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《夏蟲國》精選影評
電影評論，簡稱影評，是對一部電影的導演、演員、鏡頭、攝影、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線、視聽語言、道具作用、轉場、剪輯等進行分析和評論。以下是小編為大家整理的《夏蟲國》精選影評相關內(nèi)容，僅供參考，希望能夠幫助大家！
《夏蟲國》影評 篇1
17分鐘的動畫短片 = 20噸 = 20多人 + 一萬塊石膏板
這恐怕是世上最重的動畫。
《夏蟲國》的故事來源于《莊子 秋水》：一個遙遠的國度夏蟲國，這里的人們春生秋死，"冰"是他們史書中記載的珍貴事物。像所有的英雄故事一樣，年輕的將軍、墨斗先生、力士，三人在森林中找到神木造了一艘大船，出海尋找"冰"。
來自中國美術學院版畫系的湯柏華和他的團隊，在古籍中尋找靈感，將厚實的版畫賦予流水般的形態(tài)，講了一個還算完整的故事。在IP盛行的資本逐鹿時代，毫無例外的沒有激起什么浪花，但就如導演所言："我寧愿慢一點，做點不一樣的。"這本身就是勝利了。
一塊石膏板調(diào)動起你的感官
把這17分鐘循環(huán)了幾遍之后，眼前是敦煌的'飛天在上下飛舞。版畫斑駁的質(zhì)地，一幀一幀的節(jié)奏，畫面徐徐展開，人物與背景動靜結合，古典配樂相得益彰。明明是2D的版面，沒有對白，沒有特寫，觀者卻在花的綻放中聞到了山野清香，在蝴蝶的飛舞中感受撲簌簌的花粉落在手心，在藍色的沙漠里迎頭躲閃海浪咆哮，最后故事回到原點，夏蟲國下起了雪，雪花中仿佛有冰涼的味道和悅耳的聲音。這些類似于通感的修辭，居然不是和現(xiàn)實無限逼真的畫面做出來的，可謂奇妙。
為什么編劇大大們講不好故事了
看過的人很多會說看不懂，春生秋死的國家下一代如何接上茬兒？每一代人只能活三個季節(jié)為什么有男女老少之分？三個人如何在找到一棵樹后搖身變出一艘豪華"游輪"？"海神"噴出的龍如何又成了"尋冰三人組"的神助攻？結局是什么意思？
諸如此類。
編劇，或者說"講故事"，原本是我們市井文化中很擅長的部分，最近十多年，電影和電視劇的市場是越來越賺錢了，但是"好看的"越來越少了。好不容易盼來個醞釀多年的情懷之作，邏輯上不知所云，構筑的世界觀最后收不了場，電影票價都對不起自己曾經(jīng)的期待值，我說的就是《大魚海棠》！
一個好故事，能引發(fā)多種不同的解讀。如果要我來將《夏蟲國》的前后邏輯串聯(lián)起來，我腦洞出的是這樣：一個受詛咒的國度夏蟲國，這里的人們?nèi)攵熬蜁萑氤了�，第二年的春天醒來繼續(xù)從事生產(chǎn)生活，所以夏蟲國的民眾世世代代沒有見過冰雪。有一天，一位年輕的將軍宣布他要去尋找上古典籍中記載的冰，于是他聯(lián)合象征智慧的墨斗先生和代表力量的力士，用神木造了一艘出海的船，與鎮(zhèn)守封印的怪獸展開了激烈的搏斗，最終打敗了怪獸詛咒解除，從此夏蟲國的人們在清醒狀態(tài)下看到了冬天。這是不是一個典型的好萊塢英雄主義大片情節(jié)？只要你手捧爆米花便可以在電影院和你家客廳里狗血與雞毛齊飛。
古典文學與傳統(tǒng)藝術要關心陪伴講現(xiàn)代故事
