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中央車站影評觀后感（精選10篇）
當(dāng)觀看完一部作品后，大家一定收獲不少吧，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了�？靵韰⒖加^后感是怎么寫的吧，以下是小編為大家收集的中央車站影評觀后感，希望能夠幫助到大家。
中央車站影評觀后感 篇1
影片一開始看到的是一位在里約熱內(nèi)盧中央車站靠替人寫信為生的退休教師朵拉，目睹了曾代為寫信的男孩約書亞的母親在車禍中喪生，約書亞開始流浪街頭的事實。剛開始她還是做冷漠的旁觀者，直到她看見一個年輕人偷東西在逃跑的過程中當(dāng)場槍斃后，她開始轉(zhuǎn)變對約書亞的態(tài)度，于是將他帶回了家。到這里并沒有說明她找回了良心，在經(jīng)濟利益的驅(qū)使下，她把孩子賣給了人販子，后來良心發(fā)現(xiàn)，又奪回了約書亞，并踏上了帶約書亞尋找未曾謀面的父親的漫漫旅途。
在旅途中兩個人從狐疑、防范到親近和信任，他們之間的關(guān)系發(fā)生了微妙的變化，其間觸發(fā)的感情，雖不經(jīng)意卻很真實，流露出的是脈脈溫情。兩個人在這尋父旅程中，男孩找尋自己現(xiàn)階段人生的定位，而朵拉則在給小男孩找父親的過程中，尋回自己的人生、情感，發(fā)掘她已迷失的真正自我，朵拉的家的感覺復(fù)歸了。她愛上了無私幫助他們的卡車司機，并試圖展開愛情攻堅，從而找到自己的歸宿。等到她抹上借來的口紅要向卡車示愛時，那個人卻悄然離去。于是她對家的期待和追求成了泡影。
尋找的結(jié)果，兩人各得其所。對約書亞，找到的是真實的家；對朵拉，找到的則是丟失以久的親情。當(dāng)影片最后兩個人各自拿著合影幸福的看時，不禁想到了一句話，“如果一個人愛上了一株花，這株花只長在億萬顆星之中的一個上面，那么觀看群星就足以使人感到幸�！薄ｋm然朵拉和約書亞可能不會再見，但他們會在底片上感受到彼此的幸福。中央車站，個人的自我尋找救贖之路。
影片的側(cè)重點始終只有一個字“家”，而主題也是永恒的“回歸”，不管是回歸家園，還是回歸靈魂。這在影片中是很亮眼的�；貧w的最終目的是重生。
影片中有一出鮮明的對比，那就是朵拉生活的中央車站和約書亞哥哥的生活的鎮(zhèn)子，那么井然有序、美麗溫馨的平房，那么悠閑、無爭的場面，與嘈雜混亂的中央車站比起來，宛然一個“天堂”。從這里也可以看出作者的`意旨就是回歸。
《中央車站》是一部典型的低成本、小制作的影片，既沒有靚麗的演員，也沒有精彩的對白；既沒有復(fù)雜的情節(jié)，也沒有壯觀的場面。影片從頭到尾都是講的社會底層小人物的故事，其中有名字的角色都還不超過10個人，可就是這樣一部電影卻屢獲殊榮，我覺得這電影的成功之處在于以下幾點：
第一，首先是劇本相當(dāng)成功。整個故事表面上看來是相當(dāng)簡單的，幾乎用一句話就可以概括——就是朵拉幫助小男孩尋找父親的故事（最終并沒有找到）。而編劇的成功之處就在于，用尋找某個具體的人作為主線，其實是在尋找已經(jīng)迷失的自我。對于小男孩來說，自我的意識并沒有形成，父親、母親和家庭對于他來講，就是全部的自我，對于一個失去了母親的孩子來說，尋找從未謀面的父親，就成了他生命中唯一的期望。而對于朵拉來講，在一個物欲橫流的社會里，尤其是在中央車站這樣一個魚龍混雜的地方，她為了生存也漸漸適應(yīng)了周圍的環(huán)境，也許她第一次收別人的錢沒有幫別人寄信時會感到一些愧疚，可是時間久了也就相當(dāng)麻木了，甚至以此當(dāng)成娛樂的項目。當(dāng)他將小男孩賣給人販子的時候，人性中的貪婪和冷酷達到的頂點。
可是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，這一切也漸漸地發(fā)生改變。雖然最終還是沒有找到小男孩的父親，但他知道他和他母親并不是被拋棄的，而且父親也在尋找他們母子倆，這使他重新獲得到被人尊重的價值和自信。當(dāng)朵拉決定將信真正寄出去的那一刻，她也找到了曾經(jīng)迷失的自我，重新找回了人性深處的悲憫與感激。在電影結(jié)尾處，劇本不僅僅表現(xiàn)了朵拉與小男孩分別的傷感，更讓人感覺到重獲新生的暢快淋漓。表現(xiàn)上影片從頭到尾要找的人都沒有找到，似乎結(jié)局并不完美，然而在我看來，這是電影中最完美、最精彩、最耐人回味的結(jié)局！
第二，導(dǎo)演才華橫溢。導(dǎo)演WalterSalles對整個劇情的理解與把握是本片成功的關(guān)鍵，尤其是在一些細(xì)節(jié)的表達方面，將整個劇情和人物特征描寫得入木三分，簡直可以說是神來之筆，不細(xì)細(xì)品味，幾乎察覺不到其中的味道，可見是多么的自然流暢，毫無做作的感覺。
第三，演員表現(xiàn)平實自然。
第四，畫面和音樂錦上添花。畫面和音樂與劇情的配合恰到好處。
從整體上來說，《中央車站》是一部不可多得的電影精品。本片給人最突出的感受是簡單的故事、入情入理的敘述、完整的故事表達和關(guān)于人類渴望溝通的主題，感人至深。
這部電影讓我覺得人的心是一直在改變的，沒有永遠的敵人，雖然一開始可能為了一己之私而失去人性，但過去不好并不代表未來也不好，兩個人在通過旅途中重新認(rèn)識了自己，重新認(rèn)識了對方，也互相為對方付出，打開了彼此的心結(jié)。這社會上很多人也是因為生存在資本主義下而失去了做人的真正價值，迷失了自我，直到死亡。忘卻了人應(yīng)該是要用“心”去活，這真是值得讓人檢視自己的一部好電影。
中央車站影評觀后感 篇2
不知從何時起，“車站”在文藝作品中漸漸成為了一個極具隱喻的詞，似乎當(dāng)大多數(shù)人試圖去劃分人生的不同階段與重大轉(zhuǎn)變時就會習(xí)慣性地用“站臺”進行注解�！吨醒胲囌尽返钠环矫嬷敝腹适麻_始于中央車站這個現(xiàn)實的地點，另一方面又隱喻著故事中的這段旅途是人物生命中的一次重大轉(zhuǎn)折。以中央車站為中心，生命可以自由地選擇任意一條道路，然而每一個方向又都有著自身的不明確性，就這樣，流浪成為了旅途中唯一可以選擇的生活方式。
“中央車站”中的每一個人都是流浪者，開卡車的凱撒、寫信的朵拉、以及美麗的鄰居艾琳，盡管他們經(jīng)歷著不同的故事、住在不同的地方、過著不同的生活，但是他們有著一個最根本的共同點——他們都是沒有“家”的人。漂泊在外的人總是希望自己能夠有一個舒適的歸屬，熙熙攘攘的旅客找朵拉為他們寫信，目的也多是為了尋找自己的根，對于根性的追尋是中央車站中所有人的核心目的。
