《曼戈霍恩》精彩影評

　　篇一：《曼戈霍恩》影評：時間沒用 去他媽的 找個新歡吧

　　曼戈霍恩回到家中獨自跟貓咪對話

　　貓咪吃罐頭他也吃不健康的罐頭

　　明日何其多 他對明天喪失的失望貫穿在生活的每個角落中 每個落實的瞬間思念都見縫插針

　　當人們傾訴他年輕時的優(yōu)雅與激情 而他的世界盡是朦朧的喧囂

　　能對兒子說出 我從未愛過你的母親 這個人薄情殘忍而又深情的可憐

　　當他夸獎道恩“你像一匹賽馬”這個老家伙的嘴到底是有多別扭而生硬

　　幾張照片又將曼戈霍恩伸出的`手硬生的拽回 同道恩吃飯時談?wù)摃r刻意透露出的消極 不停地談?wù)摽巳R爾 讓道恩處于尷尬的地帶 這真是當下人拒絕追求者的做法

　　每個人都在用自己的方式將曼戈霍恩 拉扯出曾經(jīng)的世界 而他始終將自己封鎖

　　當他曾經(jīng)的學生躺在地上說出“”你為什么討厭每個人

　　我想曼戈霍恩的心里都只是那一個人 因為將感情付諸于一處 哪怕與旁人眼神的交錯 在曼戈霍恩看來都是一種背叛 只是這種背叛 克萊爾在意嗎？

　　今天的處境是昔日的積攢 曼戈霍恩當年一定給了太多人的愛 直到今日這些人一一用自己的方式來救贖他

　　兒子來尋求短暫的安慰 得到的卻都是父親的斥責 很多之后我們只想要一個擁抱 道理大家都懂 父親卻以理性去對待感性

　　兒子講了一件童年時父親發(fā)火的事情 這個男人亂發(fā)一頓脾氣卻始終沒有傷害兒子分毫 又在母親回家之前收拾好了狼藉的家中 你所做的一切 要你自己來承擔

　　電影與現(xiàn)實的好處就是總有人去理解主角 主角總有一個借口讓人們?nèi)グ�容�?現(xiàn)實哪有呢 錯就是錯 沒有理有節(jié)沒有借口

　　曼戈霍恩真是一個差勁的人 把世界的寒冷看的透徹 卻忘記了世界的溫暖，偏激、偏執(zhí)。他的快樂很簡單 貓吃了食物就是謝天謝地。我曾做過一家蠢事就是將兩個人的合照放到錢夾中。我始終相信，當我敢去直視的時候，就是我釋然的時候。

　　當曼戈霍恩猶豫后奮力推開那間裝滿回憶的屋子內(nèi) 一口將克萊爾有關(guān)的事物貼到船上 我想這個老人終于能夠走過去

　　你在回憶里煮粥，這粥煮的稀爛，米粒不再飽滿，散亂的變成漿，只是你自以為的好手藝，自以為的深情，你用心了，可粥也賊難吃了。

　　最后與道恩的重塑，告訴我們，時間沒用，去他媽的，找個新歡吧。我不清楚是曼戈霍恩真的想要走出去，還是道恩的出現(xiàn)。 我傾向于后者。

　　篇二：《曼戈霍恩》影評：老漢醒醒，你失戀十五年了

　　誠然，每個人都會經(jīng)歷失去。只是時間長短問題，這個周期可長可短，并且表現(xiàn)起來各不相同。

　　我見識過有個男人，在第三天就拖著我去BBQ認識其他漂亮妹子，喝著罐裝啤酒吃烤肉，他在公園笑得開心極了。

　　可當四個小時后的那條街上，他抱著我哭得像個傻瓜�？上�我不是女性，不然我的同情心當時絕對瞬間爆炸。

　　而老漢，就是失戀了。沒別的，就是這樣。只是老漢失戀周期太長，梗直老漢養(yǎng)著老貓，過著自己的人生。一點也不厲害，只能說是矯情。

　　老漢的信，并沒有什么用。失去的珠寶早就戴在了別人手上，或許人生路上依舊轉(zhuǎn)機無限，但畢竟風鈴不等人，走了就是走了，再去糾結(jié)，也得不到任何一個好的回報。