古典文學永遠是劇本創(chuàng)作的源泉。并不是沒有好的創(chuàng)意可寫，《雷雨》之于《黃金甲》，《哈姆雷特》之于《夜宴》，《唐傳奇》之于《聶隱娘》，本來就在改編古典文學入電影�！肚f子 秋水》中寫道："井蛙不可以語于海者，拘于虛也；夏蟲不可以語于冰者，篤于時也。"《夏蟲國》的團隊，就以一句"夏蟲不可語冰"，營造出令人向往浪漫詩意。
傳統(tǒng)藝術形式永不過時�，F(xiàn)在很少有人去美術館、博物館仔細觀看作品，敦煌莫高窟也只是因為它是熱門景點的緣故，版畫是什么？大家更愿意捧著手機�，F(xiàn)代科技可以用電腦創(chuàng)造出一切畫面和音響，但是在瀏覽了那么多的電影和動畫之后，震撼人心的卻是一部用版畫一塊一塊描畫出來的動畫短片，因為在每一幀背后，是凝聚心血與汗水的匠人之心。
《夏蟲國》影評 篇2
1.有的人根本就是看不懂，卻為了拌個文藝相，使勁的夸，這樣子實在是讓我看得很難受。我覺得一件藝術品，它不一定需要所有人的`認可，尤其是你的，你個人的認可根本不重要。藝術品，不需要你違心的夸耀。所以下次請記住，若非真心，請不要隨便亂夸，那不能顯示你有品味，只能顯示你很庸俗。
2.我個人對于故事的理解是：夏蟲國人是無法入冬的，因為他們無法忍受冬日（夏蟲者不可語冰，篤于時也）。故，三人乘船遠行尋冰，此為何？逆天改命。讀者：
答：因為他們的命便是春生秋死，所以他們的遠行不是尋冰遭阻撓，而是逃死遭阻撓。
故遇無常索命，遇四大天王降下天罰。
最后神木帶他們躲過天罰，逆天改命成功。然，也許因為地球是個球，也許是被季風吹了回來，走了個圈，周而復始�；氐皆亍４藭r天下皆冰，然再無夏蟲國人可分享見冰之喜悅。因為此時天地皆冰，卻了無人煙。冰不再貴，貴乎人也！
3.我的理解與感悟
有的東西，因為得不到而變得彌足珍貴。歷經(jīng)艱險你終于得到了，才發(fā)現(xiàn)不過如此。
孩子：
我無法阻止你邁出第一步，我希望你邁出最后一步之時，不會是漫心悔意；更希望你邁出最后一步后，回頭望，不是一片空虛。
《夏蟲國》影評 篇3
每個人都有自己的看法。反正我看完挺喜歡的。也看了兩三次
我覺得這部動畫的制作手法未必不是一個很大膽，很有想法的嘗試。這種原始的制作方法（石膏板）的確沒有電腦制作那么流暢，多特效�？雌饋硪驳拇_是斷斷續(xù)續(xù)的。但個人覺得石膏板的粗糙和不“完美”的繪畫非常好地表現(xiàn)出一種狂放不羈十分粗獷的感覺，和故事結合起來挺不錯的。
動畫表現(xiàn)出來的一種朦朧的美和留白的故事線也和中國傳統(tǒng)的思想相吻合，給予觀眾很大的自由想象空間。每個人的理解都不一樣，這也是我認為這本動畫的精髓所在。B站評論區(qū)，豆瓣等都有很多見解。個人覺得《夏蟲國》表達了一種人生苦短，有了一個夢想就要努力去追，不管過程是多么艱辛，不管這個夢是多么荒誕。也許你會失敗，但你不會后悔。也許你最后回到了起點發(fā)現(xiàn)物是人非，但你也許會恍然間發(fā)現(xiàn)，你已經(jīng)得到了你想要的。就像將軍最后回到了空無一人的夏蟲國，下一代子民還未出生，他可能也壽命不多，但他見到了雪見到了冰。當然可以有更多角度的理解。
我想說的是，藝術有各種形式各種理解，不要把一個作品套上條條框框去評價它。不然馬塞爾杜象的噴泉為什么會被一些人視為藝術品呢。這部作品的優(yōu)點就是它突破了社會評價的限制，真正用自己的理解去精心打造了一個獨特風格的動畫。