這其中最典型的就是約書亞執(zhí)著地尋找自己的父親，在眾多找朵拉代寄信件的人中，約書亞的線索成為了影片的主線。這個可憐的孩子與母親二人相依為命生活在里約熱內(nèi)盧，母親努力地試圖聯(lián)系失散已舊的丈夫，然而一次意外事故令約書亞成為了這個喧鬧城市中的孤兒，約書亞只能徘徊在中央車站過著流浪兒的生活。對于一個孩子來說，他難以接受母親離開人世的現(xiàn)實，他天真地堅信著自己的母親總有一天會回到這里。朵拉把約書亞拉回了現(xiàn)實，并且踏上了尋根的流浪之旅。
《中央車站》的人物名字都帶有著宗教意義的神性色彩，故事背景若是改成古代很容易被人誤解為是一個另類的神話�！妒ソ�(jīng)舊約》中的約書亞是與摩西同時代的人物，后來成為了杰出的領(lǐng)導(dǎo)者，約書亞曾經(jīng)接受過摩西的按手，他的身體被圣靈所充滿，這致使他有著超乎常人般堅強的心�！吨醒胲囌尽分械倪@個孩子也叫約書亞，他的母親告訴他，他的父親叫耶穌，在影片的`后半段我們發(fā)現(xiàn)約書亞還有兩個哥哥，摩西和以賽亞。
乍看之下這里似乎很明顯的出現(xiàn)了一個矛盾的地方，約書亞、摩西、以賽亞這三位先知均是舊約中的人物，而只有耶穌是來自新約中的。在《中央車站》中，約書亞這個叫耶穌的父親被設(shè)置成了木匠，這似乎可以被認(rèn)為是一種雙關(guān)含義的隱喻。仔細(xì)揣測一下我們會發(fā)現(xiàn)，耶穌作為“福音”的象征是毫無疑問可以成立的，約書亞尋找叫做“耶穌”的爸爸可以被看做是在尋找自己人生中的“福音”，并且在這個過程中獲得了生命意義上的“啟示”。耶穌在《圣經(jīng)新約》中是一個牧師，耶穌的父親才是木匠，而耶穌真正意義上的天父則是上帝，影片中把約書亞的父親設(shè)置成為名叫“耶穌”的木匠，既有著福音與啟示的含義，在某種程度上又可以被理解成上帝，如果說從木匠到人父再到天父的聯(lián)系還略顯牽強的話，影片中他的兩個孩子摩西與以賽亞也可以是一個有力的證明，畢竟摩西與以賽亞都直接聽命于耶和華上帝。
這個叫做約書亞的孩子成為了一個有著神話色彩的人物，他被遺落在了殘酷的現(xiàn)實世界。約書亞要尋找自己的父親，年幼的他急需一個人作為引導(dǎo)，于是就有了這個叫做朵拉的老阿姨，朵拉的名字在語言體系中同樣存在著隱喻，DORA作為女子名暗指“神的贈禮”。對于失去母親的約書亞來說，朵拉成為了尋根旅途中最重要的一個向?qū)�，甚至一度接替了他的母親。
《中央車站》的故事發(fā)生在當(dāng)代的里約熱內(nèi)盧，這個被科科瓦多山頂宏偉壯觀的“基督像”所俯瞰的城市，這里表面上有著極端的富有，暗地里也有著極端的貧窮。影片的鏡頭更多地還是聚焦在了黑暗的地方，只有充分感受了黑暗才能真正理解光明的價值。
在這個現(xiàn)實的世界中，朵拉并不像廣義上的“神的贈禮”那樣天真無邪，在中央車站中代人寫信的朵拉起初恰恰是一個令人厭惡女人，她不僅相貌丑陋而且內(nèi)心自私。白天朵拉為不識字的底層人士寫信，夜晚則是以窺視信中內(nèi)容為樂，她甚至?xí)簹切┧X得沒有價值的信件，擅自決定何時寄出，大多數(shù)窮人的信件就這么石沉大海、杳無音信。當(dāng)她第一次將流浪的約書亞帶回家的時候，動機也只是為了能夠賣錢，她用販賣約書亞的錢換置了一臺全新的遙控彩電，直到好友的那席話才觸動了她內(nèi)心深處的良知。在朵拉帶著約書亞尋父的旅途中，現(xiàn)實與諾言一直在她心中矛盾地撞擊著，這一點恰恰增加了影片的現(xiàn)實色彩，也令故事變得更為跌宕。
作為一部公路片，中央車站的故事隨著旅途的深入不斷走向高潮，同時也順理成章地展現(xiàn)出了巴西窮困地區(qū)的真實狀況，每一個畫面中所出現(xiàn)的都是不加修飾的場景與平凡至極的小人物，他們艱辛地漂泊著生活在南美大陸上，數(shù)百萬的人拋下家園和親人來到異鄉(xiāng)以求謀生，他們的內(nèi)心徜徉著激烈的思念之情，但是身軀與現(xiàn)實不容許他們自由地回到自己的巢穴。而最令人感到揪心的是——這條旅程——僅僅是從里約熱內(nèi)盧的中央車站向外延伸出的蜿蜒小道中的一條分支而已。
在這么一個龐大的社會背景之下，約書亞的尋父之旅僅僅是導(dǎo)演傾訴現(xiàn)實的一個典型，一個被賦予了神話色彩的現(xiàn)實故事。朵拉與約書亞之間漸漸成為了忘年之交，他們最終找到了約書亞的家，見到了摩西與以賽亞，然而他們的父親耶穌卻早已失去了音訊，影片中作為木匠的耶穌也是南美大陸上成百上千的漂泊者中的一個，他們的內(nèi)心中都堅信自己有朝一日能夠回到家中，同時帶回來的還有美好生活的福音。神話與現(xiàn)實的對比彰顯著貧民世界里最致命的殘酷。
中央車站影評觀后感 篇3
一開始我不免又落入了俗套，企圖用獲獎證明此片的成就。然而獲獎并不能說明什么，一定要看過才知道到底好在哪里。我想讓你知道的是，這是一部難得的好電影。
說它難得，一是極少有機會看到巴西電影，二是極少有機會看到這么有思想的電影。巴西電影《中央車站》被世界各地的影評人譽為“全世界最好看的電影”之一，人們對于這部影片的評語是：《中央車站》的不平凡處在于，它是這樣一部片子：當(dāng)它觸及到你的內(nèi)心的時候，它在與你的大腦對話。
一個已被無數(shù)次演繹的情節(jié)，一個現(xiàn)代的千里尋父記，一個關(guān)于尋找與迷失的故事，在《中央車站》里都有了不同的含義。一個在車站里代人寫信的老女人，一個剛死去母親的9歲孩子，因為信聯(lián)系在一起，因為誤解而相識，因為愛而離別。朵拉不是傳統(tǒng)意義上的好人，甚至說不算是好人，因為她總是把別人的信撕毀而不寄出，還曾把約書亞送給地下收容所來獲得好處。但我覺得這正是導(dǎo)演的高明之處，與我國電影里的完人相比，朵拉的缺點讓人覺得可信，更能體現(xiàn)真實的人性。經(jīng)過一段共同的旅程，兩個人的關(guān)系由敵意變?yōu)樾湃危墒柽h變?yōu)橛H近，盡管沒能找到約書亞的父親，盡管最后朵拉離開了約書亞讓他和哥哥們住在一起，但我相信他們已經(jīng)成為好朋友，今生永遠不會忘記對方。
有趣的事，約書亞的`父親叫耶穌，哥哥們分別叫以賽亞和摩西，都是圣經(jīng)里的著名人物，加上片中鄉(xiāng)村的盛大宗教儀式，讓人不得不將電影與宗教產(chǎn)生某種聯(lián)系。本片導(dǎo)演華特薩勒斯（WalterSalles），是巴西杰出的記錄片和故事片導(dǎo)演，曾有多部作品在國際電影節(jié)上獲獎。他素以探討“放逐與尋找自我認(rèn)同”的主題而著稱。這部片子的海報上這樣寫著：“男孩要尋找他的父親，女人要尋找她的歸依，而這個國家，要尋找它的家園”。我想，這部電影折射出的正是人性的回歸與探索之旅。
