唱低音技巧和發(fā)聲方法

　　高低音是很多喜歡唱歌的人會(huì)碰到的問題，而相對于高音來說，很多人可能沒有那么關(guān)注低音部分，而現(xiàn)在大部分的流行曲目也沒有很低的音，或者有低音的部分人們也都把音調(diào)提高了，所以自然也就不被人注意。但其實(shí)低音如果能夠唱好，會(huì)讓整首歌曲的感情更加充沛，更加打動(dòng)人心。下面是小編精心整理的唱低音技巧和發(fā)聲方法，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　唱低音技巧和發(fā)聲方法

　　1）每位歌唱者一定要充分理解和運(yùn)用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法（即橫隔膜的呼吸方法）

　　因?yàn)樵谡麄�(gè)聲樂功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一環(huán)，是整個(gè)歌唱建筑的基礎(chǔ)，因此必須明確呼吸的重要性，重視練好歌唱呼吸的基本功。

　　2）打開喉嚨，穩(wěn)定喉頭

　　是歌唱基本功訓(xùn)練的核心，這是歌唱者聲樂技巧能否順利發(fā)展的關(guān)鍵之一，很多歌唱者聲音上的毛病，多是由于歌唱時(shí)喉頭不找開、不穩(wěn)定造成的，而正確的喉頭位置是協(xié)調(diào)呼吸器官的運(yùn)動(dòng)，獲得穩(wěn)定、流暢聲音效果的關(guān)鍵。

　　3）要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用好歌唱的共鳴

　　要使聲音傳得遠(yuǎn)，充滿劇場，且圓潤，優(yōu)美動(dòng)聽，這是要經(jīng)過專門訓(xùn)練的，對于初學(xué)者來說，是比較難掌握的課題。由于共鳴訓(xùn)練常常與其它發(fā)聲基礎(chǔ)要求分不開，因此要求歌唱者通過母音的轉(zhuǎn)換，穩(wěn)定喉頭打開口腔，調(diào)節(jié)氣息等手段，把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點(diǎn)上，來增大音量，擴(kuò)展音域，美化音色，統(tǒng)一聲區(qū)，使高、中、低三個(gè)聲區(qū)的聲音協(xié)調(diào)一致，天衣無縫，走動(dòng)自如靈活。

　　4）正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結(jié)合

　　通過字、聲結(jié)合的練習(xí)來提高唇、齒、舌的靈活運(yùn)動(dòng)能力，使之更完美而生動(dòng)地表現(xiàn)歌曲和情感和內(nèi)容。

　　5）在歌唱發(fā)聲時(shí)

　　還要注意對音準(zhǔn)、節(jié)奏的訓(xùn)練，通過發(fā)聲練習(xí)，逐步掌握連、頓、強(qiáng)、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧，豐富歌曲的表現(xiàn)手段，增強(qiáng)歌曲演唱能力。

　　6）在每次練習(xí)時(shí)

　　都要保持正確的歌唱姿勢，正確的歌唱姿勢是進(jìn)入良好歌唱狀態(tài)的前提。

　　7）在練聲、唱歌前

　　一定要摒除一切雜念，穩(wěn)定情緒，要有非常好的心理狀態(tài)，要有良好的歌唱欲望，要充滿信心、放松自如地進(jìn)入歌唱狀態(tài)，否則是唱不好歌的。

　　8）從開始練聲起

　　就要同音樂結(jié)合起來，即練聲也要有良好的樂感。音程、音階一方面是肌肉、音準(zhǔn)、氣息、共鳴等方面的技術(shù)練習(xí)，同時(shí)它們又都是樂曲的組成部分，要給它們以音樂的活力和生命。因此練聲一開始，要求每個(gè)歌唱者把音程、音階、練聲樂句也唱得悅耳、動(dòng)聽。以上我們可以領(lǐng)悟到，在歌唱發(fā)聲的過程中，呼吸、共鳴、吐字、表現(xiàn)缺一不行，它們是相互聯(lián)系、相互促進(jìn)、相輔相成的，這就是我們所要求的“整體歌唱”的涵義。

