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《小城之春》影評(píng)
百年經(jīng)典電影《小城之春》是詩化電影風(fēng)格的代表之作。
作為現(xiàn)代電影語言與傳統(tǒng)美學(xué)意味的結(jié)合體，《小城之春》在藝術(shù)形態(tài)上脫俗新鮮，別具一格，有別于同時(shí)代的其他影片，就在于某種詩化形態(tài)的影像表現(xiàn)。首先費(fèi)穆導(dǎo)演在鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)一直保持一種平緩的步調(diào)，不緊不慢地向我們講訴那個(gè)特定歷史時(shí)間人們生存狀態(tài)、精神面貌和文化心理結(jié)構(gòu)的灰色故事，整個(gè)影片欣賞下來就如同品鑒一副中國古典詩化畫卷。
影片開頭，一臉幽怨的女主角玉紋穿著旗袍，挎著菜籃，緩緩走在斷壁殘?jiān)某穷^上，春寒料峭，塵土飛揚(yáng)，更顯得蕭條冷漠，滄桑悲涼。這時(shí)候，旁白恰到好處的為我們解釋了心中的疑惑：她為什么要一個(gè)人來這個(gè)破敗不堪的城頭？“我在城頭上走著，每天過著沒有變化的日子�！薄白咴诔穷^，就像看著整個(gè)世界�！鄙羁痰慕沂玖擞窦y內(nèi)心的空虛跟壓抑，生活的平淡無奇讓她無法自拔“一種無可奈何的心境在這城頭上蔓延擴(kuò)散”。其實(shí)在影片中多次運(yùn)用到旁白來表現(xiàn)主人公的心里變化，對(duì)增添藝術(shù)效果的表達(dá)恰到好處，十分傳神的傳達(dá)了本文的詩化意境。
比如女主人的舊愛志忱來訪時(shí)，玉紋正坐在廊坊的欄桿上繡花，仆人老黃告訴她有客人來，是老爺?shù)耐瑢W(xué)，姓張。她心里悸動(dòng)了一下，“現(xiàn)在他說他姓張，也許是他，也許不是他�！笨吹秸娴氖侵境罆r(shí)，“我就沒有想到她會(huì)來，他怎么知道我家住在這兒？他是怎么認(rèn)識(shí)我家的后門的？”......而影片中還在這些旁白中穿插一些獨(dú)白“除非他死了......”而后趕緊用手緊捂住嘴巴，表達(dá)玉紋的小心翼翼與不安的躁動(dòng)心理。這其實(shí)是本部影片的特色之處，旁白與獨(dú)白的交織出現(xiàn)，忽而潛入內(nèi)心抒情，忽而跳出事外渲染氣氛，若即若離，詩化的飄渺彌漫整個(gè)場(chǎng)地。
影片中的人物很少：禮言，自稱有肺病，一直活在過去，不愿醒來，總是為自己無能無法給妻子帶來幸福和快樂而深深自責(zé)，但他是善良的；玉紋，因?yàn)槟赣H，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，她放棄了喜歡的人，嫁給了禮言，原以為可以忘記過去，卻在現(xiàn)實(shí)的蒼茫中無法自拔，她無法忘記，只有沉默，安于現(xiàn)狀；志忱，突然出現(xiàn)在這個(gè)死氣沉沉的家里，給這個(gè)家里的每個(gè)成員帶來了不同的震撼，他想要帶走玉紋，可又無法面對(duì)她以作為他人妻子的事實(shí)，所以最后選擇離開；戴秀，活潑天真的青春女孩，健康快樂，是照亮整個(gè)陰暗天空的一盞明燈，這個(gè)家沒有倒，沒有完全垮掉，她的作用是顯而易見的；還有一個(gè)老黃，樸實(shí)忠厚的奴仆，始終沒有對(duì)這個(gè)家失去希望。每個(gè)人都有明顯的性格特點(diǎn)，影片中多是兩個(gè)人或多個(gè)人的鏡頭，由于人物的特定，在有限的交流語言的表達(dá)后鏡頭更多的是給了空闊的景物：孤莫冷跡的小城，殘破頹廢的家園，雜草叢生的后花園，陰暗空洞的房間。這樣的人物和環(huán)境的結(jié)合，好似一副破落枯寂的詩畫，使人們有種凄涼的感覺。
不得不提的還是那座貫穿始終的墻頭，這座斷墻不僅見證了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，血腥的歷史，而且是小城唯一好玩的地方，更是本片主人公的回憶駐地。玉紋和志忱在這里互訴衷腸，秀戴和志忱在這里嬉戲玩耍，禮言、秀戴、玉紋、志忱一起在這里休息，路過。每一個(gè)人都能夠墻頭產(chǎn)生共鳴，但它同時(shí)也是封閉的，沒有誰從它身上跨過。整體的壓抑讓這種詩化更加頹廢。
本片細(xì)膩的心理刻畫，固態(tài)的環(huán)境襯托，寓意深刻的對(duì)話畫外音，整體頹靡的悲涼風(fēng)格，可謂淋漓盡致的表現(xiàn)了中國古典美學(xué)寫意風(fēng)韻，真不愧為是新中國詩化風(fēng)格電影的先驅(qū)。
此致，
費(fèi)穆導(dǎo)演
2010、12、19
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