片頭的一個情節(jié)令我震驚，一個青年偷竊了一件小東西，被人追到后當(dāng)場槍殺，而人們似乎早已習(xí)以為常。還有巴西鄉(xiāng)村的破敗與貧困，令人印象深刻。巴西是一個中等富裕國家，同時也是世界上貧富最懸殊的國家之一，希望中國不要步其后塵。
中央車站影評觀后感 篇4
這部片子明線上是多拉幫助耶書亞找父親，暗線實則是多拉尋找父愛，與已故父親和解的故事。
故事發(fā)生在里約熱內(nèi)盧一個熙熙攘攘的中央車站。在這里被抓拿的小偷求饒時仍被警察當(dāng)場擊斃；警察會勾結(jié)人販機構(gòu)獲利；靠幫人寫信寄信為生的多拉卻從沒寄出一封；小男孩耶書亞在媽媽遇難后請求多拉再寫第二封信給爸爸被多拉嚴(yán)詞拒絕。這是巴西在上個世紀(jì)90年代文盲率高，治安殘暴，人性淡漠和麻木的社會縮影，當(dāng)?shù)責(zé)釒Ｑ笮缘难谉釟夂蛩坪跻矡o法溫暖冷漠的人心。
但是多拉有一個很給力的閨蜜：伊琳。在多拉要撕掉耶書亞和媽媽寫給爸爸的信時，被伊琳阻止了；在多拉用賣掉耶書亞的錢換回新電視機時，伊琳及時識破并斥責(zé)了這種行為，多拉才得以良心發(fā)現(xiàn)；在多拉解救耶書亞逃亡到車站給伊琳打電話時，伊琳說：我就知道你是世界上最勇敢的女人。同為單身大齡女性，伊琳更具有善良，明辨是非的清醒的品質(zhì)，能夠在朋友犯迷糊時當(dāng)頭棒喝，在朋友改邪歸正時給于鼓勵支持，這是真正的朋友所為。
小男孩耶書亞長到十歲都沒有見過他父親，盡管他的父親事實上是個十足的酒鬼，但是媽媽阿娜卻給兒子極力塑造了一個好父親的形象。在耶書亞的嘴里經(jīng)常會蹦出：我的爸爸工作很忙，他是個木匠，他的木工活很好，我家的房子是我爸爸蓋的。孩子對父親的憧憬中充滿了對父親的欽佩和敬愛。雖然孩子得到的只是片面的印象，但是相比母親只會在孩子面前抱怨丈夫的不負(fù)責(zé)任，大吐苦水，把孩子拉攏為一致不滿丈夫的對立面的這種做法，卻是避免母親爽快，孩子卻成了失敗婚姻的犧牲品的結(jié)局。有媽媽的呵護和能干厲害的“爸爸”護航，耶書亞在一個單親家庭里卻成長得陽光坦率，猶如一枚沒有經(jīng)受風(fēng)霜的純潔玉石。
女主角多拉的兒童時期，父親出軌，母親過世。離開家多年之后，父親已經(jīng)認(rèn)不出成年后的多拉。她對父親這個角色的印象不好，罵他們是笨蛋，蠢貨。我想多拉是非常害怕分離的，或者說是沒有得到好的分離，就衍生出被拋棄的不好體驗。甚至于成年后單身的選擇也不無可能受到小時候的創(chuàng)傷所影響，試想就連最親近的人會離自己而去，也會將自己給遺忘，那為什么還要付出感情去建立關(guān)系呢，這些都是不靠譜的，猶如泡沫灰飛煙滅。既然如此，不如不付出即不會受傷害。既然不需要與他人建立關(guān)系，就無所謂自我要求。所以她的人生都很暗淡，穿著樸素，不化妝，不抹口紅。她對耶書亞說：“就算化妝化得再漂亮，像伊琳一樣，不也是沒人要嗎？”
在兩人到達北邦吉蘇找耶書亞的父親未果，兩人又餓又累還身無分文，耶書亞問怎么辦，多拉爆發(fā)了：“你爸媽就不該把你帶到這個世界上來！”這句話殺傷力十足，小男孩被氣跑了。她否認(rèn)了孩子的存在價值，事實上喊出了自己潛意識里的心聲，內(nèi)心千瘡百孔的多拉持著一種否定自己的消極想法而過活著。但是這一回她不想回避分離，她趕緊去找耶書亞，在茫茫人海，在全城人都參與的向基督救贖的祈禱聚會中找尋男孩，最后因體力不支而暈倒。人群消散后，多拉枕在耶書亞的腿上睜開眼睛，兩人相視而笑，化解了之間的隔閡。我想這也是多拉與自己的童年重新連接上，與自己做了和解，接納了自己。
接下來，劇情開始了正能量的色彩。片中一共有三段寫信的場景，第一段是開篇是路人各種寬恕親人、朋友的信件，第二段則是此時兩人在北邦吉蘇為攢路費而擺攤寫的，這時候?qū)懙亩际歉卸髦黝}信件。我覺得編劇這樣的安排是與多拉的轉(zhuǎn)變有關(guān)，多拉早年家庭的不幸她認(rèn)為都是由他人造成的，尤其是不負(fù)責(zé)任的父親，但是卻又無能為力去改變，所以她只能站在批判的角度去寬恕別人。第二次寫信時，多拉敞開了自己的心靈，不僅接納了自己也接納了世界，她的看法也變了。任何一個人都有做得不足的地方，但也有值得感恩之處。當(dāng)一個人不再自我攻擊和否認(rèn)，能量就開始向外涌出，她開始感受到了愛。
第三次寫信是多拉自己寫給耶書亞的信，在送男孩找到哥哥們的家以后，天還沒亮就悄悄離開在早班車上寫的�！澳阏f的很對，你爸爸的確跟你想的一樣好。我還記得以前我爸爸開火車的'時候，他會讓我這樣一個小女孩兒，一路上一直拉著汽笛響個不�！鋵嵨液芟肽钗业陌职郑軕涯钤�(jīng)的一切。”信還沒寫完，多拉已經(jīng)淚流滿面，這么多年的不滿，其實深埋著的是對父愛的追求而不能。耶書亞的爸爸做得一手好木工，但酗酒賣房被二兒子嫌棄，多拉的父親雖然一堆破事但在她的童年里也曾給過她些許寵愛呀。人無完人，想要個完美的父親似乎真是太難了。事實上，我們對父母，對很多事情沒有選擇權(quán)。羅曼羅蘭說過：“世界上只有一種英雄主義，那就是在認(rèn)清了生活真相后依然熱愛生活�！彪x開時的多拉換上了耶書亞給她挑的藍色碎花連衣裙，涂上了路人給的口紅，用口紅給腮邊潤色，邁上輕盈卻又踏實篤定的步伐向著晨光走去。她已為父親的不滿在心中釋懷了，完成了女兒和已逝父親的和解，對生活更是激發(fā)了熱情。多拉年紀(jì)不小，臉上都有褶子了，與年輕美女簡直不能相提并論，但是這時的多拉卻美得發(fā)光。
多拉臨走前把男孩母親托她寫的信送達到了她丈夫家里，和她丈夫半年寄回家的信，兩封信放在一起相聚在他們的畫像之下。信里面各自表達著濃濃愛意，迫切希望重逢相聚在一起組建家庭，這一情節(jié)重重回?fù)袅硕嗬暗哪蔷湓挘耗惆謰尵筒辉摪涯銕У竭@個世界上來。而事實是：每一個孩子都是父母相愛的結(jié)晶，至少是曾經(jīng)相愛過的產(chǎn)物。我們是為愛而生，我們也應(yīng)該為愛而活。
中央車站影評觀后感 篇5
生命所以美好值得追憶，因為曾經(jīng)愛過和付出！即使不美好，也因為理解和寬恕，而使人性得以超越！
影片中出現(xiàn)了一個火車站，那是里約熱內(nèi)盧最熱鬧的火車站——中央車站，那里人潮涌動，似乎太喧囂。一撥人上車，又有一撥人下車，但期間似乎缺少了點什么。
隨著歲月的慢慢流逝，時間將光陰染成了黃色。朵拉————一個中年退休女子，她就坐在那里（中央車站）為不識字的人寫信。寫一封信收一塊錢，如果需要代寄，就再加一元�？墒嵌淅瓰榱斯�(jié)省郵費只是將自己認(rèn)為重要的寄出，于是一些人的命運被她改變著卻一無所知，而她并不覺得愧疚，在她眼里這本是個沒有真情的世界。朵拉的父親酗酒拋棄了她的母親，導(dǎo)致母親早死而她成了孤兒。于是在她的心中不再相信、也容不下任何愛。直到——他的出現(xiàn)——小男孩約書亞。