　　最后的擁抱生活，才是現(xiàn)實。畢竟生活雖說無情，但卻是老漢自己的.生活。失戀這么長時間，也該找個新的女朋友了，不是嗎？

　　篇三：《曼戈霍恩》影評：《曼戈霍恩》：碎片化的孤獨者

　　一個封閉的人的內(nèi)心是孤獨的，因為經(jīng)歷了太多的事和人，連基本的社交都難以處理，并不是不知道如何去做，是清楚而不愿意去做，寧愿選擇逃避世俗，也不愿意讓自己擺脫一個人孤獨的困境，不曉得是不是已經(jīng)適應(yīng)了這樣的環(huán)境，還是自己已經(jīng)習慣了沉浸在孤獨的內(nèi)心里。電影的劇情非�，嵥�，如同滿眼的碎片，難以拼湊，難以連接，就連故事劇情的發(fā)展，也是根據(jù)時間線的發(fā)展去拼接，去展現(xiàn)一個人漫無目的隨意而瑣碎的生活，就是這種生活，我們能夠感受到角色的孤獨，那種渴望擺脫孤獨的欲望強烈的讓人感覺到想要解脫，可是一次次的勇敢嘗試卻被現(xiàn)實打回了原型，相對于現(xiàn)實的無言，選擇保持自己回憶的堅守與封閉自己的內(nèi)心成了自己能夠繼續(xù)下去的信條與支柱。

　　我們能夠靜下心來慢慢享受阿爾。帕西諾的表演，雖然細致而瑣碎的表演并不怎么適合他的演出，不過在電影里的他仍然能夠為我們展示出，一個世故老滑卻拒人千里之外的孤獨老人，他不再是一個簡簡單單的符號，而是一個群體的真實反應(yīng)，不管年輕的時候做過什么，如何瘋狂，可是一旦年齡老了下來，內(nèi)心的孤獨卻是十分深刻且立體的，他們不愿意去表達，也不想去表達，留有一分恬然，卻是十足的孤獨，而能夠暫時撫慰他們心靈的只是不停的守望，和以往放不下心的回憶。

　　導演將故事劇情的設(shè)置普通老人一般凌亂而又瑣碎，混亂不堪的劇情，代入感的設(shè)置，莫以明狀般強插入的鏡頭，讓電影主角有如旁觀者一般的置之度外，被隔離的人，透明的人，沒有人關(guān)注的'人，從一連串的感覺上就給人不斷襲來的寂寞孤單，那種壓抑從電影中由內(nèi)而外的散發(fā)出來，那種一個人的孤單仿佛從整個人的心底揮發(fā)出來，市井小人的生活已經(jīng)被演員們演繹的讓人無地自容，有時候我們甚至能夠發(fā)現(xiàn)劇中人身上似乎有著我們身上的很多影子。

　　這部電影越是細細的品味，給人的感覺越是十分強烈，那種難以改變的境遇，以及存在于我們心中的回憶，都是在講述人們心中被孤獨折磨后放不下的寄托，就是因為有這么多對以往的放不下，讓人難以把握眼前的幸福，有的時候甚至害怕打破這種孤獨者的角色，害怕失去自己的存在感，而寧愿享受一個人的孤獨。但是電影并沒有將孤獨與冷漠進行到底，而是導演給了電影一個美好的希望，并在這樣一個希望中鼓勵人們繼續(xù)前行，其實導演也是給了自己一個希望，讓自己欺騙性的以為會有一個愛自己的人在等待著自己，需要的只是自己放下對以往回憶的堅守，而積極的面對眼前的新生活，也就是所謂的忘掉過去，面對未來。

