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《塵與雪》影評(píng)
篇一：《塵與雪》影評(píng)
《塵與雪》紀(jì)錄片呈現(xiàn)出一場(chǎng)非現(xiàn)實(shí)的、超脫的、靜謐的、靈魂出殼般的“勝境”
象，與讀經(jīng)的圣童。
鷹，魚(yú)沙彌的肩膀。
鯨，與海中的舞者。
豹，與裸體的少年。
這樣的畫(huà)面如同海市一般顯現(xiàn)在沙黃的色調(diào)之中，達(dá)到寂靜與空靈，除了你，一切都與幻同在，不知是自然的靈性，還是佛家的詰語(yǔ)，生的永恒或幻滅，這里沒(méi)有時(shí)光的記號(hào)，所有的，僅是永恒的顏色與幻象，不需要思考，也無(wú)法思考，因?yàn)槟切┦庆o止了的流動(dòng)，是越過(guò)了生命的.靈魂，是綿長(zhǎng)的映象，是無(wú)需呼吸的拜會(huì)，而你，也只是一個(gè)虛無(wú)的訪客。
勞倫斯·菲什伯恩在吟誦
“此刻，若你到我面前，分成時(shí)，時(shí)成日，而你的一日，成一生。”“淚成焰，焰成火，火成血，血成骨，骨成髓，髓成灰，灰成雪�！薄癓earn to dream with one eye open.”
篇二：《塵與雪》影評(píng)
我在朋友圈看到有人轉(zhuǎn)載的他拍攝的整組照片的時(shí)候，我就有了一種異樣的感覺(jué)。接下來(lái)在朋友的推薦下看了這個(gè)紀(jì)錄片，異樣感開(kāi)始越來(lái)越強(qiáng)烈。
這個(gè)影片既沒(méi)有動(dòng)物的天性，也沒(méi)有人類(lèi)的人性。它從頭到尾割裂梳理，與你的生活無(wú)關(guān)，并且與任何人的生活都無(wú)關(guān)。它的存在就是憑空而來(lái)的，也是憑空結(jié)尾。
所有的姿態(tài)，位置，光線，都是美的，但是美的特別支離，你遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著，覺(jué)得，還不錯(cuò)，然后呢？然后呢？
它既不體現(xiàn)你當(dāng)下生活的剪影，也不具備遠(yuǎn)方哪里人與獸的折射，這是什么？
這是導(dǎo)演以一己之力構(gòu)建的一個(gè)空中的脆弱的.臆想。
是原住民嗎？演員完美的線條在專(zhuān)業(yè)的舞蹈。
是舞臺(tái)嗎？無(wú)疑你邀請(qǐng)了最昂貴的動(dòng)物演員，像個(gè)提線木偶，趴下或起身。
是真實(shí)的相處嗎？是導(dǎo)演的設(shè)計(jì)嗎？是都市人們渴望的烏托邦嗎？是時(shí)間停止的真相嗎？
顯然它們什么都不是，統(tǒng)統(tǒng)都不是，整個(gè)影片是一個(gè)不倫不類(lèi)的擺拍。
整個(gè)影片，有孩子，有男人，女人，老人與野獸。然而從頭到位，我沒(méi)有感受到一丁點(diǎn)的生命力。NOT AT ALL！什么都沒(méi)有。
沒(méi)有活力，沒(méi)有欲望，沒(méi)有情緒，沒(méi)有生，沒(méi)有死，什么都沒(méi)有。
沒(méi)有因果，沒(méi)有秩序，沒(méi)有沖突，沒(méi)有波瀾與評(píng)析，什么都沒(méi)有。
這是自然嗎？這是部落嗎？這是世界嗎？
我不知道這是什么。
它美嗎？
也許是美的。
美的的空蕩蕩，就如微軟電腦的屏保桌面。
篇三:《塵與雪》影評(píng)
1992年，攝影師格雷戈里（Gregory Colbert）在瑞士開(kāi)了首個(gè)私人攝影展——《時(shí)間波浪》。
在此之前，他曾因?yàn)橘澲桃髣h除他的紀(jì)錄片《邊緣上——艾滋病紀(jì)事》（On the Brink—An AIDS Chronicle）里，兩個(gè)男人親吻的鏡頭而火冒三丈，發(fā)誓再不接受任何商業(yè)贊助。