約書亞的母親第一次來找朵拉，就是希望能寫一封信給她的丈夫。但是朵拉將自己的命運套在了這個可憐的女人身上——朵拉把她的信扔進了自己的抽屜。但是當(dāng)這個在第二次找朵拉寫信后就遭遇車禍身亡了，約書亞一下子成了一個孤兒。他急于尋找他想象中偉大的父親，他執(zhí)著地糾纏著朵拉要回母親的信。無奈之下，朵拉把他帶回家，接著卻把他賣給人販子來獲取金錢。鄰居艾琳憤怒的指責(zé)：“There's limit to everything”。不義之財換來的電視機以及連綿不絕的噩夢喚醒了朵拉未泯的良心。終于，她機智地從人販子手中奪回約書亞，得罪了人販子而無家可歸的朵拉，在母性的驅(qū)使下，答應(yīng)帶約書亞到東北部去找爸爸，沿途的風(fēng)景越來越陌生，但陌生的兩人卻變得越來越親近……
丟棄城市的喧鬧，在廣袤大地上巴士奔跑著。車上的朵拉和約書亞——一老一少，一個固守歲月的滄桑，一個執(zhí)著家的追尋。約書亞厭惡朵拉喝酒，竟然偷偷地灌下她新買的一大瓶酒，喝醉了大鬧：“你會變成我爸爸一樣的酒鬼！”氣急敗壞的朵拉后悔自己當(dāng)初的決定，心里盤算著如何脫身。當(dāng)巴士在中轉(zhuǎn)站休息的時候，朵拉趁約書亞熟睡后買上了另一輛巴士的車票。本來朵拉可以一走了之的；可是她臨走時還細(xì)心地把旅費夾進約書亞的書包，并且付錢委托巴士司機照看約書亞。這樣的行為與片頭出現(xiàn)的朵拉的形象似乎有點不相符了。面對一個曾經(jīng)答應(yīng)送他見父親又半途拋棄的孩子，朵拉失去了往常果斷的抉擇力。她放不下。
盡管整天吵鬧，但心里不知不覺有了對這孩子的牽念。是內(nèi)心深處的愛所成的嗎？我想是的，從這里開始，朵拉漸漸地遠離過去讓人覺得冷漠無情的表情。而約書亞，發(fā)現(xiàn)朵拉不在身邊的時候，顧不得裝有旅費的書包——他選擇了下車，他覺得朵拉是重要的。可能在這個過程中，約書亞也對朵拉產(chǎn)生了若隱若現(xiàn)的依賴，或者除了一個向往的父親之外，他再也沒有其他的親人朋友；或者朵拉曾經(jīng)的承諾讓他重新有了面對現(xiàn)實的希望；或者與朵拉不和諧的相處中，發(fā)現(xiàn)這“從來不涂口紅的老太婆”也不是壞透頂……無論哪種可能，約書亞留下了，選擇了與朵拉一起繼續(xù)尋找。就是從那個巴士驛站開始，朵拉和約書亞之間的隔膜和偏見逐漸消除，彼此的心漸漸從不信任走向信任——也就是從這個驛站開始，愛的力量逐漸顯現(xiàn)了它的效力。
約書亞終究沒能找到父親，但正如他自己說得："他會回來的。"他在艱辛的回家之路上找到了親情，找到了他的兄弟，他回家了，同他的兄弟一起玩耍、酣眠。而朵拉，她也找到了親情的的溫暖，找到轉(zhuǎn)瞬而逝愛情的美好，找回了對生活的希望和對他人的信任�！靶∧泻⒁宜职�，女人要找自己的歸宿，而這個國家，要找它的根。”
這一路點滴苦痛，原來全都是收獲。無論是現(xiàn)實的.歸鄉(xiāng)之旅，還是心靈回家之路，在路上，他們都找到了生活的希望，也許那只是遙遙無期的后的絕望，但希望的火把會照亮生活，點燃夢想�；丶抑罚w驗之路，也是飛翔之路。
朵拉在給約書亞的信里寫道：“你應(yīng)該得到更多，比我能給你的還要多……我想念我的父親，我渴望所有一切我沒有的東西�！�
影片結(jié)束，尋找也結(jié)束了，“家"也找到了。老女人朵拉重新開始相信尋找與信任的意義：兩個互相不信任的人到了最后成為了互相思念相依偎命的老少——愛改變著一切，他們重新獲得了愛，重新認(rèn)知了愛，重新懂得如何去珍惜這種愛！
窗外雨灑，細(xì)細(xì)的雨，敲打著屋檐，滑落進窗臺。手輕輕地觸碰著它，仿佛流進了多年前的回憶。
母親的愛，如細(xì)水長流，不斷，似春夜喜雨，無聲。母愛，很平凡，是一針一線，是一粥一飯，就那么的不可或缺。
這一路點滴苦痛，原來全都是收獲。無論是現(xiàn)實的歸鄉(xiāng)之旅，還是心靈的回家之路，在路上，他們都找到了生活的希望，也許那只是遙遙無期后的絕望，但希望的火把會照亮生活，點燃夢想�；丶抑罚彩秋w翔之路。
中央車站影評觀后感 篇6
這是一個尋找的故事，約書亞尋找自己的父親，朵拉也在尋找自己心靈中的那個父親，一個埋藏的心靈深處的善良與美好。而在尋找的這段過程之中，在廣袤的南美、嘈雜的都市和凋敝的鄉(xiāng)村中，朵拉和約書亞——其實很難分得清到底誰是誰的救贖者！
這部電影所展示的是一些底層的人的生活狀態(tài)，包括朵拉和約書亞。在人來人往的車站，朵拉每日替人寫信，寫那些悲歡離合的故事，一封信一塊錢，如果幫你寄的話，她才能拿到兩塊錢。一個五十幾歲的老女人、沒有丈夫沒有孩子，屋里只有一臺很破爛的電視機，而每日還要擠那樣恐怖的車去工作。你實在不能指望在這樣的生活中，她還能非常慈愛地對待一切，那是不可能的。她可以為了一個電視機而把約書亞買掉，也可以盡情嘲笑那些寫信的人，甚至不把那些信寄出去。而當(dāng)朵拉最終決定帶約書亞去找他的父親時，這必然是一種靈魂的蘇醒。
在片中，約書亞的父親是耶穌，兩個哥哥分別是以利亞和摩西，這些名字都源自《圣經(jīng)》。上帝曉諭摩西的.助手約書亞說：“我的仆人摩西死了，現(xiàn)在你要起來，和眾百姓過這約旦河，往我所要賜給以色列人的地方去。”其實影片里講述的也許真的是一個救贖的故事。片子中的耶穌對于朵拉來說，最終的形象也從約書亞的父親，變成了真正意義上的耶穌；而朵拉在尋找耶穌的過程中，也得到了自我救贖。
在我看來，朵拉和約書亞都不是討人喜歡的角色，朵拉的自私自利，約書亞的毫不領(lǐng)情。但有時候想想，我們之所以不喜歡他們，是因為我們也有一樣的不足。其實對于朵拉和約書亞來說，救贖似乎是件太過遙遠的事情了。他們想做的只是生活，生活下去、好好地生活。就算在社會的底層，他們依舊努力在生活。電影是一種藝術(shù)的東西，有時候它甚至?xí)兊锰^于藝術(shù)。但中央車站中的朵拉和約書亞——他們卻很真實，真實的就像是生活在我們周邊的人，真實的就像是我們生活的一部分。
這本該是一篇很悲傷的電影，主角們生活的異常艱辛，環(huán)境困苦。約書亞沒見過父親，母親又車禍去世，朵拉一開始還把他賣給了器官販子。一個少年只是因為偷竊了一點東西就在圍觀下被公然打死在鐵軌上，血的力量總是能讓人在下意識的回歸真實的人性。朵拉是個孤獨的老女人，就算是在送約書亞找父親的過程中，也遇到了種種的困難，包括失之交臂的虛幻愛情。
但無可否認(rèn)，這部電影從頭至尾充滿著溫情，一個一個口述著自己感情的人，總是帶著期待希望得到回音，因為信寄去遠方，對方會收到，也許能回應(yīng)自己，也許能夠回來。而孤獨的朵拉，她和約書亞一樣，期待著回家，家是最大的避風(fēng)港。我一直不能忘記，當(dāng)車子到了一個站時。朵拉幾乎把所有的錢放進了孩子的書包里，并且把一部分錢給了司機，讓他照顧一下孩子，把他護送到站。剩下的錢，她自己買了一張車票回家。可是約書亞沒有跟著汽車走，他下了車，并且忘了帶車包。而當(dāng)朵拉想起要回家時，車已經(jīng)開出了，錢也不能退回來了。朵拉和約書亞就這樣沒有分文地塔上了尋找父親的路。
