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《大地與陰影》影評
《大地與陰影》是一部由塞薩爾·奧古斯托·阿塞韋多執(zhí)導，José Felipe Cárdenas / Haimer Leal / Edison Raigos主演的一部劇情類型的電影，文章吧小編精心整理的一些觀眾的影評，希望對大家能有幫助。
《大地與陰影》影評(一)：大地與陰影
黑暗與光明之間，就隔著一扇門。我從見到陽光那一刻開始走來。那一刻，你也可以看作是一天之中的開始，做了一場夢后的開始，反正我就這么走來了。我可以告訴你的是，來之前，那時候，我拎著一個包，里面裝滿換洗的衣服，皮鞋，帽子之類的東西。干燥的土路，礫石從兩旁高高的甘蔗地一路延伸向前。我還知道怎么用我的雙腳，那么一步一步地走。關于后面有一輛車過來了，我得在它逼近之前，趕緊讓路。卷起的煙塵也是，它讓我知道，盡量地往甘蔗地里躲，用手捂住鼻子和口，等到那輛大卡揚塵而去，我會繼續(xù)前進。順著這條甬道，直到里面有可稱為我兒子，兒媳，妻子和孫子的家。
那些記憶是他的。這一切的安排，也是他早前造下的。我的眼睛在前，甚至連我自己長什么樣子都一時難以確定。那是好幾年前了，他偶爾一天連同生殖器一起曝露在落地鏡面前，摸著下巴和胸脯，前后左右端詳著自己的`樣子。也回頭看看躺在床上的女人。那時候的皮膚可不像現(xiàn)在。我抬起手，是黝黑、粗糲的一雙枯萎。像是這里常可以見到的一株燃燒不完全的甘蔗。當我那么用力握緊拳頭，和伸展四肢時，噼里啪啦的聲音就很可以從想象中跳進現(xiàn)實里�；钌拇嬖�，讓你就得守一些規(guī)矩，并不要太懷疑這一切。但我不能將他們都當作我的資產(chǎn)。二分之一和四分之一的我，在這棟毛坯、土砌的房子里。妻子、兒媳同我說話，要我打掃衛(wèi)生，洗碗，照顧小孩，在我，更多的是表示順從和理解罷了！他們是主人，我不過是個旅人。
至少在第一天，我完全用這種臨時安排的角色，機械地同他們說話。保持一段距離，有時搖頭，有時點頭那樣。二分之一的我躺在床上，我望著他不知辛酸、也不知愁。直覺告訴我，應該有一種痛，至少你得安慰，同他說說話。所以我才那么做的。找到他旁邊的一張矮凳坐了下來，沉默了一會，才突然意識到房間里頭的黑暗�！盀槭裁床婚_窗。”“灰塵會要了他的命的�！眱鹤颖硎緹o力同我擁抱的慚愧。他們走了，他之后也睡了下去。一時間，他們忘了告訴我，這個原本他記憶中熟悉的房子，這間曾經(jīng)充滿歡聲笑語的房間里燈泡的開關位置。留下我和兒子在關了門后的更黑暗里。
“我是實習生�！边@樣一種訊息，必須被時常提起。到他們來叫我出去用晚餐和示范怎么喂兒子時，我就只能坐著。如果有什么必須不得不由我自己提出來讓他們知道，最好要在開頭說“請”字。
第二天，他們就要出去了。上學或到遠處的山坡里砍甘蔗的主外生活，成了這里擁有明顯支配地位的進一步證明。從此，我有更多的時間，溫習他的記憶。院子里的盆栽、長條板凳、大樹以及樹上的畫眉、知更，都有助于恢復。我開始習慣了他們，在黃昏等他們，在早上用濕布擦落滿灰的樹葉。我教孫子不要拿石頭打鳥，教他吹鳥語引誘它們。但我來時的樣子，卻隨著愈加逼近的生死離別的現(xiàn)實而重現(xiàn)在他們身上�！澳悴荒芾夏脛e人當擋箭牌，我已經(jīng)下定決心離開這里了，要不要走是你自己的決定，我也不會因為離開你而為此有任何的慚愧�！边@是他們做為他，即將成為一種記憶所不得不做出的決定。
《大地與陰影》影評(二)：原諒了，但已回不去
壓抑，還是壓抑。這部影片從頭到尾充斥著這兩個字。再配合甘蔗林時有時無的大火一片灰蒙蒙的基調。再加上臥病在床的女婿。這部泛著濃重親情的片子讓人感到很無助。
本想回到家看一看，但是多年以后男主回到了家里卻迎來了自己沒有預料的畫面。很久之前的熟悉的事物不在了，取而代之的是很多陌生的環(huán)境以及在陌生環(huán)境下漸漸熟悉的人們。人們的表情以及眼神中無不充斥著高漲的憤懣，以及失落和無奈。但有時候又是無可奈何。貧窮的烙印使得這個原本美麗的村莊變得愈發(fā)灰暗。
從開始的時候那個定焦鏡頭中卡車經(jīng)過揚起的灰塵可以看出，這個村莊在現(xiàn)代與古老之間迷失了方向�？ㄜ囘^去以后灰塵久久不能散去，這個很好的呼應了男主女婿的病久久不能散去。最終的結果就是即使灰塵散去，還會有下一場灰塵。到最后這個村莊還是被灰塵淹沒了。