　　拓展：高音演唱的訣竅

　　不同的嗓音類型需要不同的喉頭位置

　　關(guān)于這個(gè)問題，我們不妨引用德米特列耶夫所著《歌唱時(shí)的喉頭位置》一文中的論點(diǎn)來加以說明。德米特列耶夫?qū)τ诟璩獣r(shí)的喉頭位置，作了專門的科學(xué)測定與比較。通過觀察、研究，得出的結(jié)論是：“歌唱時(shí)喉頭位置的高低是與嗓音的類型有關(guān)的。我們研究過的所有男低音與男中音的喉頭都是放下來的，而大部分高的女高音則都將喉頭提起或是保持在安靜時(shí)的水平上。在戲劇女高音、女中音與男高音身上卻不存在這種規(guī)律——他們的喉頭位置則是各種各樣的：有的提起、有的放下、有的保持在安靜時(shí)的位置上�！毙纬蛇@種不同的喉頭位置的原因并不復(fù)雜，主要是每一種嗓音類型，在歌唱時(shí)都需要一定的口、咽喉管。歌唱者自身的口、咽喉腔管道的長度若短于所屬聲音類型所需的標(biāo)準(zhǔn)長度，那么就必須放低喉頭的位置，以拉長口、吼咽腔管道;若長于所屬聲音類型所需的標(biāo)準(zhǔn)長度，就必須提高喉頭的位置，借以縮短口、喉咽腔管道;若恰好符合所屬聲音類型所需的標(biāo)準(zhǔn)長度，歌唱時(shí)，喉頭則保持在安靜時(shí)的水平上。

　　不同的歌唱方法和歌唱聲音特點(diǎn)需要不同的喉頭位置

　　不同國家和民族對于歌唱聲音的不同審美觀念，形成了不同的歌唱方法與不同的歌唱聲音特點(diǎn)。而這些不同的歌唱方法和不同的歌唱聲音特點(diǎn)，又需要歌唱時(shí)運(yùn)用不同的喉頭位置來表現(xiàn)。我國名族唱法在歌唱聲音和演唱技巧等方面與世界其他國家和名族相比，有很大不同。我國民族唱法的特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在“字、腔、聲、情、味”五個(gè)方面，要求嗓音要“甜、脆、圓、潤、水”，講究“五音”(唇、齒、牙、舌、喉)、“四呼”(開、齊、合、撮)，要求發(fā)聲和吐字緊密結(jié)合。歌唱時(shí)，每個(gè)字都必須做到準(zhǔn)確地吐字、歸韻、收音，因而，口腔內(nèi)部器官的活動(dòng)比較復(fù)雜，較多地使用口、鼻、頭腔等上部共鳴，而對口咽腔、喉咽腔以及胸腔的共鳴使用較少，使得歌唱發(fā)聲位置比較靠前，吐字準(zhǔn)確、清晰、自然，歌唱聲音清脆、明亮，字、聲、情的結(jié)合協(xié)調(diào)、自然。這種歌唱方法和歌唱聲音特點(diǎn)容易促使喉頭處于較高的位置。

　　不同聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)需要不同的喉頭位置

　　不同民族、不同時(shí)代、不同內(nèi)容、不同體裁、不同形式和不同風(fēng)格特點(diǎn)的聲樂作品，必然要求歌唱者發(fā)出的實(shí)際的聲音效果有所不同。而這些不同，又必須通過控制和調(diào)節(jié)發(fā)聲器官——主要是調(diào)整喉頭的位置和狀態(tài)——才能實(shí)現(xiàn)。所以說，不同的聲樂作品的藝術(shù)效果，需要歌唱時(shí)運(yùn)用不同的喉頭位置來表現(xiàn)。

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