條僻靜的小街。安徒生就出生在這條小街上，他的家，在小街深處的一個拐角上。黃色的墻壁，紅色的屋頂，白色的窗戶，讓人聯(lián)想到童話的絢爛多彩。
童年安徒生曾經(jīng)在這里生活。他的喜歡讀書的鞋匠父親，他的含辛茹苦的洗衣婦母親，他兒時的玩伴，他熟悉的鄰居，都曾在這條街上來來往往。這是一個流傳著女巫和鬼神故事的小鎮(zhèn)，人們喜歡在黑夜來臨時，在幽暗的燈火中傳播那些驚悚的故事。安徒生對這些故事深信不疑，他常常在心里回味這些故事，并且用自己的想象豐富這些故事，讓故事生出翅膀，長出尾巴。離安徒生故居不遠的地方，可以看到一片樹林。小安徒生曾經(jīng)面對著黑黢黢的樹林，幻想著在樹林里作怪的妖魔，幻想著這些妖魔正從黑暗中張牙舞爪向他撲過來。有時候，他被自己腦子里出現(xiàn)的念頭嚇壞了，一路狂奔著逃回家去。
安徒生的魔盒，就是在歐登塞的小街和人群中開始有了最初的雛形。
1819年9月6日，14歲的安徒生第一次離開故鄉(xiāng)去哥本哈根。一個瘦瘦高高的男孩，手里提著一個包袱，包袱中有他心愛的書和木偶。他的口袋里，裝著30個銀毫子。馬蹄敲打著石板路，安徒生坐在馬車上，眼里含著淚水�；厥坠枢l(xiāng)，還未成年的安徒生，對故鄉(xiāng)滿懷著依戀和感激，但他對自己遠走高飛的計劃一點不猶豫，他相信自己的才華會被世界認識。他在那天的日記中寫下這樣的'句子：“有一天，當我變得偉大的時候，我一定要歌誦歐登塞�！彼谌沼浿写竽懙劐谙胫骸坝幸惶�，我將成為這個高貴城市的一個奇跡，為什么不可能呢？那時候，在歷史和地理書中，在歐登塞的名字下，將會出現(xiàn)這樣一行字：一個名叫安徒生的丹麥詩人，在這里出生！”
14歲的安徒生，將自己的未來的身份定位為詩人。那時，他還沒有寫童話。安徒生年輕時寫過很多詩歌，成為當時丹麥詩壇的一顆新星。但他最終以童話揚名世界。他的童話，每篇都飽含詩意，從本質(zhì)上說，安徒生終生都是一個詩人。
和安徒生故居連在一起的，是安徒生博物館。這是讓全世界孩子向往的一個博物館，也是讓所有的作家都自嘆不如的博物館。
安徒生博物館中，有一個陳列安徒生作品的圖書館，四壁的大書櫥里，放滿了被翻譯成各種語言的安徒生童話。安徒生創(chuàng)作的故事，經(jīng)過翻譯，傳播到世界的每一個角落，從歐洲、亞洲，到美洲、非洲，國家無論大小，只要那里有文字，有書，有孩子，就有安徒生童話。他的書，到底有多少譯本，有多少種類，已經(jīng)無法統(tǒng)計。在這些書柜中，我看到來自中國各地出版社的很多種安徒生童話的中文譯本，從上世紀30年代，一直到最近幾年的新譯本。人類一共有多少種文字，誰也說不清楚，不過我相信，大多數(shù)還在使用的文字，都會有安徒生童話的譯本。這里的統(tǒng)計數(shù)字，大概也不會精確。如果安徒生活過來，走進這個圖書館，他也許會受到驚嚇。
安徒生博物館的標記，是一個圓形的剪紙人臉，樣子猶如光芒四射的太陽神，這是安徒生的杰作。安徒生是剪紙高手，博物館里，展出了不少他的剪紙作品，其中有各種形態(tài)的花卉和動物，還有形形色色的人物。剪紙，大概是安徒生寫作間歇時的一種余興和游戲，他隨手將心里想到的形象剪了出來。安徒生的剪紙，最生動的還是人物。人物剪紙中有一些長臂長腿的舞者，是安徒生剪出來掛在圣誕樹上的，圣誕音樂奏響時，這些彩色的紙人會在圣誕樹上翩翩起舞。
安徒生曾被人認為相貌丑陋，他也因此而自卑。安徒生瘦瘦高高，小眼睛，大鼻子，他常常戴著禮帽，身著燕尾禮服，衣冠楚楚，一副紳士派頭。前年夏天在紐約的中央公園，我曾見過一尊安徒生的雕像，他坐在美國的公園里，手捧著一本大書，凝視著腳邊一只丑小鴨。很多孩子坐在安徒生身邊和他合影。
在安徒生博物館中，有很多安徒生的照片和油畫，也有不少安徒生的雕塑。照片和油畫中的安徒生，憂郁而端莊，雖談不上俊美，卻也絕不是一個丑陋的男人。我仔細看了博物館中的每一尊雕塑，其中有頭像、胸像，也有和真人差不多高的大理石全身立像。這里的安徒生雕像，目光沉靜安寧，臉上是一種沉思的表情。有一尊雕像，安徒生正在給兩個小女孩講故事，他滿面笑容，繪聲繪色地講著，一只手在空中揮動。兩個小女孩倚在他身邊，瞪大了眼睛聽得出神。
這是一個和藹可親的形象。
安徒生博物館的講解員是一位姿態(tài)優(yōu)雅的中年女士，她站在安徒生的一尊大理石立像旁，微笑著對我說：“安徒生并不丑，他相貌堂堂，是個美男子�！�
19、安徒生的“魔盒”指的是什么？（2分）
20、14歲的安徒生在日記中寫下這樣的句子：“有一天，當我變得偉大的時候，我一定要歌誦歐登塞。”請你替成名后的安徒生寫幾句話或一首小詩（用“/”表示分行）來歌頌歐登塞。含標點符號不超過50字。（3分）
21、安徒生博物館中，有一個陳列安徒生作品的圖書館。作者在介紹安徒生的作品時，突出了它們的哪些特點？（3分）
22、文中插圖是安徒生博物館的標記。請你向游客介紹這一標記，并簡述博物館以此作標記的用意。（4分）
23、閱讀全文后，說說你對結(jié)尾處畫線句子的理解。（3分）
答
19、“安徒生的魔盒”是指安徒生所創(chuàng)造的充滿想象力的童話世界。
20、體現(xiàn)安徒生今日的偉大與家鄉(xiāng)歐登塞的關系，用抒情性語言表達對它的感激與贊美之情。
21、作品傳播廣（影響力大）；譯本種類多；作品流傳時間長（生命力持久）。
22、介紹：安徒生博物館的標記是安徒生的剪紙作品，它是一個圓形的人臉，樣子猶如光芒四射的太陽神。用意：表現(xiàn)安徒生的作品就像太陽一般閃閃發(fā)光，普照世界，給人們帶來溫暖與力量，給人以精神的慰藉與引領；表達世人對安徒生的紀念與崇敬。
23、安徒生的童話作品歌頌真善美，飽含詩意，豐富了孩子們的內(nèi)心世界；安徒生志向遠大，自信非凡，追求執(zhí)著，富有人格魅力；他在童話、詩歌、剪紙等多個領域取得了杰出的成就。
美男子的稱呼強調(diào)了安徒生在人們心目中的完美形象。
“博物館+”閱讀答案5
�、俅笥⒉┪镳^建立于1753年，是全球首家國立公共博物館，成立六年后正式對公眾開放，因此，2014年適逢大英博物館開放255周年。
②近年來，全球大大小小的博物館無論是在展品還是經(jīng)費上，都面臨轉(zhuǎn)型的難題。大英博物館也不例外。但可喜的是，它不但成功轉(zhuǎn)型，并且在2013年取得了突出的成績，共有670萬人次參觀，比2013年高出20%，同時還打破了2013年600萬人次的紀錄。據(jù)統(tǒng)計，該博物館在2013年訪客最多的一天是8月16日，共計有3.38萬人次。
�、勰敲�，大英博物館到底是憑借什么克服難題、走向世界的呢？身為館長的麥格雷戈先生一語點出了博物館的核心jìng爭力——藏品。之所以會有如此多人涌進大英博物館，是因為那里的藏品由跨越世界文化史的近千萬件文物組成，從原始人類的石器到20世紀的版畫，跨越了200多萬年的人類歷史。其中包括解開埃及文明鑰匙的羅塞塔石碑、亞述王國的獵獅浮雕、中美洲阿茲泰克文明的綠松石雙頭蛇等，每一件藏品都代表了人類歷史上一個個輝煌燦爛的時期。
