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黑衣女人影評三篇
黑衣女人影評（一）
毫無疑問的，根據(jù)J。K。羅琳的同名小說改編的電影版《哈利·波特》系列，是新世紀以來最成功的魔幻片，而在影片中扮演哈利·波特的丹尼爾·雷德克里夫，也迅即成為最受歡迎的年輕偶像之一。隨著這個系列電影版的結(jié)束，“哈利·波特三人組”的何去何從便成為不少影迷關(guān)注的問題，其中，丹尼爾·雷德克里夫便成功的以驚悚片《黑衣女人》轉(zhuǎn)型。
影片根據(jù)英國作家蘇珊·希爾的同名暢銷小說改編。當年的這本小說出版不久后便被改編為話劇，也被英國媒體贊為“戲劇舞臺上最令人激動、最吸引人和最成功的作品”，不僅是在舞臺上持久的演出，也被改編為電影或電視��；最新版本便邀請了《伊甸湖》的編導(dǎo)、《黑暗侵襲2》的編劇詹姆斯·瓦特金斯執(zhí)導(dǎo)，不僅是將哥特式的驚悚搬上銀幕，再加上音效、鏡頭等的使用，讓人看得有點毛骨悚然，無疑是近期電影市場最值得一看的驚悚片。
丹尼爾·雷德克里夫在影片中扮演一個單親爸爸，因為工作的緣故他前往一個小鄉(xiāng)村處理一個遺產(chǎn)問題，但當他來到這小鎮(zhèn)上似乎鎮(zhèn)子里的所有人都不歡迎他，而當他前往該遺產(chǎn)的所在地之后，不斷的發(fā)現(xiàn)了一些奇怪的現(xiàn)象、聽到一些特別的聲音，甚至是看到一個神秘而行蹤不定的黑衣女人，再加上小鎮(zhèn)突發(fā)了一些命案，包括自己的兒子都被卷入其中，他勇敢地承擔起救助兒子的責任……影片中的這位單親父親，便是當年的小“哈利·波特”丹尼爾·雷德克里夫扮演，他也蓄須扮演一個經(jīng)歷了生活的打擊又傷痛的單親父親，盡管可能還是可以看到一些哈利·波特的影子，但這種自我的挑戰(zhàn)值得肯定。
而最驚悚的，自然是影片對于哥特式風格是融合使用。源自于十八世紀中葉霍勒斯·沃波爾的《奧特蘭托城堡》的哥特小說，奠定了哥特式風格的一些元素，比如故事往往是發(fā)生在哥特式的莊園或者城堡，城堡里又存在著一些難以解釋的東西，再加上哥特式裝飾、令人抓狂的天氣情況等，而將驚悚氛圍推向極致。對于這部《黑衣女人》來說，影片的主要場景——那座沼澤地旁的城堡，從外型上看便是典型的哥特式建筑，不僅是遠離了都市，甚至距離附近的小鎮(zhèn)也有不短的一段差距；而主人公在城堡里，不僅是發(fā)現(xiàn)一些較為奇怪的裝飾品，還有無法打開的門、似真似幻的人，再加上他在城堡里一再的遇上惡劣的狂風暴雨，而將環(huán)境的恐怖、人物的焦慮緊密的融合一起。
何況，本片在音效與視效上還花了不少的心思，用以烘托這哥特式氣氛。如貫穿在影片始終的灰暗色調(diào)，再加上神出鬼沒的鬼影（是鬼）、忽然冒出來的動物、不知名也不知來源的怪聲音、藉由鬼魂的視角不斷的接近于主人公的鏡頭感等，都不斷的將恐怖氣氛推向一個高度。這對于一個新導(dǎo)演來說，影片表現(xiàn)相當不俗。