整個基調就是那么灰蒙蒙的自己和孫子之間的感情一開始時單薄的。就連兒子不在場的情況下開窗戶都不能拗得過孫子。但是在集市上和孫子一起回來后本片的親情一下子大爆發(fā)了。此時自己的前妻以及女兒正在被生活的重擔壓到絕望，這個時候男主和自己孫子的親情在一瞬間點燃，女兒此時再也抑制不住心中的情感了。
生活了這么多年的村莊對于自己毫無感情可言。而自己的前妻以及自己的女兒一家早已對男主失去了期待。陌生的.造訪使得這個家變得很局促緊張。然而女婿的病重使得這個家隨時都要崩塌。男主無力改變自己前妻的意志，但他最終選擇帶走了女兒。這樣的結果雖不完美但也給人以希望。
老舊的家居最終會隨著老舊的人物消散，新生活注定要靠著新的希望以及象征新事物的婦女和小孩來謀取。這也就是本片的主旨。
世界上許多事情都是這樣的當我們自己在許久未謀面的情況下輕易闖入一個陌生的世界是那么的不和諧。這個唐突的舉動使得每個人心中都有那么一些不自然。而這種不自然最終會消散，因為最終是一家人。
親情有時候會沖淡一切，有區(qū)別的只是時間的長短了。
《大地與陰影》影評(三)：隨寫《心塵家園》
《心塵家園》Land and Shade
坎城影展金攝影機獎得主，哥倫比亞出品。這是頗標準的影展類型片，第三世界的勞動悲歌、極簡的人物場景、緩慢的節(jié)奏、靜止的鏡頭中細緻的光影設計、平淡寡言生活中的情感暗流。
一位老人行走在甘蔗田之中的道路，背後駛來的卡車揚起了漫天的塵埃，逼得他不得不掩面躲藏。隨後他來到被甘蔗田包圍的房子，迎接他的是他從未謀面的小孫子。他的兒子久病躺在床上無法起身，全身黑泥的媳婦和老奶奶做工回來，老人的妻子似乎不願和他說話。一幅簡單的家庭速寫，幾筆勾勒出的衝突與懸念。
失能的男人，堅忍的女人，老人與孩童的世代傳承，刻劃的`是家族與大環(huán)境對抗、遭受挫折與離散的樣貌。生活中的細節(jié)累積出的情感，房子與土地空間的非現(xiàn)實隠喻，我們窺見甘蔗工人熟練揮舞刀子的美妙姿態(tài)，與他們向剝削他們的老闆對抗的勇氣與猶疑。老人教小孫子如何呼喚鳥兒，如同過去他教導他兒子一般，只是小鳥如今似乎再也不願飛到人們的身邊。
影片有著如伊朗電影般的極簡詩意與人情，歐陸電影的人性糾結掙扎，亞洲電影般的自然人文刻劃，非常當?shù)赜址浅Ｆ帐赖娜祟惱Ь撑c政治社會批判，不過於通俗討好也不過份艱澀，有著低成本藝術片再熟悉不過的長鏡頭語法與構圖，卻也不吝於適度地做鏡頭景框切換，角色寡言但不會沉默，電影不令人感到驚喜但還是有著動人的情感力道與形式美感。
似乎頗適合做為沒看過影展藝術片的觀眾來當成入門片。也是屬於大銀幕的作品，這樣類型的作品過去臺灣不是沒有上映過，可惜據(jù)說目前片商並沒有推到院線的打算。
《大地與陰影》影評(四)：大地與陰影
就這樣吃飯睡覺起床
掃地看夏天悶熱
開窗看聆聽寧靜
引入絲絲綠意微風
風潤這顆急躁煩悶
怕就沒這份心去感受
看著煩悶枯燥重復沒有生氣干活
實屬我們日常跟電視劇不同
習慣了不能看窗外風景
習慣了被壓榨被安排被驅使著
一個人自己跟自己玩著也習慣
盲目無知被周圍環(huán)境所使然
未開化打小鳥玩或只想有互動要玩伴
后才知道這是美是生靈是生命是精靈
只需靜靜觀望聆聽才更美好
那一條上學荒野小路不知走了往復多少
沒有驚喜沒有異常所覺無感
風箏小鳥都會飛
車上那一張張呆滯無神面龐
被生活一再地所折磨欺騙摧殘
孝與自我生存
是農(nóng)村一個巨大困境
沒有苦難刻意渲染
平實常態(tài)展現(xiàn)
大多本就如此
現(xiàn)實因真實而殘酷
不嬌柔不造作真情流露
不多說不解釋生活在繼續(xù)
皆因心存美好才繼續(xù)
無怨無悔任勞任怨
那份苦難擔憂留待的關切一直都在
美好傳承苦難留自己美好給心愛之人
感動無須多言不留生息盡在不言
意氣心中那股執(zhí)著爆發(fā)會稍顯沉悶無力
而立與眼前心有神會之時
端莊著迎接這美好的心愿終結
是個美好存在這點無可厚非以后會知道
對待美好可以有距離有隔閡形式
這是大人模式小孩還不懂
不過遲早會有那一步那回想這一句的.回憶
嚴肅端莊正式著離別最后的晚餐
相視而淚笑
最無語是看著消亡而無力
黑暗中哭泣只天和地
陪伴是愛似彌留之際
影像為什么要動
動起來才覺有生機有自由
喜愛風箏小鳥
生命和自由永遠是最可貴的
愛可以犧牲一個去換另一個
是最本真透徹
當恍如隔世之后
還在
會不會原諒
一把火棄之離家出走破口大罵甩出
總是容易的
原諒了
但已回不去
眼前只有
大地和陰影
閉眼是黑幕
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