中國琵琶十大名曲

　　導(dǎo)語：歷史上的所謂琵琶，并不僅指具有梨形共鳴箱的曲項(xiàng)琵琶，而是多種彈撥樂器，其名“琵”、“琶”是根據(jù)演奏這些樂器的右手技法而來的。以下是jy135小編給大家?guī)�來的中國琵琶十大名曲，大家一起去了解一下�?

　　中國琵琶十大名曲

　　第一首《十面埋伏》

　　是著名的琵琶傳統(tǒng)大套武曲。 曲譜最早見于清代華秋萍1818年輯的《琵琶譜》。以我國歷史上的楚漢相爭(zhēng)為題材，描繪公元前202年劉邦和項(xiàng)羽在垓下決戰(zhàn)的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項(xiàng)羽自刎于烏江，劉邦得勝。根據(jù)衛(wèi)仲 樂的傳譜，《十面埋伏》共十三段(1)列營(2)吹打(3)點(diǎn)將(4)排陣(5)走隊(duì)(6)埋伏(7)雞鳴山小戰(zhàn)(8)九里山大戰(zhàn)(9)項(xiàng)羽敗陣(10)烏江自刎(11)眾軍奏凱(12)諸將爭(zhēng)功(13)得勝回營。樂曲《十面埋伏》歌頌了 楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利者劉邦，盡力刻畫“得勝之師”的威武雄姿。樂曲的一開始，即在琵琶的高音區(qū)奏出強(qiáng)烈而雄壯的鼓聲，然后又模擬軍號(hào)、炮聲、馬蹄聲等古代戰(zhàn)爭(zhēng)中的典型音響，通過宮調(diào)和調(diào)式的游移多變 ，造成了強(qiáng)烈的戲劇性效果，生動(dòng)地展現(xiàn)了古戰(zhàn)場(chǎng)上軍營如林、旌旗蔽空、戰(zhàn)鼓隆隆、鐵騎馳騁的壯闊場(chǎng)面，從而表現(xiàn)出漢軍的威武軍容。十三段中以“埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)”三段為全曲 的重點(diǎn)，運(yùn)用琵琶特有的煞弦、絞弦、拼雙弦等技法，通過豐富多變的節(jié)奏，層次分明而又生動(dòng)逼真地描繪了氣勢(shì)磅礴的大戰(zhàn)場(chǎng)面，“金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲”歷歷如聞，使聽眾仿佛身臨其境，特 別是“九里山大戰(zhàn)”一段中的吶喊聲，猶如“雄軍百萬，鐵騎馳騁、呼聲震天、如雷如霆也。”《十面埋伏》中琵琶各種獨(dú)特技法的巧妙運(yùn)用，顯示出我國古代音樂文化的高度發(fā)達(dá)。

　　第二首《海青拿天鵝》

　　早在宋末元初，楊允孚就寫詩提到此曲 ：“為愛琵琶調(diào)有情，月高未放酒杯停，新腔翻得涼州曲，彈出天鵝避海青。”海青，又名海東青，兇猛的鳥類，是古代蒙古族人民用來捕獲天鵝的獵鳥。此曲生動(dòng)描寫古代北宋人民用獵鳥海東青捕捉天鵝時(shí) 激烈搏斗的情景，表現(xiàn)了蒙古族人民狩獵生活和勞動(dòng)時(shí)的喜悅心情。全曲共十八段，可分四大部分以及引子、尾聲，主題鮮明，結(jié)構(gòu)也較完整，以合尾的形式貫串全曲。緩慢的引子舒展平穩(wěn)，仿佛展現(xiàn)出遼闊 的草原。第一部分以生動(dòng)多變的節(jié)奏結(jié)合旋律上的交替，表現(xiàn)獵手們縱鳥彎弓的雄健形象和海青飛翔前抖羽、展翅、左右尋看的姿態(tài)。第二部分著重刻畫海青的矯健勇猛，多個(gè)旋律形成對(duì)比，從不同側(cè)面塑造 了海青的形象。第三部分旋律靈活流暢，描寫海青穿云破霧，盤旋翱翔。第四部分是全曲高潮，琵琶在不同音位上運(yùn)用拼弦技巧，繪聲繪色地描繪了海青與天鵝的搏斗和天鵝被撲擊時(shí)的驚叫聲。最后海青主題 音調(diào)再現(xiàn)，象征海青擊落天鵝，取得勝利。尾聲描繪了獵手帶著海青滿載而歸的情景�！逗Ｇ嗄锰禊Z》是目前能確定創(chuàng)作時(shí)代的最古老的一首琵琶曲。

