《死寂》影評10篇

　　《死寂》影評(一)：實話說，真是沒嚇到我？！

　　不知道《死寂》這類片子為何在豆瓣的評分在這個水平？其實俺本身作為喜歡電影之人，自覺對于電影的包容性還是相對較強的，對于一般的電影通常也會選擇“還行”以向看客們傳達“此電影，尚可看“的信息，但對于這部《死寂》，還是選擇了”較差“，同樣也是為了告訴看客們：這部電影，不看也罷。

　　作為怨靈附在玩偶上來弒殺生命這一題材，老美的恐怖片也基本是要用爛了，像《鬼娃回魂》，拍了一大系列，也確實是血漿與虐殺都是必不可少的。這《死寂》實際上也是套用了這一題材，只是在情節(jié)設(shè)計上或許增加了更多的懸念與猜忌，但整體情節(jié)的單薄與無力，還是難逃怨靈復(fù)仇這一窠臼俗套。

　　作為老美恐怖片，整體看表現(xiàn)方式大致也就分為兩類，一類就是血漿為大，為的就是讓看客們恐怖于各種虐殺場景，基本屬于惡心嘔吐型；另一類就是擯棄血漿，借助于音效情節(jié)與場景展示給予看客們那種驚悚恐怖之感，或許屬于心理暗示型。這《死寂》無疑也是借助了上面這兩種表現(xiàn)方式，但血漿明顯不夠，而心理暗示能則顯得有些小兒過家家了，通篇除了偶爾那斜眼的木偶和尾篇木偶化的老爹外，其他可說是略顯幼稚而毫不恐怖之感了

　　或許是看了過多的恐怖片，本身對于恐怖片的觀影感受多半會驚悚于成功的心理暗示，那種越想越害怕的感受則應(yīng)該是真正的恐怖之感，《死寂》顯然是妄圖達到此種境界，但顯然相差甚遠。

　　《死寂》影評(二)：瘋子老太婆惹不起

　　沒有想象中的嚇人，大概是因為以人偶為媒介，但我自己也有好幾個人偶，看電影的時候她們就坐在我的旁邊，這有什么好怕的。

　　Mary Shaw這個女人挺扯的，她自己因為一點點童言口角，就把男孩給殺了，還很惡心地做成人偶，男孩的家人真的是怎么報復(fù)都正常，她自己不檢討反而要殺人全族，也是醉，照這么說，被殺的無辜者應(yīng)該怨氣更重，也一樣要變成怨靈吧，就她特別……

　　最后的結(jié)局雖然反轉(zhuǎn)了一下，但仔細想想也挺牽強的，在我看來，Mary Shaw以前做的所有木偶都很丑，做工粗糙簡單，怎么突然就做出了外表和人類一模一樣，可以以假亂真的完美木偶？還把男主給坑了，好歹有點說服性吧……

　　《死寂》影評(三)：是誰送了我那該死的木偶

　　是誰送了我那該死的木偶

　　那是很小時候的事，上幼兒園時吧。因為爸爸當(dāng)時當(dāng)官，總是有人往家里送東西，自然也有很多人給我送玩具。

　　當(dāng)然很多玩具我都不記得，只記得自己有很多車子，積木，樂高玩具等等。印象最深的，其實就是與電影中差不多的一個木偶。

　　木偶制作精良，那時也就2000年前后，或者之前，國產(chǎn)貨還一直是良心的存在，這個木偶就是如此，不僅用料講究，而且服飾好看。

　　但當(dāng)時它給我的第一印象，就是笑的很詭異，而且有種它在盯著你看到感覺。等你認真盯視它時，又感覺它移開了目光。

　　它穿著的就是小禮服，穿著小皮鞋，不過有點像小丑，但也不怎么明顯，它擁有蓬松的爆炸頭發(fā)，但是可以取掉，取掉之后就是光頭了。

　　媽媽當(dāng)時嫌棄它丑，說扔掉吧，爸爸卻留下了，他說這個貴著呢，然后問我喜不喜歡。

　　我當(dāng)時不算喜歡，甚至覺得它有點恐怖，原因上面已經(jīng)提到。正因為如此我留下了它，因為我認為它能證明我的勇氣。人類總是愚蠢的，總要向人證明自己，所以才不能暢快活著。

　　至少它那時就一直讓我不暢快活著。

　　那時我就有小房間，實際上是書房，單獨弄個小床給我睡覺。白天大人會進來看書，我很小就不跟爸媽睡了，原因如上，我認為獨睡可以證明自己的勇氣，當(dāng)時小伙伴們經(jīng)常拿這事互相炫耀。

　　木偶被我放到了一堆物象化的玩具中，可能用詞不準，我的意思是，我有一個獅子玩偶、一只狗狗玩偶，一只蚊香蝌蚪玩偶（可以翻過來變成蚊香蛙），反正很多，這只木偶就被放到其中。

　　而且它們都對著床頭，這樣我可以在睡覺前跟它們說晚安。我入睡前還會挑一個玩偶放到床頭，要它和我一起睡，也就是所謂的“寵幸”...