�、艿�，如果追根溯源，大英博物館里那些琳瑯滿目的藏品中，有很大一部分是在英國進行全球擴張時，從全世界掠奪來的。一些當年被掠奪的國家接受了足夠的“啟蒙”后，想讓文物認祖歸宗。早在2003年時，麥格雷戈就堅決說“不”。如今在這個問題上，麥格雷戈的態(tài)度有所松動，起碼在對待中國文物的.態(tài)度上已發(fā)生了變化。雖然他堅稱博物館需要全球各國的文物，但也表示大英博物館愿與中國合作，追回圓明園文物，也愿意圍繞有爭議的文物問題與中國研究人員展開聯(lián)合調(diào)查。這種逐漸開放的態(tài)度，也是大英博物館適應世界發(fā)展的表現(xiàn)之一。
�、荽送�，博物館走向世界，網(wǎng)絡也是捷徑。2013年大英博物館網(wǎng)站的使用流量增加了47%，達到1950萬次訪問。但對于大多數(shù)人來說，在博物館網(wǎng)站上瀏覽，總有隔靴搔癢的感覺。但凡有機會，都要走到櫥窗前，一睹文物的真容。也就是在這種心理的驅(qū)動下，大英博物館連續(xù)多年成為英國最熱門的旅游景點。
�、揞H具諷刺意味的是，雖然名叫大英博物館，但蜂擁而至的人中沒有幾個是來看英國文物的，他們都是想到這個文明的殿堂來認識世界。
15．根據(jù)拼音寫漢字。（2分） jìng爭力（ ）
16．第③段劃線句運用了___的說明方法，其作用是________。（4分）
17. 大英博物館能成功轉(zhuǎn)型、走向世界的原因是：（6分）
（1）_________；（2）_________；（3）_________。
18. 下列對文本理解錯誤的一項是__。（3分）
A.選文按照時間順序，具體說明了大英博物館走向世界的原因。
B.第③段通過設問引發(fā)讀者的注意和思考，同時也引出了下文。
C.第⑤段加點詞“隔靴捎癢”是指人們通過網(wǎng)站瀏覽展品不過癮。
D.第③段交代了人們?yōu)槭裁茨茉诖笥⒉┪镳^認識世界的根本原因。
19. 2013年6月，中國國家文物局就“我國是否應不惜一切代價追回流失海外的文物”展開問卷調(diào)查，請說說你的觀點和理由。（4分）
答案解析：
15.（2分）競
16.（1+3分）舉例子 具體地介紹了大英博物館中的豐富藏品，從而說明藏品是它的核心
17（6分）（1）它的藏品由跨越世界文化史的近千萬件文物組成；（2）逐漸開放的管理態(tài)度適應了世界的發(fā)展；（3）便捷的網(wǎng)絡為它招攬了更多的游客。
18．（3分）A
“博物館+”閱讀答案6
“十三五”以來，中國平均每兩天新增一座博物館，平均每25萬人擁有一座博物館。截至20xx年底，全國備案博物館總數(shù)達5788家。近日，多部委聯(lián)合印發(fā)了《關于推進博物館改革發(fā)展的指導意見》（以下簡稱《意見》），明確了到20xx年我國將基本建成世界博物館強國的目標，并從優(yōu)化博物館體系布局、夯實博物館發(fā)展基礎、釋放博物館發(fā)展活力以及優(yōu)化博物館發(fā)展環(huán)境等方面，提出了一系列政策舉措，其中，重點提到智慧博物館建設。
實際上，智慧地球、智慧城市、智慧街區(qū)等概念層出不窮。博物館智慧化建設，是博物館自身在世界智慧化浪潮中與時俱進的主動選擇。中國在實行博物館免費開放后，于20xx年就在多家博物館開展了“智慧博物館建設試點”�！笆奈濉币�(guī)劃和20xx年遠景目標綱要也有類似提法，《意見》的發(fā)布，可看作是規(guī)劃的具體延伸。
智慧博物館建設所聚焦的人工智能、大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)、5G等眾多領域，并非為博物館專門打造。也就是說，這些新技術并不會天然地為博物館帶來全新的變化，某種程度上，它甚至與博物館的傳統(tǒng)工作模式大相徑庭，因而需要我們找到對接的恰當路徑，才能大放異彩。智慧保護、智慧管理、智慧服務就是目前我們找到的切入點。
從文物保護角度來看，運用相對成熟的新技術對文物進行保護，已經(jīng)是業(yè)內(nèi)共識。智慧保護代表著新技術在文物保護領域的最新應用。通過智慧保護，不僅能夠建立環(huán)境監(jiān)測與調(diào)控系統(tǒng)對文物進行預防性保護，建立文物修復管理系統(tǒng)、提升文物修復能力，還能從某種意義上實現(xiàn)文物的“永生”。正所謂“絹壽八百、紙壽千年”，無論保護水平如何高超，都無法扭轉(zhuǎn)這一必然趨勢。在這樣的情況下，采用最新技術對文物進行數(shù)字化保護，盡可能完整、真實、準確地復制現(xiàn)存的文物，把文物本體承載的所有信息精準復制下來，從而使它的信息和價值能夠傳承下去，即可變相實現(xiàn)文物的“永生永存”。可以說，對文物進行智慧保護，不僅僅是博物館的發(fā)展趨勢，更是文物保護的必然要求。
博物館智慧管理主要分為內(nèi)部管理和外部管理兩大板塊。外部管理主要圍繞觀眾及其活動展開，通過對觀眾信息、行為等數(shù)據(jù)的采集、分析和利用，優(yōu)化博物館運營方式，同時為觀眾提供更加高質(zhì)量的服務。內(nèi)部管理包含的藏品資源管理、財產(chǎn)資源管理和人力資源管理等業(yè)務，其涉及的技術和架構與社會其他行業(yè)聯(lián)系最為密切、發(fā)展最為成熟，并一定程度上已經(jīng)在某些行業(yè)中得到了驗證與實踐。特別是在我國電子商務十分繁榮的情況下，物流、倉儲行業(yè)的.智慧化程度很高，且經(jīng)受住了實踐的考驗。這無疑為博物館內(nèi)部管理的建設提供了參考借鑒和技術支撐。
智慧博物館通過虛擬現(xiàn)實、數(shù)字展示、體感互動、智慧導覽等技術，為展廳中的觀眾提供全方位沉浸式的高質(zhì)量體驗；通過舉辦配套的“云展覽”為非現(xiàn)場觀眾提供服務，打破博物館服務時間和空間的限制；通過建立文物知識圖譜與知識平臺，提升博物館教育質(zhì)量，打造可參與、可互動、可分享的高質(zhì)量博物館，使得文物真正“活起來”。新技術除了在展廳中為觀眾帶來全新體驗外，還可為老年人、殘障人士等群體提供良好體驗。智慧服務的潛力大，也需要用心用功對待。
智慧博物館建設對接的是國家文化大數(shù)據(jù)體系建設。博物館的智慧化建設帶來的是與社區(qū)合作的可能性，是虛擬展覽進入城市公共空間的更多方式，是全天候、全方位、永不落幕的奇妙探索，這也是其關鍵科學技術將納入各類國家科技計劃予以重點支持的原因。
博物館的定義、功能、形態(tài)不斷發(fā)生變化，智慧博物館建設將為博物館注入新的活力，沉寂在角落的文物將會被善于發(fā)現(xiàn)的眼睛點亮，“千館一面”的現(xiàn)象將得到極大的改善。當然，無論博物館如何“智慧”，其保護和傳承人類文明的使命不會改變，輝煌燦爛的文化遺產(chǎn)才是博物館建設的永恒基石。
（摘編自段勇、梅海濤《開啟博物館的“智慧之眼”》）
1.下列對原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是（）
A. “十三五”以來，中國平均每兩天新增一座博物館，平均每25萬人擁有一座博物館，而博物館智慧化建設，是在世界智慧化浪潮的裹挾下發(fā)生的。
B.作為世界博物館強國，國家從優(yōu)化博物館體系布局、夯實博物館發(fā)展基礎、釋放博物館發(fā)展活力、優(yōu)化博物館發(fā)展環(huán)境以及博物館智慧化建設等方面，提出了一系列政策舉措。
C.運用相對成熟的新技術對文物進行保護，已經(jīng)是業(yè)內(nèi)共識。新技術在文物保護等領域的最新應用會為博物館帶來全新的變化。