　　第三首《霸王卸甲》

　　樂曲描述公元前202年楚漢垓下之戰(zhàn)，但 側(cè)重描寫西楚霸王項(xiàng)羽的失敗。樂曲分十四段(1)營鼓(2)升帳(3)點(diǎn)將(4)整隊(duì)(5)排陣(6)出陣(7)接戰(zhàn)(8)垓下酣戰(zhàn)(9)楚歌(10)別姬(11)鼓角甲聲(12)出圍(13)追兵(14)眾軍歸里�！栋� 王卸甲》著重渲染了西楚霸王的英雄悲劇，對(duì)這個(gè)“力拔山兮氣蓋世”的歷史人物表現(xiàn)了更多的同情和贊頌。樂曲的開始部分，描寫了大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備。“營鼓”一開始的鼓聲，在琵琶的低音區(qū)奏出，鼓聲顯得 低沉悲壯，全曲的悲劇性氣氛從一開始就得到了渲染。樂曲對(duì)戰(zhàn)斗的描寫并沒有花太多的筆墨，著重通過“楚歌”和“別姬”兩段以表現(xiàn)項(xiàng)羽與楚軍的心緒。“楚歌”一段，琵琶用長(zhǎng)輪奏出綿綿不絕、凄涼悲 切的曲調(diào)，節(jié)奏自由的旋律通過漸強(qiáng)漸弱的力度變化，如訴如泣，令人愁腸欲斷。“別姬”的旋律則以短小的句幅相對(duì)各呼應(yīng)，急促的音調(diào)和用推音奏出的滑音，更深刻地表現(xiàn)了項(xiàng)羽于四面楚歌之中慷慨悲歌 ，訣別虞姬的凄切心情，相當(dāng)完整地塑造了一個(gè)剛?cè)岵��?jì)、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的古代英雄形象。琵琶曲《霸王卸甲》是我國藝術(shù)寶庫中的一顆燦爛明珠。

　　第四首《塞上曲》

　　《塞上曲》最早的曲譜見于《南北派十三套 大曲琵琶新譜》，是李芳園根據(jù)華秋萍《琵琶譜》浙江派西板四十九曲中的五首獨(dú)立小曲，加以組合組成一首著名琵琶套曲。在華氏譜卷中首頁有“武林逸韻”的題字。武林即杭州，可見這些小曲當(dāng)時(shí)曾流傳 于江浙一帶。原小曲分別標(biāo)有《思春》、《昭君怨》、《泣顏回》、《傍妝臺(tái)》、《訴怨》的小標(biāo)題，李芳園改編的名字依次為《宮苑思春》、《昭君怨》、《湘妃滴淚》、《妝臺(tái)秋思》、《思漢》，總稱為 《塞上曲》。這首套曲抒發(fā)了一種哀怨凄楚的情感，細(xì)膩地描寫了王昭君懷念故國家園的心情�！度�上曲》是一支文曲，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，在彈奏上充分發(fā)揮左手推、拉、揉、吟等技法，使旋律更顯得委婉柔美 ，表現(xiàn)出“聲聲掩抑聲聲思”的情緒，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

　　第五首《月兒高》

　　《月兒高》曲譜初見于清嘉慶年間蒙族人榮 齋所編的《弦索備考》中，后華秋萍《琵琶譜》中的《月兒高》，樂曲輪廓與其基本相同，但將各段曲牌名稱改為抒情寫景的小標(biāo)題。全曲十二段，可分為起、承、起、合四個(gè)部分。“起”部包括“海島冰輪 ”、“江樓望月”等三段。在散板引序后，琵琶運(yùn)用左手的吟、揉、推、挽和泛音技法，在中音區(qū)奏出優(yōu)美如歌的主題，它在“起部”和“承部”反復(fù)變奏再現(xiàn)，音樂婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，極富韻味，仿佛一幅風(fēng)清月白 的寧靜夜景，充滿詩情畫意。“承”部是“銀蟾吐彩”、“風(fēng)露滿天”、“素娥旖旎”三段，柔美的主題作了大幅度伸展的自由變奏。“轉(zhuǎn)”部由“皓魄當(dāng)空、”“瓊樓一片”、“銀河橫渡”三段組成，旋律 具有傳統(tǒng)歌舞音樂的特點(diǎn)，令人聯(lián)想起飄飄欲仙的優(yōu)美舞姿。“玉宇千層”、“蟾光炯炯”、“玉兔西沉”三段是樂曲的“合部”。先是一個(gè)氣息悠長(zhǎng)的抒情樂段，琵琶運(yùn)用扣輪、掃輪奏出的旋律，幽雅古樸 而富于幻想、猶如一段自由舒展的獨(dú)舞。然后運(yùn)用摭彈技法奏出輕快急促的音調(diào)，充滿著生氣。最后重現(xiàn)引序的意境，把聽眾帶回美麗的月夜之中。