動畫看得不僅僅是特效，色彩，流暢度。不可否認《夏蟲國》是有點不流暢，而且有些堆砌元素和冗長的片段。但換一個角度來欣賞，你一定能感受到創(chuàng)作者的精心投入的努力和敢于創(chuàng)新的精神。中國傳統(tǒng)文化的元素被越來越多的人所重視是件好事�！断南x國》嘗試將其展現(xiàn)給現(xiàn)代觀眾也是很了不起的一件事。并不是說好的動畫一定要節(jié)奏快扣人心弦，故事線清晰主旨明確。我喜歡《夏蟲國》就是因為It is open to imagination. 和中國古代藝術中的留白一樣，這部動畫可以細細的品，每個人在不同的時候都品出不同的味道。
希望能有更多這樣的作品并且越做越好
這里面蘊含哲學思想當然不是每個人的菜，不過如果拿這個去抨擊這本良心動畫就有點沒意思了
《夏蟲國》影評(四)：最重的動畫——《夏蟲國》
在非常非常遙遠的南方，都快到天的盡頭了，有一個靠著大海的國家,這個國家叫夏蟲國。夏蟲國的人民只有三季度的生命，春生秋死。在他們的史書里,有一條這樣的記載：“冰——是世界上最寶貴的東西”�？墒菃柋橄南x國里所有的人，沒有一個知道這“冰”究竟是個什么東西。一位年輕勇敢的將軍決定造一艘大船去尋找那叫“冰”的東西......
以此般詩意的文字開頭，湯柏華的《夏蟲國》，不是一部一般的動畫。它歷時兩年多，以萬余幅石膏板畫制作而成。
“我抱著一顆特別真誠的態(tài)度，用最慢最費力的方式向傳統(tǒng)經(jīng)典致敬�！睖厝A如是說。
看了《夏蟲國》這部17分動畫的人都表示詫異：它的作者竟然是一位80后藝術家？
然而這部在國際上獲得六次電影節(jié)入圍的影片，聽過的人比看過的人多，只看到宣傳片段的人比看完全片的人多。很多人在豆瓣電影上目睹過這部9.4分影片的簡介，都苦于沒有地方看。值得高興的是，《夏蟲國》現(xiàn)在來到了深圳，于“1618藝術生活季”期間（2015.12.19-2016.2.28）獨家授權1618藝術空間放映，每天有三場免費循環(huán)放映。
Q：您的《夏蟲國》動畫短片在豆瓣上評分9.4分，網(wǎng)友們的好評如潮，這件事您知道嗎？心情是怎樣的呢？
湯柏華：這個我還真沒有關注過，首先很感謝網(wǎng)友們能給出這么高的一個評價。
從前在一些空間展示這部片子的時候，我也看過一些留言，那些好評讓我聽著挺受鼓勵的，所以感謝這些熱情的朋友。
因為我這個片子是2011年開始做的，那個時候還是大家頻繁使用微博的時候。我在制作的時候就把片子的一些進度發(fā)在微博上，引來很高的關注度。網(wǎng)友們表示對這種難得一見的風格很是期待。
那時也有人表示質(zhì)疑，他們說懷疑這是個“坑”——可能覺得這么龐大的作品會有頭無尾。
我們都知道，中國動畫有一個很輝煌的過去，但是基于現(xiàn)狀，大家對于中國動畫的失望多于期盼吧。我也特別理解這些的朋友的懷疑。
于是我那時抱著一顆特別真誠的態(tài)度，對自己的作品寄予期望，能向國產(chǎn)動畫貢獻一份力量。最后，經(jīng)過兩年多的工作，單純劃分到《夏蟲國》的每一分鐘、每一秒鐘，投入的工作量是非常大的，最終它沒有成為一個“坑”，而是成為一個圓滿的17分鐘的作品。
所以這些好評，對我來說是很大的肯定，也是我做好下部片子的動力。
Q：《夏蟲國》真的是一部讓人驚呆的作品，里面可以看到很多中國神話的元素，比如白鶴啊，酒仙啊，海神，四大天王以及神龍，讓人覺得您對中國傳統(tǒng)志怪文化研究很深，能否為大家講講《夏蟲國》的靈感來自于哪兒呢，或者說，為什么會想要做這樣一個作品？