D.關鍵科學技術之所以將納入各類國家科技計劃予以重點支持，是因為它對接的是國家文化大數(shù)據(jù)體系建設。
2.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（）
A.從“十四五”規(guī)劃。20xx年遠景目標綱要和多部委聯(lián)合印發(fā)《關于推進博物館改革發(fā)展的指導意見》可以看出，國家很重視博物館的智慧化建設。
B.智慧博物館建設所聚焦的人工智能、大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)、5G等眾多領域，雖然并非為博物館專門打造，但只要我們讓它們?yōu)椴┪镳^的傳統(tǒng)工作模式服務，就能實現(xiàn)博物館的智慧化建設。
C.智慧博物館既可為展廳中的現(xiàn)場觀眾提供高質(zhì)量體驗；又可通過舉辦配套的“云展覽”為非現(xiàn)場觀眾提供服務；既可為普通觀眾帶來全新體驗，還可為某些特殊群體提供良好體驗。
D.智慧保護、智慧管理、智慧服務將為博物館注入新的活力，打破“千館一面”的現(xiàn)象，使博物館更好地履行保護和傳承人類文明的使命。
3.根據(jù)原文分析，下列選項中，全都屬于智慧博物館建設的一項是（）
A.在展廳中運用數(shù)字展示、體感互動、智慧導覽等技術探索建設國家級行業(yè)博物館，對文物進行數(shù)字化保護
B.建設具有當代主題的特色博物館，展廳多設觀看座椅以消除長久站立帶來的疲勞感，博物館內(nèi)部設陳列室、藏品庫等功能分區(qū)
C.采集、分析和利用觀眾信息、行為等數(shù)據(jù)，精準復制文物本體承載的所有信息，建立文物知識圖譜與知識平臺
D. “云展覽”進入城市公共空間，關注社區(qū)、鄉(xiāng)村和邊疆地區(qū)博物館發(fā)展
4.請簡要分析文章的論證結(jié)構。
5.請根據(jù)材料概括，為了更好地保護和傳承人類文明，我國在博物館建設方面可以有哪些舉措？
答
1. A B.“作為世界博物館強國”錯誤。未然為已然。C.“會為博物館帶來全新的變化”錯誤。曲解文意。D.“是因為它對接的是國家文化大數(shù)據(jù)體系建設”錯誤。偷換了原因。
2. B “但只要我們讓它們?yōu)椴┪镳^的傳統(tǒng)工作模式服務，就能實現(xiàn)博物館的智慧化建設”錯誤。曲解文意表述絕對，應該表述成“只有……才能”。
3. C A.“探索建設國家級行業(yè)博物館”錯誤。原文第五段信息是“智慧博物館通過虛擬現(xiàn)實、數(shù)字展示、體感互動、智慧導覽等技術，為展廳中的觀眾提供全方位沉浸式的高質(zhì)量體驗”，可見選項中“建設國家級行業(yè)博物館”的說法屬于無中生有。
B.“展廳多設觀看座椅以消除長久站立帶來的疲勞感”錯誤。這些設施和作用普通的博物館就具備，不屬于“智慧博物館建設”。D.“‘云展覽’進入城市公共空間，關注……”錯誤。倒數(shù)第二段信息是“博物館的智慧化建設帶來的是與社區(qū)合作的可能性，是虛擬展覽進入城市公共空間的更多方式，是全天候、全方位、永不落幕的奇妙探索”，可見選項涉及信息是博物館的智慧化建設對于未來的意義。
4.本文采取了總分總的論證結(jié)構：①首先由《關于推進博物館改革發(fā)展的指導意見》引出“智慧博物館建設”的論題；②然后交代博物館智慧化建設的時代背景，以及在我國開展的現(xiàn)狀；③接著從智慧保護、智慧管理、智慧服務三個角度，論述博物館智慧化建設的方法和作用；④最后，總結(jié)強調(diào)智慧博物館建設的重要性,強調(diào)燦爛的文化遺產(chǎn)才是博物館建設的永恒基石。
5.（1）新建博物館，增加博物館數(shù)量，提高博物館人均擁有率；（2）優(yōu)化博物館體系布局、夯實博物館發(fā)展基礎、釋放博物館發(fā)展活力以及優(yōu)化博物館發(fā)展環(huán)境；（3）建設智慧博物館，讓人工智能、大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)、5G等新技術服務于博物館；（4）除了新技術，更要重視文化遺產(chǎn)本身的發(fā)掘、保護、傳承。
“博物館+”閱讀答案7
�、�20xx年12月22日上午10時18分，和諧號4806次列車緩緩駛離恩施火車站，開往宜昌，這喻示著5萬鐵路工人奮戰(zhàn)7年的宜萬鐵路正式通車。宜萬鐵路是我國鐵路路網(wǎng)四縱四橫主骨架之一，是滬漢蓉快速通道的重要組成部分。
�、谝巳f鐵路東起鴉宜鐵路宜昌東站，西至達萬鐵路萬州站。途經(jīng)湖北宜昌、長陽、巴東、建始、恩施、利川和重慶萬州七個縣市(區(qū))，線路全長377公里，其中宜昌東至涼霧段為一次復線288.46公里，涼霧至萬州段為單線88.54公里。全線共有隧道159座338.771公里，其中雙線隧道54座47.32公里，10公里以上隧道5座61.161公里;橋梁253座68.487公里，其中雙線特大橋21座17.471公里，單線特大橋11座8.215公里;鐵路沿線24個車站中，有8個建在橋上或隧道里，堪稱世界之最。宜萬鐵路因此被喻為橋隧博物館。
�、垡巳f鐵路途經(jīng)的絕大部分地域是喀斯特地貌山區(qū)，地下暗河、湖泊密布，隧道多次打通地下溶洞。利川市境內(nèi)的齊岳山隧道，全長10.5公里，坐火車經(jīng)過只需幾分鐘，而貫通卻花了6年。這條隧道通過15條斷層、3條暗河，施工揭示溶腔138個，實測水壓最高達2.3MPa，以這樣大的壓力，足以將水從地面送到100層的高樓�，F(xiàn)在，隧道上方220米處就有暗河，水量最大達40多萬方。上世紀60年代，國家打算續(xù)建川漢鐵路，就是因為無法打通這條隧道才擱置。
④宜萬鐵路兩跨長江，一跨清江，多次跨越深澗和峽谷。在總長68.487公里的253座大中橋梁中，特殊結(jié)構橋梁29座，橋墩高超過100米的橋梁5座，復雜橋梁結(jié)構之多在鐵路建設史上少見。恩施市境內(nèi)的渡口河特大橋全長634米，位于屯堡鄉(xiāng)雙龍村，處在V字形深溝中，大部分墩臺建在陡峻的山坡上。大橋共14個墩臺，60多米的高墩有2個，92米1個;最高墩128米，比原中央電視臺大樓還高出18米，建成時在亞洲鐵路橋梁中排第一，在世界鐵路橋梁中排第三。大橋橋面寬10.7米，為雙向設計，設計時速160公里/小時。大橋共使用混凝土16714.2立方米，體積相當于137節(jié)火車車廂的總和;使用鋼筋總重53.7763噸，相當于36輛廣本轎車的重量。
�、菀巳f鐵路隧道、橋梁占線路總長的74%，是世界鐵路建設史上橋隧比例最高的鐵路。宜萬鐵路沿途穿越地質(zhì)條件極為復雜的.喀斯特地貌山區(qū)，是中國鐵路建設史上最難修的鐵路。宜萬鐵路動用了5萬多建設者，修了7年，年均進度僅50多公里，是中國單公里修建時間最長也是最慢的鐵路。宜萬鐵路總投資近226億元人民幣，平均每公里造價約6000萬元，兩倍于青藏鐵路，是中國單公里造價最高的鐵路。
�、抟巳f鐵路的建成通車，宣告蜀道之難，難于上青天已成為了歷史。它不僅穿越了377公里的陡峭險峻，而且也穿越了中華民族百年期待、百年夢圓的感慨。這部波瀾壯闊的建設史詩，將銘刻在中國乃至世界鐵路史上。
1.宜萬鐵路為什么被喻為橋隧博物館?