　　詭異的事就出現(xiàn)在它身上。

　　有時候你會不經(jīng)意的回頭看向某處，這是因為你感受到了某人視線，這種事很多人想必都會經(jīng)歷。

　　沒錯，應(yīng)該是自它出現(xiàn)后，我便會不經(jīng)意的回頭。但當(dāng)時是小孩子，就算做了什么不經(jīng)意的動作，自己也根本不會在意。

　　后來大學(xué)無意想起此事，才覺得毛骨悚然，因為難道不是它在“看”我嗎？

　　因為每次回頭或側(cè)頭時，都會發(fā)現(xiàn)它坐在那里。

　　以及入睡時，經(jīng)常注意桌上的情況。雖然窗簾都拉上了，屋內(nèi)已是漆黑一片，但是外面會有微弱的光透入，桌上就有一縷反光。

　　那就是它眼瞳的反光，這便讓我有種強烈的感覺，它在盯視著我。

　　經(jīng)常連續(xù)幾個晚上我都有這種感覺，當(dāng)時也的確害怕，但卻居然作死的也感覺一絲興奮。

　　為什么呢，因為才上幼兒園的我，肯定如同其他弱智小孩般，希望自己的玩具是活的，所以動畫電影“玩具總動員”才會如此大賣。

　　因此發(fā)現(xiàn)木偶是“活著”時，我反而很高興，還經(jīng)常和它說話，然后叫它也跟我說話，并且再三保證我不會告訴別人...

　　當(dāng)然它至始至終也未說話。

　　事態(tài)稍微嚴峻是在我后來開始“寵幸”它時，也就是說，我把它放在了床頭，就是枕頭旁邊。

　　然后我就夢到它了。

　　我夢到的它總是和當(dāng)時看過的動畫片有些關(guān)聯(lián)。

　　例如我看“星際恐龍”，可能叫這名字，就是主角是一堆恐龍，然后我就慫恿它和我一起加入好人，它開口說好人打不過壞人，不如加入壞人。

　　它當(dāng)時的聲音很尖銳也很沙啞。

　　或者是“超能勇士”，我問它會不會變聲，它說不會，我就嘲笑它，然后它問我會不會，我也搖頭。接著反派霸王龍出現(xiàn)，把我打倒了，我看見它和霸王龍一起走了...

　　當(dāng)然多數(shù)和動畫片也并無關(guān)聯(lián)，但是無一例外的，它會出現(xiàn)在我每一個夢里。

　　哪怕最簡單的夢，我在夜里散步，夜很深很深，是我小學(xué)的操場，很遠的地方才有燈光。

　　我在散步，它就一直跟在后面，因為腿短所以走得很慢，我就叫它走快點，但它沒理我。

　　我記得我們走了很久很久。

　　雖然夢境都不怎么恐怖，但是后來稍微長大后想想，老是夢見一個木偶不是很詭異嗎？

　　更為詭異的是，后來我厭倦它了，一如其他很多喜新厭舊的小孩一樣，我把它放回桌上，又開始“寵幸”其他玩偶。

　　結(jié)果--

　　有天早晨睜眼，發(fā)現(xiàn)它坐在床頭，還稍微彎下腰來，低頭看著我。我嚇壞了，連忙揮手把它打開，還不斷大叫著。

　　結(jié)果我發(fā)現(xiàn)這只是夢，我接著真正的醒了，發(fā)現(xiàn)它就安穩(wěn)的坐在桌上，一如其他玩偶。

　　這時的我才真正覺得恐懼，尤其是這種夢我還做了不止一次，大概三四次的樣子。

　　于是我把它放到了上層書架上，天真的想這下它便下不來了。

　　要是大人的話，當(dāng)然會直接扔掉它或者燒掉它，但小孩就是天真啊...