　　第六首《夕陽簫鼓》

　　《夕陽簫鼓》是一套琵琶文套名曲，譽(yù)滿 海內(nèi)外樂壇。由琵琶領(lǐng)奏、絲竹合奏的'《春江花月夜》以及《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》等樂曲都是由《夕陽簫鼓》演變而來。這首中國琵琶文曲的代表作，富于東方情調(diào)，旋律優(yōu)美動(dòng)聽、意境深邃遼遠(yuǎn)。樂 曲用變奏--合尾曲式寫成。全曲層層推進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣，樂曲旋律優(yōu)美流暢，意境恬靜幽雅。左手較多使用推、拉、揉、吟等技法，通過簡(jiǎn)短的引子模擬簫鼓聲，然后引進(jìn)主旋律，主題慢板從容，變奏曲折婉轉(zhuǎn) 。表現(xiàn)了夕陽西下，江面船上傳來演奏簫鼓聲聲的景色，江面上水天一色、漁歌悠揚(yáng)，一派秀美的江南風(fēng)光，抒發(fā)了人們對(duì)自然的贊賞和喜愛之情。此曲流傳甚廣，一直為人們所喜愛。

　　第七首《陽春白雪》

　　亦名《陽春古曲》是一首廣泛流傳的優(yōu)秀 琵琶古曲。它以清新流暢的旋律、活潑輕快的節(jié)奏、生動(dòng)地表現(xiàn)了冬去春來、大地復(fù)蘇、萬物向榮、生機(jī)勃勃的初春景象。此曲由六十八板小曲組成。既可作為一首套曲演奏，也可單獨(dú)演奏其中的每一首小曲 。歷來全曲分七個(gè)樂段，可分為起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)部分，是一首具有循環(huán)因素的變奏體樂曲。“起”部標(biāo)題名“獨(dú)占鰲頭”，以加花、“隔凡”和緊縮等民間常有旋法，使《八板》原型得到變化發(fā)展，充滿 了生動(dòng)活潑、明快愉悅的情緒。“承”部有兩段：“風(fēng)擺荷花”和“一輪明月”。在高音區(qū)展開的旋律更加花簇，情緒比“起”部更為熱烈。“轉(zhuǎn)”部包括“玉版參禪”、“鐵策板聲”、“道院琴聲”三段， 是一個(gè)對(duì)比性的段落。在演奏上時(shí)而用板的技法奏出強(qiáng)音，時(shí)而用摭分彈出輕盈的曲調(diào)，尤其是第六段圍繞徵音的一連串泛音更如“大珠小珠落玉盤”，晶瑩四射，充滿活力。合部標(biāo)題為“東皋鶴鳴”，不斷 增加的音樂強(qiáng)度，使全曲在熱烈的氣氛中結(jié)束。

　　第八首《大浪淘沙》

　　華彥鈞(阿炳)傳譜，自稱系道家的梵音合 奏曲牌。但查無實(shí)證，可能是他根據(jù)所熟悉的音調(diào)創(chuàng)作的。樂曲分三段。第一段篇幅較長(zhǎng)，是全曲的主體，旋律深沉、蒼勁、柔中帶剛。音樂輕攏慢捻，抑郁的音調(diào)時(shí)斷時(shí)續(xù)，抒發(fā)了壓在他心底的無限感慨之 情，似乎道出了阿炳對(duì)人生的嚴(yán)肅思考。這一段運(yùn)用了自由變奏的手法發(fā)展旋律，以深化主題。第二段以摭彈的指法奏出輕快而富有動(dòng)力的曲調(diào)，與第一段形成對(duì)比，情緒趨于明朗。第三段速度更快，鏗鏘有 力的旋律和堅(jiān)定的節(jié)奏，表現(xiàn)出一種堅(jiān)強(qiáng)不屈的氣質(zhì)。華彥鈞的演奏富有功力，表現(xiàn)注重神韻，把這首樂曲處理得既含蓄又十分深刻，充分體現(xiàn)了他在表演藝術(shù)上的高度造詣。

　　第九首《燈月交輝》

　　源于十番鑼鼓曲，因常在舊歷正月十五元 宵節(jié)演出，故取此名。曲調(diào)歡快活潑，熱烈中透出了元宵佳節(jié)合家團(tuán)聚的熱烈氣氛。全曲包括[壽亭侯]、[薛仁貴](跨海征東)兩段曲調(diào)，并有用琵琶技法模擬的鑼鼓段�！娥B(yǎng)正軒琵琶譜》收錄此曲，還收 有帶唱詞的原譜。

　　第十首《醉歸曲》

　　這是一首描寫與朋友盡情歡樂之后帶有醉意 的人在回家路上的情景。曲調(diào)委婉悠揚(yáng)中帶有一絲詼諧，令人想起宋朝女詞人李清照的《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡;驚起一灘鷗鷺。”

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