2.文章第③④段分別說明了什么內(nèi)容?第②段與這兩段是什么關系?
3.讀第④段，說說文章是怎樣說明渡口河大橋的?
4.文章第⑤段連用了五個最字，能否將他們?nèi)サ簦瑸槭裁?
答案：
1.(3分)①它全線共有隧道159座338.771公里(1分);②橋梁253座68.487公里(1分);③鐵路沿線有24個車站，其中8個建在橋上或隧道里(1分)。
2.(3分)第③段著重介紹了宜萬鐵路的隧道(1分);第④段著重介紹了宜萬鐵路的橋梁(1分)。第②段與這兩段構成總分關系(1分)。
3.(3分)運用列數(shù)據(jù)(1分)、作比較(1分)的說明方法說明了渡口河大橋的橋墩之高、橋面之寬、用料之多(1分)。
4.(2分)不能(0.5分)。如果去掉，就不能準確說明宜萬鐵路在中國乃至世界鐵路建設史上的獨特之處(1.5分)。
“博物館+”閱讀答案8
材料一：
4月8日，執(zhí)掌故宮博物院7年的“網(wǎng)紅”院長單霽翔退休。單霽翔在任期間，故宮批量產(chǎn)出網(wǎng)紅產(chǎn)品，成為國民文化lP。故宮IP的光環(huán)，也令其繼任者——原敦煌研究院院長王旭東備受外界關注。
王旭東曾對身邊人說，“現(xiàn)在的傳播手段太豐富了，就顯得內(nèi)容不夠�！彼运恢鲝堃晃队嫌脩粜枨�，打造爆款文創(chuàng)產(chǎn)品。據(jù)說王旭東甚至砍掉了許多他認為沒有文化傳播意義的項目，他一直反復強調(diào)，要真正體現(xiàn)敦煌文化，做精而美。
與敦煌文創(chuàng)的謹慎不同，故宮博物院在過去爆款迭出，從圍繞故宮IP打造的《我在故宮修文物》《上新了·故宮》等節(jié)目則讓普通大眾通過鏡頭走進故宮，而故宮口紅、故宮睡衣等文創(chuàng)產(chǎn)品以及角樓咖啡、故宮火鍋等，更是引發(fā)公眾對故宮IP的追捧。
�。ㄕ幾浴豆蕦m博物院院長王旭東：不主張一味迎合用戶需求》，“財經(jīng)網(wǎng)”2019年4月9日）
材料二：
國家統(tǒng)計局數(shù)據(jù)顯示，過去5年，我國文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)增加值增加了66。 09%。在龐大的文創(chuàng)市場迎來“井噴”的同時，也吸引一大批入局者。不止故宮博物院，中國，國家博物館、頤和園等文化類展館正加碼生機勃勃的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)。統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明，國內(nèi)已有2 500余家博物館、美術館圍繞館藏進行IP開發(fā)。
目前來看，博物館文創(chuàng)正在食品、彩妝等領域大展拳腳。例如，國博館的文創(chuàng)產(chǎn)品已推出靈感源自青花瓷與粉彩瓷的食品棒棒糖，以春夏秋冬元素和每個朝代文物對應的手繪二十四節(jié)氣錦色書簽，以清朝畫作《芙蓉雙鷺圖》為設計靈感的芙蓉雙鷺保溫杯等文創(chuàng)產(chǎn)品。數(shù)據(jù)顯示，2018年，國博館結(jié)合館內(nèi)藏物開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品，設計開發(fā)“國博衍藝”產(chǎn)品90余款，累計國博文物、品牌元素產(chǎn)品形成的市場銷售規(guī)模達到7。 92億元。
類似的博物館文創(chuàng)案例還有很多，劃分到廣東本土同樣亮點紛呈。據(jù)悉，廣東省博物館憑借首個推出“粵藏”“粵光寶盒”“風尚”三款文創(chuàng)蛋糕的博物館身份而爆紅網(wǎng)絡。
�。ㄕ幾浴豆蕦m文創(chuàng)一年賣出15億元博物館文刨不甘落后》，“新快網(wǎng)”2019年4月1日）
材料三：
博物館IP主要是指博物館擁有的知識產(chǎn)權，如文物藏品的研究成果，博物館的品牌圖像、建筑、陳列設計方案等。博物館IP的價值主要體現(xiàn)在為其他的行業(yè)和產(chǎn)品提供創(chuàng)意與內(nèi)容來源，文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)只是博物館lP運營的一部分。通過賦能的方式，跨界融合進行全產(chǎn)業(yè)鏈的“二次開發(fā)”才是博物館挖掘IP價值的核心方法論。
但是現(xiàn)在IP授權在不少博物館手里是個燙手山芋，主要因為無法確定IP授權的費用。據(jù)北京自然博物館負責經(jīng)營運營管理的翟幼艾透露，自然博物館曾聯(lián)合外部設計師開發(fā)了上千個別具特色的文創(chuàng)IP，但開發(fā)出來后便被束之高閣，無法量產(chǎn)，因為無法為這批IP授權定價。據(jù)悉，目前國內(nèi)IP授權沒有統(tǒng)一的價格，即使是在IP授權領域較為成熟的海外博物館，也沒有明確的行內(nèi)標準報價，只能由博物館和被授權方自主協(xié)定。該為“IP”授權定價幾何才不至于無形資產(chǎn)流失？
看到市場上對博物館文創(chuàng)充滿熱情，蘇州博物館文創(chuàng)部副主任蔣菡卻無比冷靜地表示，博物館的商業(yè)化浪潮雖然勢不可擋，但博物館的品牌和IP還在孵化期，并沒有達到很成熟的地步，因此商業(yè)化到什么程度，每個博物館應當有自己的想法和標準。“畢竟宣傳教育展示才是博物館的主業(yè)，很多時候我們會拒絕特別商業(yè)的項目�！笔Y菡稱若合作只是讓博物館給產(chǎn)品背書，這樣的合作對博物館來說沒有太大的意義。
�。ㄕ幾浴丁安┪镳^+”與文創(chuàng)古老的博物館紅了》，《21世紀經(jīng)濟報道》2019年4月9日）
4．下列對材料相關內(nèi)容的理解，不正確的一項是（3分）
A。新任故宮博物院院長王旭東重視文創(chuàng)項目的文化傳播意義，因此他不主張開發(fā)那些缺少文化內(nèi)涵、一味迎合用戶需求的爆款文創(chuàng)產(chǎn)品。
B．近年來，我國文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，國家和地方的博物館、美術館等文化類展館圍繞館藏進行IP開發(fā)，產(chǎn)品涵蓋了我們生活的方方面面。
C．博物館里，文物藏品的研究成果、品牌圖像、建筑、陳列設計方案等都擁有相應的知識產(chǎn)權，這些知識產(chǎn)權是“博物館IP”的主要內(nèi)容。
D．博物館的文創(chuàng)項目不排斥商業(yè)化，但商業(yè)化要有度，博物館應拒絕只是給產(chǎn)品背書的合作，因為宣傳教育展示才是博物館的主業(yè)。
5．下列對材料相關內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項是（3分）
A。故宮博物院打造的《我在故宮修文物》等節(jié)目，故宮口紅等文創(chuàng)產(chǎn)品，以及角樓咖啡、故宮火鍋等，都體現(xiàn)了故宮文化的真正內(nèi)涵。
B．材料二以翔實的數(shù)據(jù)，展示了近年來我國各地文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的'發(fā)展，無論是產(chǎn)業(yè)增加值，還是參與開發(fā)單位的數(shù)量，都有長足的進步。