為了回家，一路上需要多大的努力，永遠不放棄，為了找到自己愛的家人，這樣
的心情在每個人的心中延深。中央車站，對于約書亞來說是個起點，對于朵拉來說是終點。人們總是在不停地走著，走在路上，走在擁擠的城市中，或許偶爾擦肩而過，或許曾經(jīng)互相注視過，但是一轉(zhuǎn)身留下的只是匆忙的背影。家，是人們永遠向往的地方，而家人更是永遠擱在心里的一絲希望。
約書亞說過朵拉連口紅都不涂，當(dāng)朵拉期盼著將自己的下半生交付給一位司機，正好看見別人在涂口紅。她問人借了口紅，打扮了一下出來�？上h去車影，朵拉悲傷的哭了。這是一個怎樣的社會呢？每個人期盼著最美好的東西。這么一個插曲，美好的夢想破滅了。人們在逃避，逃避責(zé)任，逃避感情。萍水相逢，我討厭這個詞語，淡淡得留下的是遺憾。約書亞安慰了朵拉，他說朵拉涂了口紅很好看。這時候約書亞已經(jīng)不是那個總是鬧別扭的小家伙了。
我想這是一部和信仰有關(guān)的影片，雖然其實我并不懂信仰，我們都不懂。我們一向被接受的是唯物主義，但不管是宗教還是信仰，它都能給人無盡的力量。朵拉和約書亞一無所有，饑餓，困倦，勞累。走在盛大的圣母節(jié)里，無數(shù)人拿著神燈虔誠的朝拜，這是個一直在重復(fù)的鏡頭。
這是一個宗教氣氛濃重的國家，所有人都在贖罪，同時也都在祈禱平安幸福的生活。朵拉快速奔跑在朝拜的人群中，和眾生一樣，她在為自己的過去贖罪，煙花在一瞬間對著朵拉綻開，她在朝拜的人群里暈倒了，醒來時，約書亞正撫摸著她的頭發(fā)，于是她安心的在約書亞懷里睡去。這時的約書亞不再是那個倔強而不懂事的小孩子，懂得了原諒，也懂得了依賴。約書亞想出了維持生活的辦法，朵拉重操舊業(yè)，生意異常的好，她的攤子不再擺在那個中央車站，她重新找回了過去的感覺，只是這一次，她生活的信念已經(jīng)徹底不同，當(dāng)小約書亞想學(xué)著她過去那樣，撕掉別人的信時，她用一個微笑和手勢制止了。真摯的愛不可以被破壞，這時的朵拉找回了愛和生活的信念。
最后雖然約書亞沒有找到父親，但他找到了自己的兩個哥哥。他有了家，他知道了關(guān)于父親的很多事情，雖然父親還是沒有出現(xiàn)在約書亞的生活中，但他已經(jīng)找到了人生的方向————只要心在一起，家人就沒有走散。雖然耶穌一家人天各一方，但信里傳遞的真情足以讓我們肯定他們?nèi)匀辉谝黄稹６淅瓗椭s書亞找多了家找到了歸宿，但更大的意義在于朵拉又重拾了生命的意義。一路上，朵拉和約書亞經(jīng)受了一次又一次的洗禮，兩人從相互討厭到互相信任走過了一段不平凡的旅程，朵拉救贖了約書亞讓約書亞找到了家，約書亞讓她的心靈找到彼岸，約書亞更救贖了朵拉。朵拉在黎明前離去，而他們都已經(jīng)完成了自己心靈的旅程，學(xué)會想念，學(xué)會回憶，學(xué)會如何去愛和相信。
中央車站影評觀后感 篇7
朵拉，一位退休的教師，在里約中央車站靠替別人寫信補貼家用。她沒有家人，沒有朋友。且自私自利，冷酷無情。竟然為了一臺新電視，她狠心把剛剛失去母親的約書亞賣個人販。上天特意的安排下，讓這一老一小走到了一起。朵拉決心幫助約書亞找到遠在南方的父親。旅途中坎坎坷坷，但是這讓朵拉感受到了愛與信任，她也學(xué)會了怎樣去關(guān)心愛護別人。朵拉的人生開始轉(zhuǎn)變：懂得相互信任，懂得相互關(guān)懷，感受世間溫暖，從她和約書亞踏上路途的一剎那開始了。
無論朵拉過去怎樣，她都是一個善良有愛心的人。從小離開家的她，感受到了世間的冷酷無情與無可奈何，她不得不把自己的心藏起來從而保護自己。當(dāng)她突然意識到把約書亞賣給人販，她內(nèi)在的善良之心告訴她犯了不可饒恕的錯誤。在送約書亞回家的路上，朵拉細(xì)心照看約書亞，還在約書亞的書包里偷偷的放了200塊錢；帶領(lǐng)約書亞祭奠她的媽媽；嚴(yán)厲的教訓(xùn)了約書亞的偷竊行為；把替別人寫的信件都寄了出去等等都是她有愛的行為。
其實現(xiàn)實社會中，無論任何人都有善良有愛的一面。人們生活背
景的不同影響著我們的行為。我們不能片面的斷定他人的品性。當(dāng)人們遇到某些事情的時候，就會激發(fā)我們產(chǎn)生正的力量！古人孟子一直堅持著性善論學(xué)說，其認(rèn)為的“浩然之氣”是人的本性向善的必然要求。 為了滿足自己的需要，就得先要滿足他人的需要，其彼此配合、聯(lián)系，這樣才能促進社會的進步。整個性善論都是從人心本善為理論出發(fā)的。人性之美，善心的必不可少的。善良，陶冶人們情操，潤澤人的心靈。
人性美的另一個元素就是信任，人與人建立起來各種感情的前提就是信任對方。沒有信任，人們之間就不會有心的`交流，感情就不會相互傳遞�！吨醒胲囌尽防�，約書亞開始時是非常不信任朵拉的，這段期間，兩個人的矛盾是最大，隔膜最深。當(dāng)朵拉冒著危險去救約書亞的時候，他竟然不愿意和朵拉逃走。約書亞甚至不愿意讓朵拉送她回父親家，千里迢迢，一個九歲的孩子怎么能回得去那！這些根本的原因就是約書亞不信任朵拉，可見信任是多么重要。講一個我親身經(jīng)歷關(guān)于信任的例子。有一次我校停水導(dǎo)致浴池停業(yè)，當(dāng)我看見有同學(xué)拿著洗漱品往浴池方向走去，我主動向前告誡不要去往，可是令我意外的是，他根本就聽從我的忠告，終要去那里看個究竟。對于他的反應(yīng)真是讓我很不舒服，我突然感受到人也人的信任太重要了。信任是一種有生命的感覺，信任也是一種高尚的情感，信任更是一種連接人與人之間的紐帶�？墒乾F(xiàn)如今，社會越來越復(fù)雜，媒體上總是充斥著各種不信任的事件，最典型的例子比如老人摔倒不敢上前去幫扶，遇到發(fā)揚正力量的事情就會被網(wǎng)上批評為炒作等等。如果長期在這種環(huán)
境的影響下，就會讓人們產(chǎn)生更大的隔膜，防備之心也會越來越嚴(yán)重。信任以及愛心的缺失，是我們最大的損失。人性之美不應(yīng)該讓這種社會風(fēng)氣蔓延下去。我是相信隨著社會快速健康的發(fā)展，人與人的信任會加強的。