國內(nèi)的驚悚片在審查時受到不少的限制，相比之下外語片的審查就要寬松不少，在本片里甚至保留了不少女鬼的場景、畫面，這對于喜歡恐怖片的影迷來說無疑可以體會原汁原味的哥特式驚悚片。
黑衣女人影評（二）
古典的英式大宅，無處不透露著華麗和典雅，但是坐落在孤島上面，莊肅的風格和昏暗的光線就加重了這棟大宅的陰氣。太過于神秘的荒宅，卻為附近的鎮(zhèn)上帶來了災(zāi)難，但是總有人會挺身而出，拯救別人也拯救自己。即使結(jié)果是未知的。
如果你夠勇敢，那就跟隨著劇中的男主人公一起打開這座鬼宅的大門吧……
主演：丹尼爾·雷德克里夫塞倫·希德
導(dǎo)演：詹姆斯·瓦特金斯
年代：2012
看點：懸疑驚悚英國晦暗恐怖片神秘小說改編劇情恐怖
黑衣女人—電影劇情
亞瑟？科普斯是一個年輕的律師。他受雇于一個寡婦，要前往一個小鄉(xiāng)村處理關(guān)于這個寡婦的遺產(chǎn)問題�？瓷先ヒ磺卸己苷�，可是他并不知道，一場危及生命的浩劫正在向科普斯襲來。
他到達了小鎮(zhèn)，可是小鎮(zhèn)上的所有人似乎并不歡迎他，他們都希望科普斯能盡快地完成工作后離開。很顯然，這個小鎮(zhèn)埋藏這不少的秘密。雖然小鎮(zhèn)的人們都在和科普斯保持距離，不想讓他知道這里曾經(jīng)發(fā)生了什么，但是科普斯還是知道了那棟屬于自己客戶的老宅子似乎有問題。
恍恍惚惚之間，有一個女鬼總是會來騷擾這里的住戶，她要在這里找回屬于自己的人和屬于自己的東西。這個女鬼的行為充滿了危險，她甚至連孩子都不放過。
暴露在女鬼的襲擊之下，亞瑟？科普斯和他的孩子能夠逃過一劫么？
黑衣女人影評（三）
電影中的恐怖片和文學(xué)中的武俠小說很類似，成本低，簡單編造，不需要滲透多么豐富的思想，只要把握住驚悚/豪杰的精髓就行了，而且不管創(chuàng)作得好或者差，都會有一定的市場。對于恐怖片的評價也很簡單，只要能嚇人，而且嚇得夠嗆，就算成功了�！逗谝屡恕肥墙�(jīng)典恐怖故事，曾被多次搬上銀幕，它的最大特點是對細節(jié)的不厭其煩的描寫，從普通物件中透視其纏繞的恐怖魂靈，直刺觀眾的心理防線。瓦特金斯版的《黑衣女人》恰好抓住了這個特點，同時又發(fā)揚了英倫電影內(nèi)斂冷峻的風格，在沉默中顯張力，在突兀中造驚悚。《黑衣女人》是對傳統(tǒng)恐怖片類型的從頭塑造，它故事里的鬼魂、復(fù)仇、荒宅等元素是很常見的情節(jié)基礎(chǔ)，但是在視覺效果上，它摒棄了丑陋的僵尸、噴不完的血漿、夸張的驚嚇表情等，而是通過特寫鏡頭來逼視細小的道具，如兩眼圓睜的洋娃娃、掉在地上的雛鳥、發(fā)黃的信件等，營造出驚悚的氛圍。在特效技術(shù)發(fā)達的今天，新型恐怖片開始讓怪物滿天飛了，人物常被從天而降的災(zāi)禍傷害，可《黑衣女人》依舊是緩慢的敘述故事，壓抑情感，偶爾加進一個恐怖的畫面，我們看不到高潮，但也覺察不到沉悶，因為它很好的把握了觀眾的心理——“害怕恐怖又渴望恐怖”。一名律師到一個村莊里處理案件，一開始就受到村民的敵視，原來這個村莊被一位黑衣夫人詛咒，經(jīng)常有小孩死亡的事發(fā)生。