C．由于無法確定IP授權的費用，擔心無形資產(chǎn)流失，所以北京自然博物館聯(lián)合外部設計師開發(fā)的文創(chuàng)IP，被束之高閣，無法量產(chǎn)。
D．對于“博物館+”與文創(chuàng)，蘇州博物館文創(chuàng)部副主任蔣菡與新任故宮博物院院長王旭東的觀點比較接近，都反對過度商業(yè)開發(fā)。
6．“博物館+”與文創(chuàng)如何才能健康發(fā)展？請結(jié)合材料簡要分析。（6分）
答案
4．B（擴大范圍�！昂w了我們生活的方方面面”錯誤，原文有“目前來看，博物館文創(chuàng)正在食品、彩妝等領域大展拳腳”。）
5．A（“都體現(xiàn)了故宮文化的真正內(nèi)涵”錯誤，無中生有。）
6．①態(tài)度要謹慎，文創(chuàng)項目要具有文化傳播意義，真正體現(xiàn)文化，要做精做美。②博物館文創(chuàng)產(chǎn)品要有更開闊的眼界，拓寬文創(chuàng)產(chǎn)品的領域，打造自己的品牌。③通過跨界融合，進行全產(chǎn)業(yè)鏈的“二次開發(fā)”，挖掘博物館IP的潛在價值。④統(tǒng)一國內(nèi)博物館文創(chuàng)IP授權的價格，防止資源浪費和無形資產(chǎn)流失。⑤出臺相關的法規(guī)和產(chǎn)業(yè)政策，規(guī)范“博物館+”與文創(chuàng)，指導其健康發(fā)展。（每點2分，答出三點滿分）
“博物館+”閱讀答案9
�。�1）剛到北京那一年，臨近過年的時候，我和丈夫在西單商場逛了一整天，終于給母親挑選了幾件像樣合體的禮物。在往回趕的途中，在路邊一個小商販的攤位前，我發(fā)現(xiàn)了一個做工和樣式很別致的木質(zhì)蒸碟，蒸碟的中間是用幾行線穿起來的，上面不僅刻了一只五彩孔雀，而且蒸碟的一半還可以像扇子一樣折起來，慢慢打開時，就如孔雀擺尾。
�。�2）我當即掏錢就買了下來。丈夫在一旁嗔怪說：“你買這東西做什么啊，用起來怪麻煩的！”我笑了笑對他解釋說：“這哪是給我們用的啊，我是給媽買的，媽從小就喜歡孔雀，她的小名就叫‘小鳳’，我想這個禮物她一定會喜歡的！”
�。�3）我們拎著大包小包回家后，母親像往年一樣，連連批評我們浪費錢買了一堆不實用的東西。但當我拿起孔雀蒸碟輕輕地展開說：“媽，你看這個好看吧，平時你可以用它蒸包子！”果不其然，母親對這個小孔雀蒸碟愛不釋手：“嗯，這個好，這個好！”
�。�4）但自從那次在家過完年回京后，我相繼經(jīng)歷了情感和事業(yè)的雙重挫折和打擊。此后的三個春節(jié)，我都沒有回家過年。今年“五一”的時候，母親提前打來電話，說想我了，盼著我回去一趟。我在電話里答應了下來。
�。�5）經(jīng)過兩天一夜的跋涉，我回到了家鄉(xiāng)那個偏僻的縣城。中午到家后，我讓母親和妹妹都歇著，我一個人就包攬了廚房里所有的家務活。在找盤裝菜的時候，我看到櫥柜里那個孔雀蒸碟已經(jīng)脫落了兩個扇片，其中一行穿引線也斷了，已經(jīng)不能用了，但卻被擺在中間的一格，占據(jù)了很大的空間。
（6）“這樣的東西還有什么用？”我邊嘀咕著，邊抓起來扔到了門外樓道口的垃圾袋里。晚上熱飯的時候，母親發(fā)現(xiàn)孔雀蒸碟不見了，連忙跑到客廳追問下落，我很干脆地說：“已經(jīng)扔了�！蹦赣H聽后趕忙追問我：“你扔哪里了？扔哪里了？”
�。�7）“扔到垃圾袋里了�！蹦赣H聽后快步地跑向門外，當她看到垃圾已經(jīng)被打掃樓道的清潔工清理走了之后，她走進臥室關上房門，“嗚嗚”地哭了起來。我不知道自己到底犯了什么錯，難過而又無辜地站在門外，不敢隨意地驚擾母親。
�。�8）大概過了半小時，母親像往常一樣微笑著從臥室里走了出來，全然看不出她剛剛哭過一場。我剛要上前說什么，母親打斷了我的話，邊給我夾菜邊說：“什么也別說了，先吃飯吧！”
�。�9）等吃完飯后我才知道，原來母親是因為我把那個孔雀蒸碟扔了才難過的。我于是笑著說：“媽，就這點事啊，我還以為自己做了什么錯事呢，等我回北京給你買十個那種蒸碟，保證一模一樣！”
（10）母親卻對我說：“我不要了，你就是買了也和那個不一樣了！____________________________________________________�！�
（11）聽母親說完后，我強忍著眼淚沒有流出來，在心里久久地責怪自己。從那一刻起，我終于明白了，母親為什么總是舍不得丟掉很多破舊的東西。那絕不是節(jié)儉，其實，家就是母親的博物館，每一件物品都是母親可以用來緬懷逝去歲月的孤獨和彌補兒女情感缺失的`紀念品�。ㄗ髡撸壕┚┻x自《讀者》鄉(xiāng)土人文版20xx年第3期）
1．你認為第（1）段中畫線句子對蒸碟如此細致的描寫是否有必要？為什么？
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2．第（3）和第（6）段中相同的句子寫了兩遍會不會給人以重復啰嗦之感？為什么？請結(jié)合兩處地方的表達效果分別作答。
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3．仔細體會第（8）中畫線句子，說說你覺得為何明明十分傷心的母親要“微笑著”從臥室出來？
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4．第（10）段中母親的話還沒講完，請你結(jié)合上下文將其補充完整。
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5．請說說文章最后一句話在全文中起著怎樣的作用？請結(jié)合你自己或你的家人的例子談談你對這句話的理解（控制在30字以內(nèi)）。
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參考答案：
1．有必要。因為這段描寫不僅形象具體地刻畫出了蒸碟的別致之處，而且還為后文敘寫“我”買它的原因、母親如此喜歡它的原因及后來“我”扔掉它的原因都作下了鋪墊（兩點即可）。
2．不會。正因為重復才能更加強烈地體現(xiàn)情感，前者的重復是更強烈地體現(xiàn)了母親對蒸碟的喜愛之情，后者則更強烈地體現(xiàn)了母親異常急切、擔心的心情，去掉則會將此表達效果大大降低。（意思相近即可）
3．因為母親一方面怕孩子們因不理解自己的傷心緣由而笑話自己的失態(tài)，另一方面又怕“我”看出緣由后會為此而感到不安和自責。（意思相近即可）
4．那個蒸碟是你第一次去北京工作，回家過年給媽買的禮物�，F(xiàn)在，你又經(jīng)常不在我身邊，可是每次做飯一看到那個小蒸碟，我都會感到你就在我身邊！（意思相近即可）
5．起著照應題目、點名文章主旨的作用。舉例子略。
“博物館+”閱讀答案10
閱讀《中國蜜蜂博物館》一文，完成1—4題。
①蜜蜂渾身都是寶，它的各種產(chǎn)品——蜂蜜、蜂王漿、蜂花粉、蜂膠、蜂毒，以至自己的身軀——蜂王幼蟲、雄蜂蛹都是奉獻給人類的寶貴的營養(yǎng)保健品，因此，蜜蜂可謂是人類的“健康之友”。