然而這次個(gè)展，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的他不得不違背承諾。展會(huì)上，幾位大收藏家對(duì)他的作品倍感青睞，紛紛以每幅超過(guò)6萬(wàn)美元的標(biāo)價(jià)，相繼向他訂購(gòu)更多后續(xù)作品。
展會(huì)謝幕，交易結(jié)束，格雷戈里從此銷(xiāo)聲匿跡，突然從人們的視野里消失。
沒(méi)人知道他去了哪里，直到一年后的某天，絕望的妻子，才終于收到丈夫寄來(lái)的第一封信。
格雷戈里就是個(gè)“瘋子”，世界在瘋狂找他，他卻一聲不響地帶著相機(jī)異域遠(yuǎn)征去了。
10年后，他帶回來(lái)130張?jiān)颊掌⒑铣闪诉@部極具爭(zhēng)議的作品——《塵與雪》（Ashes and Snow）。
“羽變火，火變血，血變骨，骨變髓，髓變塵，塵變雪” ——《塵與雪》
1
130張照片，27次長(zhǎng)途旅行，格雷戈里走遍世界的各個(gè)角落，在鏡頭的捕捉下：與象嬉戲、共眠的印度少女，雄鷹展翅下的緬甸僧侶，同獵豹深情相擁的祖孫二人，與鯨水面共舞的導(dǎo)演本人……
它的爭(zhēng)議也來(lái)源于此。
踩它的人，認(rèn)為這是一部了無(wú)生趣、靠瘋狂擺拍記錄而成的影像詩(shī)集。贊它的人評(píng)價(jià)，似乎讀懂了創(chuàng)作者的夢(mèng)想：人性與野性可以共存，并永遠(yuǎn)平衡，沒(méi)有殺戮與對(duì)立，沒(méi)有殘忍與奴役。
老實(shí)說(shuō)，看第一遍時(shí)，我走神了，直到第二次看時(shí)，才真正陷進(jìn)去。
沒(méi)有人類(lèi)的殘虐傷害，沒(méi)有“象群攻擊人類(lèi)”的決絕報(bào)復(fù)�！秹m與雪》的開(kāi)篇，“人與象”相依相存，和諧地令人心生敬畏。
格雷戈里在采訪中提到，有次，他站在齊腰深的河水中取材。一群象正從森林向小河邊疾奔，共有61只。湍急的河流，疾馳的象群，“要是他們向我沖過(guò)來(lái)，我將會(huì)被河水帶走”。所幸，暴走的象群亦未攻擊他，雖然留存在鏡頭里的它們，是那么極具攻擊性。
沒(méi)有臆想的危險(xiǎn)，卻也沒(méi)有絕對(duì)的安全。
許久的后來(lái)，格雷戈里不幸被一頭緬甸大象用象牙尖甩到湖里。
這頭“殺人象”，在攻擊格雷戈里前，已無(wú)情地殺害了兩個(gè)人。
拍攝的危險(xiǎn)性，并未動(dòng)搖格雷戈里的勇氣，反而激發(fā)了深潛在他內(nèi)心的愿景。
“我想從里向外，探索人類(lèi)和動(dòng)物的關(guān)系。通過(guò)找出所有動(dòng)物間共有的語(yǔ)言和詩(shī)意感性，試圖重建人類(lèi)與動(dòng)物和諧生活時(shí)一度存在的共通點(diǎn)�！�
身邊人都說(shuō)，大象有罪，可卻常常忽略了，人類(lèi)對(duì)象群犯下的更大罪行。
現(xiàn)實(shí)中，人與象，人與動(dòng)物，似乎只能在隔著安全欄的地方才能友好相處。人們常常用鐵枷和繩鞭，來(lái)掩蓋和平共處下的恐慌與對(duì)立，可人性與野性之間，本不該有恐懼與威脅，應(yīng)有愛(ài)與信賴。
他就像個(gè)不怕死的瘋子，走進(jìn)象群，鬣狗，鷹領(lǐng)地，鯨群……
如果說(shuō)，被象攻擊，是意外降臨的危機(jī)，那么和鯨魚(yú)的共舞，則是一場(chǎng)有預(yù)謀的“自殺”！
消失的`10年間，格雷戈里有2年半的時(shí)間，是和海洋里的鯨群共同度過(guò)的。
在太平洋，他嘗試了最驚險(xiǎn)刺激的“行為藝術(shù)”。
格雷戈里沒(méi)有帶氧氣瓶，跑去和55噸重的抹香鯨與座頭鯨一起，在海面上共舞。