但律師堅持要完成自己的工作，他潛進古宅，探索黑衣夫人的奧秘。丹尼爾·雷德克里夫在哈利波特之后又扮演了豪杰人物，但這個豪杰并不同于以往的拯救眾生，他的最大特點是心理素質(zhì)好。從電影一開始，丹尼爾的表情就一臉憂郁，蓄了胡須的他有些滄桑，因為喪妻和工作的壓力，頗有些頹廢。但是他一小我身處蛛網(wǎng)密布的古宅中，燈光昏黃，死氣沉沉，竟然一點也不害怕，即使數(shù)次看見鬼影顯身，也只不過是表情驚詫一些，絲毫沒有動搖他查案子的決心。所以，這個律師應(yīng)該是史上最淡定的恐怖片主角。
黑衣女人在電影里集中出現(xiàn)了三次：第24分鐘，律師從窗戶看到庭院中一個玄色身影閃現(xiàn)，由此觸發(fā)了他調(diào)查真相的獵奇；第54分鐘，律師走進主動打開的密閉房間，看到一把躺椅在主動的搖晃，然后鏡頭一轉(zhuǎn)，一個玄色骷髏赫然坐在椅子上；第83分鐘，律師從泥淖中撈出男孩的尸體，把他放在床上，這時他一轉(zhuǎn)身看到黑衣夫人懸吊在屋梁上。每次黑衣夫人出現(xiàn)大約相隔30分鐘，可見電影在節(jié)奏上是精心設(shè)計的，而且黑衣女人的形象接續(xù)清楚，每次出現(xiàn)的時間也逐步延長。但最恐怖的還是第二次出現(xiàn)，主動搖晃的躺椅原本就很奇異，然后突然上面坐著一個黑骷髏，我就不由自主的驚叫了一聲。電影在恐怖氛圍的制造上是逐步提高的，但是在情節(jié)上始終保持安穩(wěn)的推進，非常平淡。律師想要弄清真相，可他的做法也只不過是翻翻信件罷了，更多的時間是在古宅中游走，代替觀眾感受古宅的恐怖味道。至于懸疑的解決，當律師從泥沼中找到男孩的尸體時，一切都很清楚了。在這個過程中，電影不時地制造出突兀的驚悚，如水龍頭突然流出混濁的水，烏鴉突然飛起，小孩的嘴里突然吐出血……觀眾原本還沉浸在模棱兩可的思索中，突然被這些畫面所刺激，就會受到震撼。但是電影見好就收，決不再某一點上做過多的渲染，每一次驚悚只持續(xù)一兩秒，接著又開始沉悶的推進。為了配合這種一驚一乍的效果，《黑衣女人》在音樂上做足功夫，時有時無、忽高忽低，當持續(xù)了很長的悠揚后，突然一個大分貝的爆炸，即使再強的承受力也會被驚倒。這長短常典型的恐怖片的手段，在視覺上形成刺激，在聽覺上形成沖擊，先是輕輕的撫摸，在毫無預(yù)兆的情況下一陣猛揪，于是我們便臣服了。
這樣的方法用得多了也會形成審美疲勞，但除此之外我也沒有想出更好的辦法。其實，恐怖片最高的境界是心理恐怖，弱化畫面和聲音的作用，單從故事情節(jié)中制造驚悚，但像這樣“無招勝有招”的影片比較少，羅曼·波蘭斯基的有些影片近似這種�！逗谝屡恕吩谟〉昧撕芨叩钠狈浚@很大程度上與主演丹尼爾·雷德克里夫的超高人氣有關(guān)。在電影中，律師最終還是沒有能安撫住黑衣女人的抨擊心，他和女子一路被火車撞去世了，在天堂里遇到了妻子，一家人攜手消得在迷霧中。這樣的結(jié)尾幾多讓人有些惘然，但它也突出了一個觀點：既然陽世布滿痛苦，在陰間相聚也未嘗不是幸福。
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