②1993年，參加第33屆世界養(yǎng)蜂大會的20xx多名中外代表驅(qū)車來到北京香山植物園，他們沒有在園內(nèi)過多停留，而是徑直走進了中國蜜蜂博物館。館內(nèi)珍藏著在我國山東省境內(nèi)發(fā)現(xiàn)的世界上最古老的蜜蜂化石，清晰的造型仿佛一只振翅欲飛的蜜蜂，科學家由此推斷古蜜蜂起源于1．2億年前的早白堊紀，與被子植物差不多同期出現(xiàn)。
�、墼诿鄯洳┪镳^內(nèi)，不僅有直徑1米以上的大蜜蜂的蜂巢，也有細小的草生小蜜蜂標本，更有大量講述人類養(yǎng)蜂歷史的珍貴圖片。
�、茉谶h古時，人們從自然界取得的最甜美的食物就是蜂蜜了，在西班牙古老的巖畫里就有記載，當時的人們?yōu)榱巳〉眠@甜美的食品，不惜攀登到懸崖峭壁上去。按照歷史記載，埃及是最早飼養(yǎng)蜜蜂的國家，從太陽神廟的壁畫、金字塔的壁畫里可以看出來，公元前3000年的時候，他們用陶罐做的蜂箱飼養(yǎng)蜜蜂。在中國也有兩三千年的養(yǎng)蜂歷史：在云南少數(shù)民族地區(qū)，發(fā)現(xiàn)了一種古老的蜂箱，完全模仿了蜜蜂在蜂巢里自然筑巢的情況，人們把樹干挖空，讓蜜蜂在樹干里做窩。南京的一些地區(qū)，也有很多土法飼養(yǎng)的蜂巢，比如養(yǎng)在桶里頭的、養(yǎng)在簍子里頭的。在20世紀初，從歐洲引進了一些活框飼養(yǎng)技術，這就是蜂箱。
�、菝鄯涫侨祟愑篮愕呐笥�，在蜜蜂博物館中陳列的700多件蜜蜂標本中，從云南西雙版納采集而來的野生大蜜蜂蜂巢特別引人注目，在它旁邊是小蜜蜂的蜂巢，體積還不足它的1%。
⑥蜜蜂有高度發(fā)達的筑巢本領，六角形的蜂巢往往由一群蜂中的幾萬只蜜蜂同心協(xié)力建造而成。根據(jù)數(shù)學家的計算，蜂巢的六角形框架是一種最節(jié)省材料、空間容量最大而又最堅固的力學結(jié)構。受蜜蜂的啟示，人們將蜂巢形結(jié)構廣泛用于飛機、火箭、宇宙飛船的設計和制造中，是航天工業(yè)不可或缺的重要技術。
⑦徜徉在蜜蜂博物館中，每個人都會被工蜂勤勞勇敢、富于集體主義和自我犧牲的精神所感動。當蜂巢遭遇危險時，弱小的.工蜂會毫不猶豫地沖上前去，用自己的生命捍衛(wèi)家園。也正因為這樣，蜜蜂家族才得以在上億年的進化過程中，無論自然環(huán)境多么復雜，始終保證物種的繁衍生息。（摘自《中國博物館觀賞》）
1．請你說說第①段文字在文中所起的作用。
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2．下列句子中加粗的詞語能否刪去？請說明理由。
�、趴茖W家由此推斷古蜜蜂起源于1.2億年前的早白堊紀，與被子植物差不多同期出現(xiàn)。
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⑵根據(jù)數(shù)學家的計算，蜂巢的六角形框架是一種最節(jié)省材料、空間容量最大而又最堅固的力學結(jié)構。
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3．指出下列句子的說明方法，簡要分析它的表達效果。
�、旁谠颇仙贁�(shù)民族地區(qū)，發(fā)現(xiàn)了一種古老的蜂箱，完全模仿了蜜蜂在蜂巢里自然筑巢的情況，人們把樹干挖空，讓蜜蜂在樹干里做窩。
____________________________________________________
�、圃诿鄯洳┪镳^中陳列的700多件蜜蜂標本中，從云南西雙版納采集而來的野生大蜜蜂蜂巢特別引人注目，在它旁邊是小蜜蜂的蜂巢，體積還不足它的1%。
____________________________________________________
4．結(jié)合全文，人類從蜜蜂身上獲得了哪些方面的收益？請分條概括出來。
____________________________________________________
參考答案：
1．這一段通過揭示蜜蜂是人類的“健康之友”，激發(fā)了讀者的閱讀興趣，自然而然引入下文。
2．⑴表示估計、推測，表明并不絕對是同一時期。
�、票砻飨旅娴目茖W論斷是有科學依據(jù)的。
3 ．⑴通過舉例子的說明方法，讓讀者對我國遠古時代的養(yǎng)蜂有了具體的印象。
�、仆ㄟ^列數(shù)字、作比較的說明方法，突出了蜜蜂品種繁多、形體差別大。
4 ．一是物質(zhì)方面，收獲了蜂蜜、蜂王漿等營養(yǎng)保健品；二是科技方面，受蜜蜂的啟示，人們將蜂巢形結(jié)構廣泛用于飛機、火箭等設計和制造；三是精神方面，讓人們學到了蜜蜂勤勞勇敢、富于集體主義和自我犧牲的精神。
“博物館+”閱讀答案11
�、偕碇埮�，霸氣外露的“壯壯”與頭戴鳳冠、儀態(tài)雍容的“美美”（見圖1），屬文創(chuàng)產(chǎn)品。是北京故宮博物院成立90年來首度推出的吉祥物�！皦选斌w現(xiàn)龍?zhí)赜械牧α浚蔑@紫禁城這一皇家建筑群的震撼力；“美”代表“美中之美，結(jié)合眾美”的鳳，象征著故宮博物院所藏180多萬件古代藝術珍品的傳統(tǒng)美學內(nèi)涵。
�、诮陙�，博物館文創(chuàng)產(chǎn)品如雨后春筍，不斷涌現(xiàn)。
�、�20xx年，臺北故宮博物院在其社交網(wǎng)站主頁上推出了一款“朕知道了”膠帶紙（見圖2），引來網(wǎng)友瘋狂點贊，掀起搶購狂潮。此款膠帶紙是由該博物館典藏的康熙真跡衍生的文創(chuàng)產(chǎn)品。康熙在批閱奏折時，最愛在文末朱批“朕安”或“知道了”，臺北故宮博物院將康熙的字印在實用性很強的膠帶紙上，可謂獨具匠心。
④南京科舉博物館則結(jié)合本土特色進行文創(chuàng)開發(fā)。其曾推出過一款“鹽水鴨”造型的實用文具別針（圖3），令很多市民、游客拍手叫絕，贊這個創(chuàng)意“太南京”“太實在”。
⑤然而，這樣的文創(chuàng)產(chǎn)品為數(shù)不多。文創(chuàng)，是文化創(chuàng)意的簡稱。文創(chuàng)產(chǎn)品就是文化與創(chuàng)意相結(jié)合的商品。目前，越來越多的博物館投身于文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)中，但相當數(shù)量的文創(chuàng)產(chǎn)品卻因為沒有銷路，被束之高閣，“藏在深宮人未知”。我們從中可以獲得怎樣的啟示呢？
⑥要想做好文創(chuàng)產(chǎn)品，不但需要了解傳統(tǒng)文化，更要以社會公眾的需求為導向。從事博物館文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)的人，至少應具備兩個條件：一是深諳傳統(tǒng)文化，二是把握世態(tài)人心。扎根在文化的土壤里，創(chuàng)意才能從中獲得無限的靈感；理解人心所向，創(chuàng)意才能被普通大眾接受。
�、卟┪镳^在文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)中，可以借助創(chuàng)意賦予古物新生命，讓藏品中蘊含的文化“活”起來，以縮小藏品與公眾之間的距離。與傳統(tǒng)紀念品千篇一律的呆板相比，這樣的文創(chuàng)產(chǎn)品必然能走出“深宮”，并在更廣的范圍內(nèi)，發(fā)揮傳播文化的作用。