湯柏華：單純從故事上來說，它是來自于《莊子·秋水》里的那句話“井蛙不可以語于海者，拘于虛也；夏蟲不可以語于冰者，篤于時也；曲士不可以語于道者，束于教也�！焙唵蝸碇v就是人的局限性。莊子在文章里面主要在談天地的廣闊，時空的無限與人類朝生暮死的有限性，它屬于人類共同的一種終極思考。
《夏蟲國》作為一個影像作品，有些不一樣的地方，很多人會疑惑，你為什么會畫在一塊塊石膏板上？在他們看來，這種樣式的動畫是“不科學”的做法，首先，它很繁復，石膏板是很笨重的東西�，F(xiàn)在大家都在做三維的、無紙的動畫了，你為什么還要去做一個純手工的東西？第二，它投入的時間、財力也很多。
那我為什么要這樣做呢？我覺得是出于我對中國傳統(tǒng)文化的興趣和喜愛。
我的童年有很大部分時間都是在寺廟里面度過。
我的老家湖南瀏陽，是做煙花最著名的地方。煙花從火藥制作到接下來的種種加工，有其危險性，所以每年我們那兒都有挺多事故發(fā)生。可能正是因為這一點，我們那邊就有一些宗教性的民俗——人們會寄托神靈庇護火藥順利生產(chǎn)，安全生產(chǎn)�；久總�村落都會有廟。
在離我家不遠的小山頭，就有一座供奉神的廟。供奉的是封神演義里面的黃飛虎，其實小孩對這種視覺性和故事性的東西特別感興趣，所以我小時候很多時候都是看著師傅們畫壁畫，畫菩薩。有時候菩薩生日的時候，還有一些法事表演，聽過很多奇奇怪怪的故事，所以這和我從小的環(huán)境相關，這些文化元素使我耳濡目染，它成為我血液里的東西，后來我念了大學，中國美術學院對傳統(tǒng)也特別看重�？偨Y來說，其實是各種因素促成我去做《夏蟲國》這樣一個作品，以足夠的時間投入、慢與誠意的創(chuàng)作心態(tài)，還有我所認為很酷的方式（畫壁畫的方式）去做成它。
對于當代來說，我認為我這樣的做法也是一種對抗“流行”的方式，我并非覺得流行作品就不好，而是希望能夠做出更經(jīng)得起時間考驗而保留下來的作品。在我看來，動畫片也是一種值得謹慎對待的藝術品，好的藝術品它值得進博物館、美術館，甚至流傳給后人欣賞和評判。所以我認為，動畫類型的作品應該進入到我們的博物館或美術館。
Q：您在中國美術學院學的是什么專業(yè)？在大學學習中的體驗怎樣呢？
湯柏華：我學的是版畫系，是傳統(tǒng)氛圍最濃的一個專業(yè)。版畫系有一些特別值得驕傲的地方，第一是是出的藝術家特別多，第二是學術氛圍特別好，很多老師博古通今，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，從國內(nèi)到國外，都能一一道來。老師們在學術上給了我們很大自由，例如我畢業(yè)作品做的并不是版畫，而是一個燈箱的裝置。至今想起來，我仍對這些優(yōu)秀的老師們心存感激。
Q：可以說說對您影響較大的藝術家么，或者您特別喜歡的藝術家？
湯柏華：西方的話，我特別喜歡達芬奇。因為他是一個有很大氣象的藝術家。
東方的話，就有很多很多了，甚至是不知名的。但我特別喜歡宋代的畫作，畫作的巔峰時代，很多不具名氣的畫作都畫得不錯。
Q：可能看了《夏蟲國》的朋友們都會發(fā)現(xiàn)，故事里面有三個人物：拿著弓箭的年輕將軍、騎神鳥出場的墨斗先生、挑水和班門弄斧的力士，是這三個人物一起去找“冰”。在這里讓人好奇的是，這三個人物的設置有沒有什么寓意，或者有沒有什么象征呢？