　　電影里面的每個角色都是孤獨的，他們生活在自己營造的虛假的環(huán)境里面欺騙別人欺騙自己，直到自己真正孤立無援無所依靠的時候才發(fā)現(xiàn)，原來自己只是孤單一人，能夠依靠的也只有自己，電影創(chuàng)作的意念是消極的，雖然結(jié)局給了一個積極向上的幻想，但從電影本身來說，故事就是一個悲傷的故事，沒有所謂的美好，也沒有所謂的幸福，有的只有是否敢于去面對與改變的決心，從電影的表現(xiàn)上來看，這一點是非�？隙ǖ摹�

　　阿爾。帕西諾又一次帶給我們了一場精彩的演出，他所表現(xiàn)出來的知天命真正的為角色帶來了一種宿命與淡然的處世態(tài)度，我們能夠感受那種世故背后的茫然與不知所措，更知道生活背后的每一個人內(nèi)心已經(jīng)坦然處之與消極面對，沒有了所謂的激情與勇敢，走的只是無言的面對以及一個人的孤獨。導演大衛(wèi)。戈登。格林細膩的思緒將電影里的生活煥發(fā)出比現(xiàn)實生活還要真實，那種對人物情感的表達，以及劇本啰啰嗦嗦的構(gòu)造，都是來源于對現(xiàn)實生活的審視，其打造出來的孤獨世界讓人忍不住的感受幸福真的來之不易，而我們追求幸福的步伐卻總是停滯不前，每個人都知道放下負擔才能追求生活，而能夠放下身上的負擔去追求生活的人，又能有幾個？

　　電影顯得十分隨和與寫意，從個人角度出發(fā)，著重的刻畫出了個人的心理世界，那種茫然與無可奈何，那種細膩微小又十分敏感的情緒都顯露出電影劇本的細膩與獨到，它并沒有刻意的去追求直接的表露想法，而是通過婉轉(zhuǎn)世故的手段去旁敲側(cè)擊，這展示了故事具有的世俗特性，又含蓄的表露出想要表達的思想感情，而整個故事就是想要表達一種內(nèi)心的感情。每個人都有一種孤獨的情趣，每個人都是孤獨者，越是瑣碎的事情越是能夠體現(xiàn)出所要表達的感情，而電影就是通過一系列瑣碎的劇情來豐滿人物那孤獨的內(nèi)心。

　　篇四：《曼戈霍恩》影評：帕西諾呈現(xiàn)乏味人生和魔法時刻

　　“我喜歡淋浴，那種水流穿過肌膚的親近感覺，你愿意和我一道體驗嗎？”中年的銀行女柜員Dawn提出明確的求歡建議。

　　“我有過一個畢生難忘的女人Clara，我們并沒有結(jié)婚，但她是如此完美，記得有一次……”不解風情的獨居老頭曼戈霍恩竟然開始當著心儀他的女人之面，喋喋不休的講述另一個愛人。

　　由奧斯卡影帝艾爾。帕西諾和影后霍利。亨特精彩呈現(xiàn)的這次約會，簡直糟糕到頂。

　　在這段影片里為數(shù)不多的沖突場面之前，艾爾。帕西諾盤活了一個深居簡出、自甘乏味的開鎖匠曼戈霍恩。開著同樣一部貨車，坐在同一把椅子上，換著同規(guī)格的燈泡，在隔壁小吃店點著一成不變的雞胸肉和洋蔥，照顧著同一只短尾貓Fanny，每周固定拜訪著后來被他傷了心的銀行女柜員Dawn……總而言之，老頭子的生活是被牢牢框定于三點一線的。