�、嗄敲矗绾卧谖膭�(chuàng)產(chǎn)品中更好地體現(xiàn)文化應有的氣韻精神，而不是機械地將文物簡單復制或疊加在商品上，或許是各家博物館在文創(chuàng)過程中需要進一步思考的問題。
14、讀第①段，為“壯壯”和“美美”再各加一個姓，從而更好地體現(xiàn)北京故宮吉祥物的特點。（2分）
壯壯美美
15、讀第③～④段，找出“朕知道了”膠帶紙和“鹽水鴨”別針本身所具有的共性特征。（4分）
16、讀第⑤～⑧段，概括博物館文創(chuàng)產(chǎn)品的現(xiàn)狀給我們的.啟示：（6分）
17、下列說法與文意不符的一項是（）（3分）
A．北京故宮推出的吉祥物體現(xiàn)了文化與創(chuàng)意的結(jié)合。
B．“壯壯”“美美”體現(xiàn)了北京故宮具有的氣韻精神。
C．“朕知道了”膠帶紙體現(xiàn)了文創(chuàng)產(chǎn)品美觀實用的特點。
D．“朕知道了”膠帶紙讓博物館的藏品真正“活”了起來。
18、“壯壯”“美美”、“朕知道了”膠帶紙和“鹽水鴨”別針作為文創(chuàng)產(chǎn)品，哪一個更能體現(xiàn)“文化與創(chuàng)意相結(jié)合”？說明理由。（5分）
參考答案：
14、（2分）龍鳳
15、
�。�1）實用性強（2分）
（2）文化與創(chuàng)意相結(jié)合（都屬于文創(chuàng)產(chǎn)品）（2分）（獨具匠心/別具一格/有創(chuàng)意，1分）
16、（6分，各2分）
�。�1）文創(chuàng)產(chǎn)品不但要體現(xiàn)傳統(tǒng)文化，更要以公眾需求為導向。
（2）文創(chuàng)產(chǎn)品應借助創(chuàng)意縮小與公眾的距離，發(fā)揮傳播文化的作用。
�。�3）文創(chuàng)產(chǎn)品應在體現(xiàn)文化應有的氣韻精神上下功夫。
17、（3分）C
18、（5分）可任選，要求闡述時明確指出實物的文化特征（2分）和創(chuàng)意之處（2分），答題完整（1分）。（若有與其他實物的比較，只要符合上述要求，建議不扣分。）
示例一：博物館典藏的康熙真跡是書法珍品，文化價值顯而易見，（2分）其與普通的膠帶紙結(jié)合，無疑是一個創(chuàng)新、大膽的構想，頗具創(chuàng)意，（2分）所以“朕知道了”膠帶紙更能體現(xiàn)文創(chuàng)產(chǎn)品“文化與創(chuàng)意相結(jié)合”的特點。（1分）
示例二：鹽水鴨是南京本土文化的代表，（2分）將文具別針做成鹽水鴨的造型，新穎別致，充滿創(chuàng)意，（2分）所以“鹽水鴨”文具別針更能體現(xiàn)文創(chuàng)產(chǎn)品“文化與創(chuàng)意相結(jié)合”的特點。（1分）
示例三：“壯壯”“美美”的龍鳳造型，代表了傳統(tǒng)文化，（2分）“壯”“美”分別象征故宮建筑群的震撼力和藏品的美學內(nèi)涵，體現(xiàn)了獨特的創(chuàng)意，（2分）所以“壯壯”“美美”更能體現(xiàn)文創(chuàng)產(chǎn)品“文化與創(chuàng)意相結(jié)合”的特點。（1分）
“博物館+”閱讀答案12
�、佟氨本┑暮暮显骸闭褂[最近在首都博物館與參觀者見面。
②在北京這個大的城市背景下，在已成定制的傳統(tǒng)建筑空間布局的住宅形式內(nèi)，世世代代的北京人演繹著國都的輝煌和市井的喧囂。城市、胡同、四合院為居民提供了遮風避雨、行路通達的物質(zhì)基礎，居住于此的人們更是將精神所物化的文化內(nèi)涵賦予其中，使它們不再是簡簡單單的一片瓦、一塊磚、一個個建筑實體，在充滿了普通人的生活足跡后，城市就像人的身軀注入了鮮活的血液，變得生機盎然、豐富多彩。
�、垡虼�，北京的胡同和四合院作為北京人日常生活的場所，除了外在的傳統(tǒng)建筑形式外，它所包含的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵反映了人們對于美好生活的理解�！氨本┑暮暮显骸闭褂[通過城市的傳統(tǒng)建筑景觀胡同和四合院，關注生活在其中的人們的行為文化和生活情懷，讓參觀者在感受到這座城市不僅僅有皇家的威嚴，更有市井繁華的閑適生活，體驗到生活在北京城的居民有著不同于其他城市的幸福感，展示了胡同、四合院與生活在這座城市的人們一起共同創(chuàng)造的一種和諧關系。
�、芎�、四合院是組成北京這座城市大樹的樹干與枝葉，人們的生活就如同養(yǎng)分一樣滋養(yǎng)著城市大樹的欣欣向榮。北京的文物工作者和檔案工作者在設計這個展覽時匠心獨具，將用文物和歷史檔案、圖片等實物講述的關于北京城、胡同、四合院以及北京人生活的故事作為展陳的主展線，而將表現(xiàn)北京人生活的環(huán)境即城市、胡同、四合院作為副展線。兩條展線同時展開，相互印證，達到所展出的實物由“原生態(tài)”的環(huán)境做依托，關于城市、胡同、四合院的文化有實物來佐證的目的。讓觀眾在博物館中重溫這座城市的胡同、四合院的文化背景及人們生活的真實場景。
�、葑哌M首都博物館的地下展廳，人們宛若走進了一條胡同，同時也走進了一條回到從前的時光隧道，來敲開四合院的歷史和發(fā)展的大門，從而了解到胡同形成的歷史淵源、演變定型后的格局走向以及千百年來所遺留的遺俗風物。展覽通過各個時期的.地圖、實物、圖片、檔案資料等，為參觀者展示胡同和城市的歷史。從遼至元明清，龐大的都城最終定型。以胡同命名的街巷，元代正式登上歷史舞臺，至明清時，胡同形成的城市肌理已發(fā)展成熟。民國后，胡同也隨著變化轉(zhuǎn)型，經(jīng)歷了一種歷史的變遷，呈現(xiàn)為人們今天所看到的格局走向。
⑥沿著胡同、四合院、人家這條脈絡，參觀者在首都博物館的展廳里走向了歷史深處。在北京，大到皇帝的居所紫禁城，中到王府士紳宅院，小到平民百姓的獨家小院，放眼望去，整個城內(nèi)就是規(guī)模不等、大小不一的四合院，相互圈合，相互依存。四合院有著靈活多變的空間組合，但橫向與縱向的擴展，卻依舊逃不過中軸對稱的格局，以倒座、垂花門、正房、后罩房所組成的南北中軸是四合院建造和規(guī)劃的基本。在四合院內(nèi)，上房下房，東西廂房，前出廊，后出廈，磨磚對縫，花窗欞，紅梁柱，青石臺階……從被固定下來的建筑方式和等級要求以及方位、布局安排、各個建筑構件的特殊用途等物質(zhì)、精神層面看，可以說，四合院本身就是一件藝術品。
1.“北京的胡同四合院”展覽有哪些特點？（3分）
2.根據(jù)第⑥段的內(nèi)容，說出下面材料介紹的是北京四合院的哪一個特點，并結(jié)合材料內(nèi)容作簡要說明。（4分）
從四合院最細微的建筑構件到庭院的整體布局，都體現(xiàn)了審美與實用的統(tǒng)一，這里的一磚一瓦都滲透著居者的情趣，人們在建筑的每個角落，通過吉祥圖案寄托著生活的理想，并把這些理想傳達給每個走過它的人。
參考答案：
1.通過城市的傳統(tǒng)建筑景觀，關注生活在其中的人們的行為文化和生活情懷；將北京人生活故事和生活環(huán)境作為兩條展線同時展開，相互印證。
2.介紹的北京四合院的特點：四合院本身就是一件藝術品。從四合院最細微的建筑構件到庭院的整體布局，都體現(xiàn)了審美與實用的統(tǒng)一。（滲透著居者的情趣，寄托著居者的生活理想）