這一幕是格雷戈里的助手在水下拍攝而成。慢鏡頭里的人和鯨魚(yú)，和著節(jié)奏扭動(dòng)彎曲。
而這背后的故事，則是體態(tài)優(yōu)美的抹香鯨，企圖張開(kāi)血盆大口咬住他的頭。沒(méi)人知道，當(dāng)鬼門(mén)關(guān)靠近，千鈞一發(fā)之際，他究竟是如何順利脫險(xiǎn)的，只知道后來(lái)，死里求生的他淡然地又重回海里。
“如果意外讓我為此丟了性命，那不是個(gè)悲劇，因?yàn)槲以谧鑫覠釔?ài)的事業(yè)”，他或許個(gè)已走火入魔的瘋子吧。
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《塵與雪》片長(zhǎng)只有63分鐘，所攝照片130張，卻是格雷戈里13年里唯一的事業(yè)成果。
他跋涉在世界的各個(gè)角落，遇見(jiàn)過(guò)埃及人、馬雅人、美國(guó)印地安人、貝都因人……腳步所及，鏡頭所觸，早已超越了人獸的禁錮。
有人質(zhì)疑畫(huà)面的真實(shí)性，質(zhì)疑拍攝時(shí)人與動(dòng)物的調(diào)度關(guān)系，他只是淺笑回應(yīng)：“世界存在了幾十億年，而人類(lèi)，只是初來(lái)乍到”。
《塵與雪》是他的13年探索，是他的個(gè)人主義。
他選擇讓人類(lèi)閉上雙眼，與睜著明亮眼眸的動(dòng)物獨(dú)處。人類(lèi)不設(shè)防，動(dòng)物不恐慌，這是現(xiàn)實(shí)的悖論，卻是我們渴望到達(dá)的理想國(guó)。
本文首發(fā)于公眾號(hào)：馬鹿電影（malumovie ），喜歡電影的朋友一定要關(guān)注哦！
篇四：《塵與雪》影評(píng)
導(dǎo)演是加拿大天才自然攝影師格利高里 考伯特（Gregory Colbert）。
花了13年時(shí)間，27次長(zhǎng)途旅行拍攝完成。
據(jù)說(shuō)，這個(gè)「任性BOY」在攝影事業(yè)蒸蒸日上的時(shí)候，突然消失。直到13年后，帶了這部影片回歸人們視野。
拍下了人，野生動(dòng)物和大自然微妙關(guān)系集結(jié)而成《塵與雪》。
最初，派爺是非常質(zhì)疑的。
縱觀豆瓣，時(shí)光網(wǎng)，百度，知乎，派爺幾乎沒(méi)有找到關(guān)于這部電影的任何資料，甚至沒(méi)有任何故事梗概！
所有的短評(píng)，不是“詩(shī)詞散文風(fēng)”就是夸其“畫(huà)面美輪美奐”！
所有的長(zhǎng)評(píng)不是大段摘抄其臺(tái)詞，就是加載了無(wú)數(shù)的影片畫(huà)面！
天了嚕！派爺是要帶婊婊們看電影的！
電影是講故事的！
憑什么畫(huà)面好看就說(shuō)自己是電影！
可是，當(dāng)派爺在這寂靜的夜里，靜靜的把這60分鐘的影片看完的時(shí)候。
爺覺(jué)得，可以“飛升”了。
婊婊們，派爺喊你一起飛啊——短評(píng)長(zhǎng)評(píng)都沒(méi)有騙爺！
這真真是一部美得讓人窒息的影片。
毫不夸張的說(shuō)，每一幀單獨(dú)抽出來(lái)，都可以成為一幅令人駐足觀賞的攝影精品。
兩幅不夠啊，派爺也想貼一堆！
凈化實(shí)用力完爆各種凈化器！
不用遭雷劈，就可以飛升的舒爽——誰(shuí)看誰(shuí)明白！
可是，派爺要言正的是——不是影片沒(méi)有講故事，只是他沒(méi)有講一個(gè)具體的故事。
傳統(tǒng)電影總是通過(guò)故事來(lái)傳達(dá)情緒，從而表達(dá)導(dǎo)演想要表達(dá)的；可是本片是通過(guò)情緒來(lái)傳遞故事，也因此表達(dá)了導(dǎo)演想表達(dá)的。
導(dǎo)演通過(guò)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，和緩慢的節(jié)奏感，誘發(fā)思考。