　　孤獨處境，是導演大衛(wèi)·戈登·格林善于營建的，前作《雪崩王子》中的兩位養(yǎng)路工人就是其角色塑形的能力明證。與《雪崩王子》中那位每天堅持寫信的內(nèi)向長者相似，曼戈霍恩也從不間斷的給一個自始至終未曾謀面、甚至觀眾無從知曉他倆前史的女人Clara寫著情書，卻又日復一日的從被蜂巢占據(jù)的信箱里，掏走“查無收件人”的退信。

　　這樣的老人內(nèi)心深處一定有著不愿傾訴的秘密，他對Clara如此愧疚如此深情，加之他熟練開鎖的職業(yè)本領(lǐng)，或許隱含著他不可告人的前半載人生——一個曾并因闖下大禍而讓愛人Clara不辭而別且永不回頭的職業(yè)慣犯？

　　導演吝嗇于以此類電影常見的閃回方式給予交待，他需要的只是這個老人的'生活狀態(tài)和與周遭人物可能產(chǎn)生的化學反應(yīng)，而沒必要為其書寫前半載人生。曼戈霍恩還有著一個不太親近的生意人兒子Jocob，以及另一個營運色情按摩院的義子Gary——又是某種對其過往人生的暗示，但他既不需要前者以金錢為載體的孝心，更與后者的酒池肉林格格不入。

　　這樣一個獨特的人物，來源于導演大衛(wèi)。格林在馬薩諸塞州楠塔基特電影節(jié)上碰到的一個七旬老人，“他談及對過往人生以及對與愛人永遠分別的無比悔恨，即便后來他變得非常成功，但也始終因曾經(jīng)的錯誤決定而感受不到任何幸福。”艾爾。帕西諾早已在1990年代的第三部《教父》中，呈現(xiàn)過類似的人生悔恨，加之同樣七旬的年紀，對曼戈霍恩角色的入戲一點不難。

　　可是，乏味的日常該如何在90分鐘里體現(xiàn)，又怎樣能讓銀幕前的觀眾不感到乏味、反而覺得感動呢？大衛(wèi)。格林采用的方式不免有些簡單粗暴，通過賦予曼戈霍恩某種特殊的魔法視野，并以此在電影中打造超現(xiàn)實的場景，希望帶出某種難以言喻的升華瞬間。

　　在抱著寵物貓去醫(yī)院的途中，他看到了年輕人矯健而生動的街舞訓練，繼而在街邊目睹一場絕然超現(xiàn)實的“西瓜大屠殺”——連環(huán)追尾的車輛，像多米諾骨牌一樣，最終全數(shù)傾倒在了西瓜攤上，被抹紅的垂死者或已死者與前面雀躍的青年，形成著鮮明對比。著名后搖樂隊“天空大爆炸”澎湃而密集的鼓點和噪音吉他，將主角的內(nèi)心環(huán)境和鏡內(nèi)的魔幻環(huán)境烘托到頂點。而來到影片結(jié)尾，總算拋棄了Clara陰影的開鎖匠，卻自個兒把車鑰匙落在前座上了，一位路過的倒霉馬戲團小丑，做著夸張動作，丟給曼戈霍恩一把隱形鑰匙，老頭配合的一擰，車門竟然開了。拋掉過往的老頭，莫非可以期待人生尾章的魔法時刻了嗎？

　　篇五：《曼戈霍恩》影評： Manglehorn 曼戈霍恩

　　這一齣電影是很平淡的， 沒有什麼起伏。一個老人的生活， 日日如似的�？此�走過的快餐店，看他走到公園看著的人群，看他長年累思念著的'一個人。電影沒有令我理會有沒有靚人靚景。沒有令我在乎優(yōu)美的音樂襯托�？粗� 亞爾柏仙奴 （Al Pacino） 演戲， 我都感滿足。如果 Al Pacino 的風采仍吸引著你， 就找找看。。。。因為他都七十五歲了（1940）， 過一陣子， 真有心無力了。