湯柏華：我覺得可能還是用那句“一百個觀眾有一百個哈姆萊特”來回答吧。
我在這里面確實有一個人物的“分工”：首先，將軍是一個開創(chuàng)者的角色，他象征著勇氣、決心，是找“冰”這件事情的發(fā)起人；
力士則是一個力量型的的人，在找樹的`過程中出了很多力量，而墨斗是一個智慧型人物，他是一個木匠，造船一事是由他來承擔的，他和我們先秦時期的“墨家”有些接近，智慧，并且善于手工制作。
當然，有很多觀眾都有自己的解釋，這是開放的。
我聽說有人還用佛教經(jīng)典里面的人物來解釋呢。
Q：夏蟲國的人本來沒有冬天，只有春夏秋死四季，但是在找到“冰”以后，夏蟲國下起了漫天大雪，在這里仿佛隱隱約約有層哲學隱喻，您會常常思考一些很終極的哲學問題嗎？
湯柏華：我特別愛看BBC拍攝的一些紀錄片，有關地球，有關人類的生命。所以我覺得莊子的宇宙觀特別了不起，他在以一種詩性的方式去講人在宇宙中的位置，當然會讓我去思考人的價值所在。
同樣，夏蟲國的人看不到冬天，但并不代表其沒有冬天，而是因為生命短暫。我想這是很有哲學意味的。莊子也講過，比夏蟲國的人生命更短的是“蜉蝣”的生命，它只有一天。如果說還有一種更神圣的生物來觀人類，也會覺得人類從早到晚、從春到冬這幾十年的生命非常短暫，非常有限。這里面很容易讓人想到關于生死觀與時空的局限，它也是很多作品的命題。
Q：《夏蟲國》被稱為史上最重的動畫。我們知道您用了兩年多時間，一萬件石膏板完成，這一定是個很辛苦的過程吧？
湯柏華：“史上最重的動畫”——單純作為這個標題來說，可能是很“標題黨”的一個做法，因為我們的確是處在信息量爆炸的時代，如果不起一個好的名字就吸引不到人的眼球吧。（笑）
可是從這個標題來看，確實又是沒錯的�！断南x國》的確是迄今為止世界上最重的動畫。
的確，這部作品有一萬多件石膏板，原稿都用了一個很大的倉庫來儲存著。作為工作量來說，是非常大的。這部作品是我和我的公司（墨者文化）一起合作的，公司是我和幾個朋友一起建立的，大家都是懷揣著一種共同的情懷——對好的作品的喜愛，對作品的精益求精。
我們大家確實下了很大的決心去做這一件“逆時代”的事情，困難肯定會有，但我們大家齊心協(xié)力一起渡過了這些難關，所以我挺感謝有他們的。
所以比起我們的熱情和誠意來說，制作過程中的困難都不值得一提。
Q：《夏蟲國》有可能在國內(nèi)電視，或者影院播出的可能嗎？
湯柏華：首先它只是個17分鐘的短片。我們也打聽過，但是電視這邊的回饋是覺得它太短了。因為電視上多數(shù)是播放一些連續(xù)性的東西，很“流行”或“短平快”的東西，我們滿足不了電視臺“快播”的這樣一種方式。而且在《夏蟲國》中任何一處插入廣告都是讓我不能接受的。
另一個原因就是《夏蟲國》整體風格很藝術，考慮到小朋友看不懂，而接受不了。所以僅在展覽、博覽會和電影節(jié)播放。在網(wǎng)絡平臺也僅有一個宣傳短片。
Q：接下來還有沒有創(chuàng)作其他動畫的想法，能向我們透露一下嗎？
湯柏華：接下來我正在做的一部動畫叫做《古鏡記》。它也是一部制作方式很傳統(tǒng)的動畫片，是用傳統(tǒng)水印木刻的方式做成的，是一個非常具有傳奇色彩的故事，講的是人的欲望這樣一個話題，它將在16年下半年完成。
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