《中央車站》頌揚人性美的很重要的一點就是勇敢。這也是我感受很深的。朵拉涉險去營救約書亞的過程讓人驚心動魄。要知道電影里揭示的巴西治安是很差的：在車站，人頭攢動到處都是對約書亞這個失去母親的小男孩不懷好意；一個年輕人因為偷了車站雜貨店里的面包就命喪槍口�？梢姸淅ト素溎抢锇押⒆泳然貋硎且卸啻蟮挠職獍�。說到朵拉勇敢印象深刻的還有她敢于向那位卡車司機表達愛意，這一點是很令人敬佩的。勇敢不一定是去做危險的事情，但是克服自己的膽怯大膽的去做去拼搏，不讓自己后悔，無論結(jié)果如何我們會享受這個過程的。就像朵拉示愛失敗被拒絕后，她的心也變得坦蕩蕩釋然了。 影片告訴我們學(xué)會感恩也是非常重要的。慢慢的，約書亞學(xué)會了感恩，他努力地叫喊需要代替寫信的人來到朵拉面前，依舊是一塊錢，兩塊錢代寄。約書亞用掙來的錢給朵拉買了裙子，并且學(xué)會了相信和贊賞這位老女人的美。這兩個普通至極的小人物，在一段漫長的尋父旅途中，從相互漠視，變成相互扶持。學(xué)會感恩讓自己感受幸福，讓對方感受到了溫暖。
《中央車站》就是一部純愛的故事片。電影里沒有華麗的戲服，沒有炫酷的場景，就是娓娓道來的向你我講出一個動人的故事，展現(xiàn)人性的美好�？春笪腋惺苌羁�。人性美是上天賜予人類最美好的禮物，在人性美的這些元素下，人們感受到了生活的幸福，也肩負(fù)起了讓他人幸福的重?fù)?dān)。我們一定要保留內(nèi)心的本真，把愛心，善心，誠信之心，勇敢之心感染給他人，一點一點的傳遞下去，或許就可以改變某個人的想法與品性。發(fā)掘人們潛在的正力量。人性之美，品性之花，讓她在你我心間綻放！
中央車站影評觀后感 篇8
《中央車站》講述了一個在中央車站為別人代筆寫信的老女人，一個尋找父親的小男孩。又是典型的一老一少搭配，演繹的同樣是一段愛的公路片。朵拉為別人寫信，表面上是位傾聽者，實際上卻是內(nèi)心冷漠的人，回到家后嘲諷寄信的人，她鄙視各類強烈的情感，不相信人與人之間能有如此羈絆與真情，將信塞進抽屜而永遠不將其寄出。直到她遇到了一個拖著兒子來寫信的女人，起初朵拉同樣鄙視這個女人，認(rèn)為又是重復(fù)著拋棄妻子的戲碼，后來女人不幸車禍身亡，留下小男孩一人徘徊在中央車站。
要說起初，男孩約書亞對于朵拉不僅沒有好感，甚至是充滿敵意。他聽到她滿口的謊言，看到那承諾過卻始終未被寄出的信件，他從心底里認(rèn)為朵拉是個壞女人。約書亞的媽媽安娜死后，朵拉把男孩帶到自己的家。本以為她是可憐這位在車站流浪的野孩子，想帶給他家的溫暖。誰曾想，她最終的目的卻是把孩子送進所謂“領(lǐng)養(yǎng)機構(gòu)”的人販子家里，換來一臺能讓她進入遙控時代的彩色電視機。朵拉最好的姐妹也忍不住了——“凡事總要有個限度”！
凡事總要有個限度”�；蛟S是姐妹的這句話，觸動了朵拉心中那已被深藏了的某些東西。人世間，再麻木、再冰冷的人，也會有一瞬間，被某句觸動心底的話叫醒、融化。因為，良心的種子沒丟，愛與善沒丟。朵拉決定從人販那里救出男孩，和他一起踏上尋找父親的旅途 。
漫長的旅途對于本來生活就十分拮據(jù)的朵拉來說無疑于一次冒險，途中她多次想要將約書亞丟下，但都沒有成功，而且上天似乎在故意懲罰她似的，每次她想丟下約書亞的時候總會伴著倒霉的事情發(fā)生，要么錯過班車，要么丟錢，甚至連自己唯一次有機會結(jié)識男友的時候又被對方無情的拋下，絕望的朵拉只有老老實實的帶著約書亞來到他父親住的小鎮(zhèn)。
到達小鎮(zhèn)的兩人，卻發(fā)現(xiàn)約書亞的父親早已搬走，自己的父親沒有找到，朵拉的錢也用完了，走投無路的兩人并沒有因此而放棄，在約書亞的幫助下，朵拉重拾舊業(yè)，在小鎮(zhèn)上擺攤給人寫信，并湊夠了再次上路的錢，兩人的關(guān)系也由此變得融洽起來。
再次上路，兩人找到了另一個小鎮(zhèn)，在當(dāng)?shù)厝说膸椭�，終于找到了約書亞的哥哥，但不幸的是，原來約書亞的父親已經(jīng)去世，并且從父親的來信中兄弟們才知道原來父親的離開也是為了去尋找自己的妻子和還未出世的約書亞，得知真相后，朵拉知道自己的使命已經(jīng)完成了，于是在深夜將約書亞母親的信留了下來，自己悄悄的離開了與兄弟團員的約書亞。
影片對于朵拉的身世并沒有太多的描寫，她原先的生活似乎只有三個所在，一個是她工作的車站，一個是她的家，還有就是她每天乘坐的擁擠的列車，她家里的陳設(shè)也十分簡單，破舊的沙發(fā)，沒有圖像的電視，以及推滿了信件的抽屜，可以看出朵拉的生活很有規(guī)律，但長期單調(diào)的生活已使她變的麻木，就像一個失去靈魂的軀殼，每天只
是重復(fù)著一成不變的模式，為的只是在自己孤獨的世界中艱難的生存下去。約書亞也是一樣，從小與母親相依為命，對父親唯一的印象就是知道父親是個木匠，影片開始時約書亞一直攥在手中的陀螺應(yīng)該就是父親留給他唯一的禮物，母親去找朵拉寫信給自己的丈夫，約書亞也天真的以為只要再等上幾天，自己很快就可以與父親團聚。但現(xiàn)實是殘酷的，就像朵拉說的“你根本不能指望郵政部門我也不知道那些信能不能寄的出去”，那些找朵拉寫信的人更多的只是通過信件為自己唯一的一點點希望找一個寄托，所以約書亞的命運和他天真的想法其實從開始就注定只是一個悲劇的幻想。
約書亞的母親因為車禍不幸喪生，約書亞則因為去撿陀螺而幸免于難，而他的命運也像旋轉(zhuǎn)的陀螺一樣由此發(fā)生了改變，可以說約書亞和朵拉的相遇也同樣充滿了一種悲劇偶然性，在這里有一段約書亞在車站面對圣母像默默祈禱的鏡頭，導(dǎo)演拍攝的十分有寓意，仰視的圣母像，俯視的約書亞，畫面充滿了虔誠而神圣的氣氛，就像約書亞一直希望見到的父親就名叫耶穌一樣，也許正是這份對于上帝的虔誠，才在冥冥之中不斷的帶領(lǐng)著約書亞走向希望彼岸。而對于朵拉來說，這種偶遇更像是一種冒險，因為對于朵拉，生活的目的更多的只是生存，對于周遭的人或事她只是一個旁觀者，獨善其身才是她能夠生存下來的唯一秘訣，即使是后來她出于同情將約書亞送到愿意領(lǐng)養(yǎng)流浪小孩的人家也是為了賺取中間人的1000塊錢，所以對于幫助約書亞去尋找父親起初她是并不愿意的，但是在得知自己出于好心卻誤將約書亞推入人販子手中后，朵拉的內(nèi)心開始發(fā)生了變化，在影片中導(dǎo)演
很巧妙的處理了這一段心理獨白，轟鳴的火車，輾轉(zhuǎn)反側(cè)的朵拉，快速閃爍的燈光，幾個鏡頭卻十分生動的表現(xiàn)了朵拉內(nèi)心的不安，也預(yù)示著一種人性的復(fù)蘇即將在朵拉身上發(fā)生，鏡頭一轉(zhuǎn)，第二天朵拉便只身前往人販子的家將約書亞救了出來，整個過程一氣呵成，毫無拖拉，劇情也由此轉(zhuǎn)入朵拉與約書亞踏上尋找父親的旅途，兩個人的命運也在此產(chǎn)生了交集，就像約書亞問朵拉的“這車是開往哪里的”，偶遇的兩人帶著各自的目的和希望踏上了未知的旅途。