　　篇六：《曼戈霍恩》影評：你為什么恨所有人

　　知道這部電影，是因為某網(wǎng)站的一個帖子。帖子大意是發(fā)帖人發(fā)現(xiàn)自己看的電影越多，就越發(fā)現(xiàn)周圍人的庸俗，他發(fā)現(xiàn)自己越來越格格不入，所以他覺得自己很孤獨。他說他鄙視院線片，喜歡看冷門片，給出的第一部就是這部《破碎之角》。 我這么回復了他： 樓主，不知道你看過多少部電影，我看過6300多部，冷門熱門院線都有。

　　在我眼中電影只有好壞之分，當然一些我認為很經(jīng)典的電影我不會放在這個體系之內(nèi)。在我看來，看電影是學習知識和開拓眼界的一個捷徑，通過看電影我懂得了更多的東西，我通過寫影評也收獲了很多粉絲和稿費，待人處事也更加寬容，以前憤世嫉俗，現(xiàn)在我能理解別人了。有人喜歡粗茶淡飯，有人喜歡山珍海味，但只要有緣，都有一個善良的能互相理解的心，也是可以成為朋友的，你看胡適的老婆大字不識一個，不也相伴一生了。當然那閱片量是我吹的。

　　說到這里，以上的經(jīng)歷似乎和電影的主角一樣，因為主角一定程度上就和那位發(fā)帖人一樣，只不過更加老辣了一些。 我們的主角是一個開鎖匠，同時也是一個制鎖匠，這就定義了他的特征：能開導別人，也深陷于頹廢。這一點通過幾個信息可以得出——開頭救出被困在車子里的小孩；陪孫女度過愉快的一天；是加里一直的英雄與偶像；信箱下的蜂窩寓示著他每天接受著一團亂的信息，過著一團亂的生活；小丑的動作也影射出主角一直生活在自己虛構(gòu)的牢籠和壓力之中。

　　很多稍微懂了一些道理的人都會給自己虛構(gòu)出一種格格不入，初級的就像那個發(fā)帖者，高級的`就像這部電影的主角。他們都或多或少的恨周圍的人。 為什么呢？個人覺得是：我重視的你不在乎，你重視的我也不在乎。 主角很愛他的那只貓和那個他認為很完美的女人，但是他的兒子和他剛認識的女朋友對這些一點都不關(guān)心，因為他的兒子正面臨財產(chǎn)危機，在一個女人面前夸另一個女人這無疑是自掘墳墓。同時主角對他們覺得重要的事也毫不在乎，他沒有給自己的兒子任何幫助，也沒有追出去安慰一下那個被自己傷害的女人，甚至吃了對方剩下來的食物。

　　那個發(fā)貼人何嘗不是如此，他認為自己喜歡看的冷門片很好很重要，而忽視（鄙視）別人看熱門院線片，別人也是一樣，重視院線片，不是那么的注重冷門片。（興許只是人家也喜歡但不喜歡拿出來說） 所以這就造成了越來越多的憎恨和孤獨，從而演變?yōu)橐环N虛構(gòu)的牢籠和壓力。

　　旁人的一般勸解是沒有用的，比如主角的學生總是很好心的帶他去各種娛樂場所想讓他振作起來，恢復以往的光彩，結(jié)果卻只是適得其反。主角吃過的鹽都比那學生吃過的飯多，又怎會喝他那自己幾十年前都已爛熟的餿雞湯；同樣的，我不在閱片量上壓過那個發(fā)帖者我又怎么能讓他信服。 心病還須心藥醫(yī)，主角解開他心中的那把鎖還不是靠自己的番然醒悟，主動摘掉那個蜂窩，雖然有點痛；主動去征求女友的諒解；主動打電話給自己的兒子，告訴自己其實是很愛他的；最后車子被鎖了，沒有鑰匙，主角還是依靠自己的開鎖技術(shù)把門打開了。

　　至于那位發(fā)帖者，我相信他還是因為太年輕，長大點，多挨這個社會折騰幾遍，也就好了。