即使看到一樣的畫(huà)面，可因?yàn)榭从捌?人不同。
最終，每個(gè)人理解的也不會(huì)是同一個(gè)故事！
影片從兩個(gè)尼泊爾僧侶坐在船上，緩緩前行開(kāi)始——鏡頭隨著船只緩慢的移動(dòng)。
在葷黃的色調(diào)下，讓影片從一開(kāi)始就被籠罩在某種儀式感下。
導(dǎo)演用“高速攝影”來(lái)獲得極為緩慢的慢鏡頭。
配合導(dǎo)演耳語(yǔ)般的旁白，如果此刻你和我在一起，此刻會(huì)變成小時(shí)，小時(shí)會(huì)變成日子，而這些日子，終將變成一生。
觀眾很容易被帶入語(yǔ)言與畫(huà)面所呈現(xiàn)的視聽(tīng)聯(lián)系中。
讓整部影片，從頭至尾都行走「視聽(tīng)聯(lián)系」制造的精神世界。
而這，也是本片最大的特點(diǎn)。
在緩慢的鏡頭節(jié)奏中，運(yùn)用視角的高低變化和獨(dú)特的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，讓畫(huà)面獲得強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼和精神隱喻。
影片總是在看似自由轉(zhuǎn)換的畫(huà)面間，有著的密切聯(lián)系。
說(shuō)來(lái)就來(lái)，沒(méi)有過(guò)渡，卻有著無(wú)以言表的邏輯。
死亡。
超度。
遺忘。
輪回。
原諒老藝術(shù)家派爺此刻也無(wú)法用具象的語(yǔ)言表達(dá)清楚。
或者說(shuō)，派爺生怕說(shuō)多了話，打破導(dǎo)演煞費(fèi)苦心所筑造的意識(shí)流。
斷離的轉(zhuǎn)場(chǎng)，加上緩慢的節(jié)奏，這種缺失感只能被觀者本人填充。
把時(shí)間放慢，靜觀萬(wàn)物的生命律動(dòng)。
派爺仿佛置身在一段時(shí)間的長(zhǎng)廊里，參與了一場(chǎng)更為廣博的生命。
這世界已經(jīng)存在幾十億年，而人類(lèi)，只是初來(lái)乍到。
那飄飛的衣紋和水花，猶如時(shí)間和生命，緩慢靜謐地流進(jìn)了派爺?shù)男撵`。
對(duì)，這就是派爺上仙的調(diào)調(diào)。
對(duì)于生命和時(shí)間，我們的存在太過(guò)渺小。
似乎只有放慢了時(shí)間，才有思考的可能。
誰(shuí)說(shuō)世界很大，此刻，世界只有“我”。
篇五：《塵與雪》影評(píng)
也許你讀過(guò)很多攝影師的故事，也許你看過(guò)很多風(fēng)光攝影作品，可像格雷戈里那樣走遍世界，拍下了人、野生動(dòng)物和大自然微妙關(guān)系的經(jīng)典作品，其中充滿著詩(shī)意和靈氣的攝影師恐怕不多。
看看他鏡頭捕捉到的瞬間——和大象嬉戲印度少女，雄鷹展翅下的緬甸僧侶，同獵豹深情相擁的祖孫二人……眼前這些影像純凈無(wú)暇，已存在于世上數(shù)千萬(wàn)年。自然攝影師格雷戈里·考伯爾成功地在人和野生動(dòng)物之間尋找到久違了的.愛(ài)和信賴，畫(huà)面中我們找不到恐懼和危險(xiǎn)。 影片分成好幾部份，有大象、鯨魚(yú)、花豹、老鷹、和山貓等……
影片拍攝極美，每個(gè)篇章，配上音樂(lè)，就像一首詩(shī)，人類(lèi)與動(dòng)物都沒(méi)有說(shuō)話，但是肢體的語(yǔ)言訴說(shuō)了一切�？粗捌�，靜靜的欣賞動(dòng)物和人類(lèi)優(yōu)雅的互動(dòng)，腦袋中那些假設(shè)性的思考也就暫時(shí)拋開(kāi)一邊了。
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