“博物館+”閱讀答案13
�、偃龒{博物館位于重慶市人民大禮堂的正西端，建筑主體長157.3米，寬98.085米，高32米，總建筑面積為4萬多平方米。這座建筑物外形本身，承裁了許多歷史與文化的寓意。
�、谌龒{博物館依山而建。整體呈一個大弧線形狀。站在人民廣場仰望，博物館就像雄偉的長江三峽大壩。博物館外形最顯眼的是大面積的弧形藍色玻璃幕墻和古樸方正的砂巖外墻。藍色玻璃象征著水，砂巖外墻代表著山，它體現(xiàn)了重慶山水之城的特色。博物館正上方是漏斗形的圓形穹頂，很像一個巨大的承露盤，一方面取“三峽之水天上來”之意，另一方面，水通過三層疊瀑，一瀉而下，與人民廣場相連，體現(xiàn)了三峽博物館承接祖先文化之水、用文化滋潤大地的寓意。
�、廴龒{博物館展廳面積為23225平方米，有4個基本陳列，分別是：反映三峽歷史、三峽文化和三峽精神的“壯麗三峽”；反映重慶地方歷史文化潮流的“遠古巴渝”：反映20世紀重慶城市變遷的“重慶，城市之路”；反映重慶抗戰(zhàn)文化的'“抗戰(zhàn)歲月”。這里重點介紹前兩個展廳。
�、堋皦邀惾龒{”展廳位于三峽博物館一樓右側(cè)，是博物館的招牌展廳。走進展廳，參觀者就仿佛來到了壯美的瞿塘峽。迎面是一幅長9米、高6米的三峽壁畫，它與擺放有致的各種三峽石一起，構成了雄偉的夔門、秀蔓的桃子峰。而此刻參觀者的腳，正踩在用玻璃隔水方式營造的長江水上。汪水柏岸的聲音，川江號子的聲音，以及長江三峽特有的猿啼聲，使人們仿佛走進了一個真實壯麗的三峽。
�、荨皦邀惾龒{”展廳擺放了大量天然三峽石。瞿塘峽口切割來的瀑石，瞿塘峽中段的黑石。巫峽切割來的纖夫石、纖夫路，以及被譽為“世界第一古代水文站”的白鶴梁題刻，也被部分切割搬進展廳。目前在全國的博物館中，還沒有放如此大規(guī)模大型天然石的先例。
�、夼c“壯麗三峽”展廳相比，“遠古巴渝”展廳則顯得古樸而厚重。“遠古巴渝”展廳位于三峽博物館二樓左側(cè)，展廳面積1160多平方米，展品逾1000件。這是三峽博物館文物最豐富的一個展廳。里面的文物80％以上都是1997年以來重慶三峽考古的新發(fā)現(xiàn)，這次是首度公之于眾，比如巫山龍骨坡出土的巫山人牙齒和下頜骨化石、興隆洞遺址發(fā)現(xiàn)的劍齒象牙石刺、奉節(jié)魚腹浦發(fā)現(xiàn)的陶片、小田溪出土的鳥形尊等。這個展廳主要靠文物來說話，它要展示遠古巴渝文化的客觀存在和無窮魅力。
1 從全文看，作者主要是按照什么說明順序來介紹三峽博物館的?(3分)
答：______________
2 選文說三峽博物館的外形“承載了許多歷史與文化的寓意”，仔細閱讀文中有關內(nèi)容，選出下列不屬于這種寓意的一項。( )(3分)
A 三峽博物館整體呈一個大弧線形狀，象征著雄偉的長江三峽大壩。
B 三峽博物館的外墻設計集中體現(xiàn)了重慶山水之城的特色。
C 博物館正上方是漏斗形的圓形穹頂，具有極好的采光效果。
D 三峽博物館的外形具有承接祖先文化之水、用文化滋潤大地的內(nèi)涵。
3 從文中篩選出相關詞語，概括“壯麗三峽”和“遠古巴渝”兩個展廳各自的主要藝術風格。(4分)
壯麗三峽：_____________
遠古巴渝：____________
4 請從選文畫橫線的句子中任選一句，分析它采用了什么說明方法，有什么表達效果。(4分)
說明方法：_______________
表達效果：________________
5 有關部門準備打一則廣告，用富有吸引力的語言來介紹三峽博物館。請你根據(jù)文章內(nèi)容，為三峽博物館的這則廣告撰寫廣告詞。要求：內(nèi)容與選文相符：語言具有吸引力；30字以內(nèi)。(4分)
參考答案：1 、（3分）按照從外到內(nèi)的空間順序來介紹的。（“從外到內(nèi)”與“空間順序”二者只答到一點也給滿分。）
2、(3分）C（采光效果不屬歷史文化寓意）
3、(4分）“壯麗三峽”真實壯麗；“遠古巴渝”：古樸、厚重
4、（4分）說明方法主要有列數(shù)據(jù)、舉例子兩種。答案示例①列數(shù)據(jù)，準確地說明了三峽博物館的建筑規(guī)模（答成“面積”“壯觀”“宏偉”也可〕。答案示例②：舉例子：用具體事例來說明展廳中有大量天然三峽石。（說明方法1分表達效果3分）
5、（4分）答案示例：O三峽博物館．展現(xiàn)壯麗三峽，傳承巴渝文化。三峽博物館，記錄重慶歷史．⑧三峽博物館，觸摸重慶歷史的殿堂。（內(nèi)容與選文相符2分，語言簡潔優(yōu)美2分
“博物館+”閱讀答案14
去年六月，蒙大拿洛基博物館的古生物學家帕特·萊基在蒙大拿荒原的一個偏僻地方，發(fā)掘出一具約12米長、約為完整骨骼75％的霸王龍骨骼化石。除了尾部短缺一小部分外，差不多是一具完整的霸王龍骨骼化石。
據(jù)此，科學家就能著手解開霸王龍的一些懸而未決之謎。
通常，體長12米，體重達3000千克，并長有17.7厘米長、剃刀般鋒利牙齒的霸王龍，如果不歸入食肉動物范圍，令人難以理解的�？墒�，一部分古物學家認為，霸王龍短得可憐的前肢（在4.5米長的軀干上，前肢只有91厘米長），以及這蹣跚的步伐、緩慢的移動速度，使得它們不可能對小動物發(fā)起突然襲擊。他們深信，霸王龍的食物是以死亡動物為主的。
為了研究霸王龍的奔跑能力，科學家對所發(fā)掘的霸王龍腿骨、骨盆、趾骨進行生物力學分析。他們測定了霸王龍化石上左前肢二頭肌腱附著的痕跡，根據(jù)骨的大小和肌腱附著的度以及骨上大致的肌肉量，計算出霸王龍的每側(cè)前肢可以抓得住約545千克的重量，這足以應付捕食的需要了，而食腐動物絕對不會長有能發(fā)揮如此強大力量的前肢。此外，過分短小的前肢在捕捉獵物時，也許還可借助于胸脯的重量，不讓獵物逃走。
【小題1】填入中橫線上的句子，表述最恰當?shù)?一項是（）
A．那便是唯一保存有完整的短小前肢同時也是最完整的骨化石。
B．這是最為完整也是唯一保存至今仍有完整短小前肢的骨骼。
C．那就是唯一保存有完整的短小前肢也是至今最完整的骨骼。
D．這是至今最為完整也是唯一保存有完整的短小前肢的骨化石。
【小題2】對霸王龍，科學研究者有兩種不同看法。第一種認為是食腐動物，其根據(jù)是：①②第二種認為是食肉動物，其根據(jù)是：①__________________________②捕捉獵物時可借助胸脯重量。你傾向于第種看法。
【小題3】泥盆紀晚期的某些肉鰭魚類很可能曾經(jīng)受到過極度干旱的威脅，迫使它們設法尋找新的水塘或溪流以便在其中繼續(xù)生存下去，這就使它們不得不先爬上干旱的陸地，結(jié)果，有些肉鰭魚類找到了新的水源，因此得以繼續(xù)過它們的魚類生活；大多數(shù)探險者很可能悲慘地死去；但是，最成功的恐怕要數(shù)那些在陸地上學會了新的生活方式的個體及其后代們，它們從此開創(chuàng)了全新的陸地生存空間，擺脫了水域?qū)棺祫游锏南拗�，為向更高級的進化方向前進奠定了基礎。
假設你是第一條從水中爬上岸的魚，請展開你豐富的想象，試以第一人稱寫一篇作文，題目自擬。
答案
【小題1】D
【小題1】①前肢短得可憐。②步伐蹣跚，移動速度緩慢。①前肢力量足以應付捕食的需要。②言之成理即可。
【小題1】略
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