影片大半部分都描寫旅途中兩人的遭遇，從互相不信任，互相猜疑，互相嫉恨，到后來兩人合作掙錢，變得互相包容，互相理解，可以說是一次拯救與被拯救的過程。開始的時候約書亞對于朵拉始終抱有著厭惡的態(tài)度，覺得一個陌生人根本不可能會幫自己找到父親，而朵拉也只是為了躲避麻煩而一直算計著中途丟下約書亞，但命運的轉(zhuǎn)輪似乎總喜歡那他們兩開玩笑，朵拉兩次嘗試將約書亞丟下都沒有成功，還無故損失了所有的路費，就在這時他們遇到了好心的卡車司機，司機是一個虔誠的基督信徒，朵拉也在相處中對其心生好感，但朵拉的貿(mào)然示好卻讓卡車司機感到難堪最終離開了他們，這里有兩個隱喻的`鏡頭，都是卡車上的標(biāo)語，一個是：strength is in everything but only god is power 還有一個是：with god I follow my destiny 兩個標(biāo)語都來自于圣經(jīng)，這正代表了朵拉和約書亞兩人的此次旅途正是由上帝指引的一次求贖之旅，其實卡車司機本身就是一個極具符號性的角色，他信基督，為人善良，不喝酒，對于約書亞說的男女情事也是不削一顧，他的出現(xiàn)代表的就是一種上帝的指引，指引朵拉一行的方向，指引他
們心靈的歸宿，而這種宗教式的隱喻在朵拉和約書亞的旅途中還有很多次的表現(xiàn)，特別在小鎮(zhèn)上，居民全部聚集在廣場上手持蠟燭齊唱圣歌的場景中達到最高潮，而朵拉在這一強大的精神力量下也得到了凈化，此后兩人的關(guān)系開始變得融洽起來，約書亞還主動替朵拉買了新衣服，朵拉也替約書亞找到了失散的哥哥，而此刻影片的節(jié)奏也開始慢慢變得歡快起來，約書亞的哥哥教約書亞說繞口令，帶他做陀螺，陪他踢足球，與親人團聚的約書亞臉上終于露出久違的笑容，他終于找到自己期待已久的歸宿，而朵拉也在這次旅途中找回了自己，拯救了自己的靈魂。
“旅途”在電影的語言里已經(jīng)涵蓋了太多的意義，是一次救贖，一次回歸，還是一次重生？或許都有。一老一少在旅途的前半段還是磕磕碰碰，然而到后來，兩個人漸漸成為彼此不可或缺的依靠，對于男孩來說，朵拉是他在世界上唯一信任的人；對于朵拉來說，孩子卻是溫暖她心的源泉，因為她從前同樣也是個缺少父愛的孩子，所以曾經(jīng)冷漠掩飾了她的真情，現(xiàn)在的她，終于體會到了付出的快樂。
影片中反復(fù)出現(xiàn)男孩與朵拉關(guān)于其生父的辯論。朵拉認(rèn)為孩子的父親是個酒鬼，是個沒有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥�，而在孩子的心里，父親是個能干的木匠，是個能挑起生活重?fù)?dān)的男人。我想，我們在看的時候多數(shù)也是傾向于朵拉的觀點。直到影片的最后，孩子父親的一封信向我們娓娓道來了這個男人的真實面目，一切的一切都是愛。
朵拉最后還是離開了，她一直都為別人寫信，最后替自己寫了一封信，當(dāng)然，又是一封不會寄出的信，她相信了美好的感情美好的“愛”。當(dāng)
兩人看他們的合照時，我想他們都明白了這場旅途的意義：在拯救別人的同時其實也是對自己的一次求贖，而通過影片中老少兩代人的求贖之旅，導(dǎo)演也傳達了一種對于國家的求贖之愿。
中央車站影評觀后感 篇9
《中央車站》講述一個巴西男孩尋找父親的故事。九歲的男孩約書亞從未見過父親，媽媽安娜又意外死于車禍。多拉是一個在車站替人寫信維生的單身老女人，她陪伴男孩踏上了尋父的漫長路途，嘗盡艱辛，不斷接近目標(biāo)又失去目標(biāo)。多拉也在幫助約書亞尋父的旅途中，接受了自己殘缺的童年和遙遠的父愛�！吨醒胲囌尽吩跀⑹律系钠届o、舒緩和試聽上的質(zhì)樸細(xì)膩、平易近人的手段總能讓觀影者動容。導(dǎo)演瓦爾特？薩列斯將廣袤的南美大地迷人的風(fēng)光，廣闊的場景及巴西人民的社會生活真實的再現(xiàn)熒屏。多拉和約蘇亞演繹著感人的尋覓旅途，一次自我的追尋，片中人都試圖尋找幸福的歸宿，這種迷茫的尋覓狀態(tài)一直彌漫。約蘇亞找到了加雖然耶穌最終沒有出現(xiàn)，多拉也找到了心靈的皈依，找回了自我。旅途中鋼琴的旋律在藍天白云里交織遼遠而柔美。導(dǎo)演將宗教情懷下尋找自我、希望、愛、家的理念貫徹始終。
《中央車站》是一部具有現(xiàn)實主義風(fēng)格的電影。是以”尋找”為主題，《中央車站》影片的廣告是這樣寫的：“一個孩子在尋找他的家，一個女人在尋找她的心，這個國家在尋找它的根�！�
一、約書亞的尋找。
約書亞從未見過父親，但是他總會以無比驕傲、神氣的口吻談起他的爸爸。雖然父親這一角色在他的生活中是空缺的，但約書亞的描述卻非常清晰，父親位置的存在足以讓他非常神往。當(dāng)多拉說他的父親肯定是個不負(fù)責(zé)任的酒鬼時，他十分認(rèn)真地氣惱著。但他還是缺失了正常父愛下的自信和坦然。他一直和母親生活著，當(dāng)母親死于車禍之后，他便踏上了尋找父親的路。影片中的.兩個細(xì)節(jié)：一，多拉幫約書亞母親寫信的時候，約書亞在多拉的桌子上玩陀螺，在被多拉阻止之后，他毫無顧忌的繼續(xù)玩；二，約書亞跟著多拉回到她的公寓。 “你先生呢？”約書亞慢慢進了門，左右看了一下問多拉，
“我沒有先生。”多拉說。男孩輕緩地走幾步，伸手碰著沙發(fā)，然后輕輕靠著坐下了。 “小孩呢？”他又問，雙手交疊放在小腹部。
“沒有。沒有家人也沒有狗。”多拉攤開手向他說明。
“我可以上廁所嗎？”他的雙手仍交疊著放在小腹部。
“可以。”
兩個細(xì)節(jié)的對比，約蘇亞從有家變成無家，他的行為也發(fā)生著改變，從一開始的調(diào)皮到后來走進別人家里的那種小心翼翼的神情和那份過早懂事的禮貌。兩個細(xì)節(jié)的對比讓人對約書亞的遭遇感到難過。我們能夠感受到約書亞失去家的難過和惶恐，就如同置身于無助的漆黑的原野，周身空空蕩蕩。
對父親概念的模糊不能使約書亞停止對父親的思念，他以有父親為驕傲，他已經(jīng)在自覺地培養(yǎng)自己的男子漢責(zé)任感了。當(dāng)多拉問誰照顧他的母親，“當(dāng)然是我�！奔s蘇亞一幅舍我其誰的樣子。有時候，約書亞和多拉、和汽車司機談?wù)搶ε说目捶ǎ務(wù)撈鹕眢w和性，他那明明乳臭未干但又正經(jīng)八百的樣子，讓人好氣又好笑。他以為一個男人也許就是這樣的，不屑地談起女人但又照顧柔弱的她們。父親的缺失使他不自覺地去填充家庭里的男性角色，扮演成一個貌似強硬的形象去面對他不懂的世界。
尋找父親的路雖然艱難，但約書亞從未放棄，因為他堅信他能找到他的父親，因為他愛他的父親。
二、多拉的尋找。
巴西在那個年代正式由農(nóng)業(yè)形態(tài)向工業(yè)社會轉(zhuǎn)變，人群向城市流動著尋找發(fā)展的機會。鏡頭中的中央車站，時刻游動著密密的人流，走向不同的方向，生活讓人感到有透不過氣的緊張。多拉一直單身未嫁，她現(xiàn)在的生活不乏困窘，連電視機都買不起。她以讀別人的信為樂，把看不順眼的信惡作劇似地撕掉，或者丟在抽屜里永遠不寄出。因為她不相信人與人之間的感情，她只認(rèn)同冷漠、疏離和不信任。在她的眼睛里似乎沒有柔情和期待，只有焦慮、疲憊，紅紅的似乎總含著淚。一次偶然的機會，她替約蘇亞的母親寫信，并目睹了約蘇亞母親被車撞死。后來她陪伴約蘇亞尋找父親，在路途中，多拉向約書亞傾吐了內(nèi)心的童年隱痛，她也如同一個尋找父親的孩子。
多拉說，我十六歲離家后，沒再見過爸爸。多年后在里約布蘭柯，卻突然撞見他。我全身僵硬，只說得出“你認(rèn)得我嗎？”我一看就知道他不記得，他不認(rèn)得自己的女兒，他說“是你啊，我怎會忘記你這樣的美人兒呢？”我說我認(rèn)錯人了，然后就走了。后來就聽說他死了。
那一刻應(yīng)是多拉對人生的最徹骨的悲涼感受。父親對多拉而言，也是處于缺席狀態(tài)。童年時期父親的荒唐生活，像小丑一樣的酒鬼父親對母親的傷害，多年后父女見面卻不能相認(rèn)，這些都使多拉帶著巨大的童年陰影，父女間沒有責(zé)任、掛念，只有互相丟棄的痛苦記憶。
來自于父親的打擊使朵拉變得冷漠，但在陪伴約蘇亞尋找父親的路途，那座冷漠的山峰正在被融化。我們可以從兩次朵拉為別人寫信中看到朵拉的改變，影片的開始，朵拉為別人寫信，她的表情是麻木的甚至嘲笑，但當(dāng)她因為沒錢而為別人寫信的時候，我們可以從她的臉上看到她發(fā)自內(nèi)心的高興，一種幫助別人的高興。從朵拉的笑容上我們也能感受到她的改變，在看別人的信并且撕信的時候，她笑了，但笑容中充滿了冷漠無情，是一種嘲笑。但在和約蘇亞在一起時，她的笑容里滿是甜蜜，那是發(fā)自內(nèi)心的高興。
從中央車站開始的這段尋找的旅程，路邊寬闊的原野和自然的風(fēng)景，陌生的人群和尋找的使命，也逐漸讓朵拉的內(nèi)心逐漸放松。她涂起了口紅，甚至還燃起短暫的愛情之火。最重要的，隨著旅途的延伸，喚起了朵拉心中童年記憶的亮色：“記得以前跟我爸爸坐火車，他會讓我一個小姑娘，一路大鳴汽笛�！薄拔液孟肽钗野职�，好想念一切的一切。”她淚流滿面，她終于對一直不敢面對的痛苦回憶覺得釋然，對過去厭憎的父親變得內(nèi)心無比柔軟。她卸下了心中長久的包袱，擺脫了沉重郁悶的生活感覺，從童年往事的牢籠中脫身出來，懷著感恩的心情，在天色微明的路上她越走越快，在路途的終結(jié)時，她也完成了自己的尋找。
三、一個國家的尋找
父親耶穌也在尋找著他想廝守終生的女人。父親的兩個兒子彌賽亞和摩西，也在等待著父親的音訊——兒子尋找父親，父親尋找他的女人，女人尋找他的丈夫。這是一個完美的尋找的故事，每個人都在尋找自己的親情夢想，尋找艱難生活中的安慰。同樣，一個國家得找到自己的根才能繁榮富強，她的根是由團結(jié)互助、誠信、善良、愛等組成的。影片中一些鏡頭反映了一些社會問題——人們之間的冷漠無情等。鏡頭一，火車到站，人們或上車或下車，但她們面無表情，人們之間沒有溝通，給觀影者的感覺就是這個城市是個冷漠的城市，這是個缺少愛的城市；鏡頭二，警察捉到小偷果斷槍斃，讓觀影者感受到了警察的無情，以小寫大，寫出了城市的無情。兩個鏡頭反映了城市的冷漠無情，一個國家如果持久這樣冷漠無情，那么這個國家將面臨滅亡。相反，如果一個國家充滿愛、團結(jié)、善良、誠信等，那么這個國家將繁榮富強。
中央車站影評觀后感 篇10
常看到有人說，在路上才會看到更多的風(fēng)景，體會到更多的愛。借著感受愛的名義踏上一段旅程，即便是倉促的開始， 也是值得紀(jì)念的難忘時光。
《中央車站》中的朵拉與約書亞便是如此。他們匆忙，甚至可以說是落魄的開始了一段尋父之旅。故事結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，以一老一少的旅程以及情感發(fā)展為主線，清晰緊湊，沒有絲毫的拖沓感。本片雖然是直接表現(xiàn)社會現(xiàn)實的殘酷的，但是不乏許多藝術(shù)的描述。其中最顯露的便是抑郁的音樂。
片中女主角朵拉在中央車站代替寫書信，經(jīng)過她處決的信件都沒有到達收件人手中。約書亞的出現(xiàn)更像是對這樣的專制宣誓，用他對希望的追逐對抗朵拉的撒謊和偽裝。朵拉在中央車站出現(xiàn)時，人們絡(luò)繹不絕聚集而來說出自己對收件人的心里話，音樂緩慢流暢，溫暖而又值得期待。隨后朵拉準(zhǔn)備搭乘列車離開車站，音樂節(jié)奏開始加快，附和著朵拉匆忙的步伐。她是在抓緊時間趕上列車，同時置身于庸碌的人群中。朵拉已經(jīng)無法被周圍的事情所感動，她封閉自己的感情認(rèn)真的生活。當(dāng)她下了列車，走回家中，音樂再次舒緩，返回了她自己保留余絲溫暖的地方。
約書亞的母親被急速的公交車撞死到他在這個城市中迷失游離的過程中，音樂只剩下大提琴悲傷的拉響，凄愴，哀怨。渺小的約書亞在這個城市中顯得更加無足輕重，沒有依賴，不被憐惜。生活變得艱辛，甚至吃飯都很困難。更像是這個國家在世界中沒有依托，舉步維艱，找不到支撐的精神。人性開始淪喪，人和人之間的感情更是無稽之談。
朵拉帶著約書亞逃亡并且尋找他父親時，音樂又開始重復(fù)片頭的鋼琴獨奏。他們希望找到歸宿，約書亞找到從未見過的`父親，朵拉找到人和人內(nèi)心的希冀。當(dāng)朵拉對在途中邂逅的男子袒露感情受到拒絕后，音樂只是簡單的民謠吉他。我想此時的朵拉不需要太過華麗的音樂映襯，她很清醒的認(rèn)識到單純的愛情早已離他遠去，短暫，決絕，卻又像吉他聲一樣繚繞迷離徹底。約書亞按照地址找到他父親過去住過的房子，以為希望即將成為現(xiàn)實的他眼神里都飽含著對于親情的渴望。這時的配樂是吉他和大提琴的合奏，但是并不流暢，更為宛轉(zhuǎn)，預(yù)示約書亞的尋找還未達到盡頭。
當(dāng)他們已經(jīng)沒錢買任何東西彌補饑餓時，約書亞想到可以繼續(xù)替人寫信，仿佛一切都回到了最初，音樂也是片頭的鋼琴聲。但是這次朵拉并沒有裁斷這些書信的命運，而是將它們送到郵局。朵拉的心意已經(jīng)隨著這一路走來發(fā)生變化，對于真情的渴望也被約書亞感染著。同樣，在當(dāng)他們以為這樣的找尋不會再有結(jié)果的時候，依然采用這段音樂。
約書亞的哥哥出現(xiàn)，他的家也找到。希望實現(xiàn)，約書亞找到了歸宿。朵拉知道自己這時也該離開。她換上了約書亞為她買的新裙子，離開了他，告別了這段辛勞的找尋。但是此時的她早已不再如同昨日，生活對她而言充滿了希望，并教會了她去愛去原諒。音樂似乎也走到了最終，雖然很悲傷，但是讓我們感受到人情的冷漠和隔閡已經(jīng)消除，生活需要我們用真誠去面對。
雖然電影到最后給沒有給我們明確的答案，沒有告知我們?nèi)绾螌Υ睿俏覀円呀?jīng)在這條尋找的路途中看到生命散發(fā)出的熠熠光彩。
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