　　因此后來有天，我發(fā)現(xiàn)它坐在轉(zhuǎn)椅上，面對著我。

　　我醒來后看見它時，當(dāng)場就哭了，因為我實在太害怕了。雖然我一直在用勇氣對抗著它，而且一度喜歡上它，但最后，它帶給我的終究還是恐懼。

　　我哭的很兇，我小時候很少哭，因為我覺得男孩子要堅強，何況爸爸也一直這么教我的。

　　爸爸媽媽同時進來，我指著玩偶說出這事時，爸爸馬上安慰我說是他放的，我這才安下心來，媽媽則訓(xùn)斥他干嘛嚇我。

　　但我小時也有聰明的一面，那時玩偶已經(jīng)被扔了，有天我問媽媽，爸爸半夜會進我房間嗎。媽媽說才不會，一般都是她進來，因為她每次醒來都要看看我，而爸爸則一直睡的跟死豬似的。

　　這從側(cè)面推翻了爸爸的話，也就是說，他所謂的“玩偶是我放椅子上的”是安慰我的話不是嗎？

　　我卻始終沒有勇氣去問他，這事便也不了了之。

　　后來我便升小學(xué)了。

　　現(xiàn)在想來，還是有些恐懼不是嗎？雖然我是從不相信所謂靈異事件的，但是這些事卻是真真切切發(fā)生的。尤其是看了這部電影，更讓我覺得，我小時得到的那個玩偶，是擁有生命力的。

　　哪怕現(xiàn)在我是以玩樂的心態(tài)打下這些文字，但不否認，內(nèi)心一部分還是感覺懼怕的。

　　它縱然走了，也一直是我的噩夢，自我小二搬家以前，我一直覺得它就藏在家里某處，一直默默注視著我。

　　《死寂》影評(四)：關(guān)于馬利肖為何殺人

　　看了這部評價不錯的恐怖片之后，我一直很不明白馬利肖為啥能夠變成厲鬼（玩偶），復(fù)仇成功，因為她明明就是殺了那個男孩呀，沒有啥冤情為啥還能夠跑回鎮(zhèn)子里來 殺人，這個老妖婆一點也不值得人同情。

　　后來，我想應(yīng)該是她癡迷于玩偶制作，想要所有人相信她做的玩偶是真的，殺人也是基于這個原因，后來回來殺人，也是為了向小鎮(zhèn)子里面的人證明她做的玩偶確實可以以假亂真。好吧，最后她成功了。如果說世界上有兩種痛苦：一種是得不到的痛苦，一種是得到的痛苦。不知道她復(fù)仇成功之后又會咋折騰。

　　然后不明白的就是為啥那個斂尸官為什么要按照那個女人的遺愿把她做成玩偶，她瘋了，結(jié)果他也要跟著他瘋嗎？

　　所以，我總是覺得這種腹語術(shù)玩偶都沒有啥娛樂性，都很恐怖。

　　《死寂》影評(五)：我覺得最合理的解釋

　　很多人講了了故事的大概，五花八門的，我個人認為的最合理的故事情節(jié)如下。

　　馬利肖在舞臺上受到小孩的質(zhì)疑，她殺了小孩，村里的人一起殺了她，她變成鬼回來報仇，當(dāng)然鬼在世上必須要有容器，所以她附身在玩偶里面。

　　男豬腳是馬利肖最后要殺的幾個人之一，他找到了真相，然后毀掉了玩偶，但是最后一個玩偶比利在他老家，他不得不回家去銷毀最后的玩偶，經(jīng)過一番較量，他打敗了馬利肖，但是，其實比利不是最后的人偶，最后的人偶是完美人偶，也就是男豬腳的繼母，結(jié)局就是馬利肖復(fù)仇成功。

　　之前有個細節(jié)說他老爸在外面活動的，那他老爸是不是可以附身的人偶呢？（這個有待商議）至于為什么我說最后的人偶只有完美人偶，原因如下

　　第一，如果他老爸可以附身，那要她附身繼母干嘛呢？直接附身他老爸不是更簡單.

　　第二照其他鬼片的定義，附身的東西必須是死者身前的東西，所以死者身前除掉那些被毀掉的人偶只剩下完美人偶了。他老爸是后來制造的，不屬于被附身的定義。

　　《死寂》影評(六)：寫個評，吐個槽~

　　《死寂》豆瓣評分有7.4分，在恐怖片中算是難得的高分。對此我不敢茍同，因此寫個短評吐個槽，也算是表達一下不同意見。

　　誠然，《死寂》這部電影并非拍得一無是處。相反，它還有諸多優(yōu)點。

　　最后時刻劇情的反轉(zhuǎn)就不錯。當(dāng)然，這個也算是經(jīng)典套路了，不過父親被掏空做成人偶的點子不能不贊一下。

　　片中恐怖氣氛的渲染也尚可，沒有刻意一驚一乍地嚇人。視覺的幻象，鏡中的鬼影，停滯的鐘擺等等，都是老梗，卻被用得恰到好處。

　　但是，《死寂》的劇情推動方式卻讓人時常出戲。一般情況下，“鬼追人”才是正常的模式，但到了本片卻基本都是“人追鬼”。

　　主角杰米身為警方兇殺案的嫌疑人，卻帶著重要證物滿世界飛奔，哪里鬧鬼上哪里，挖個墳還要趁半夜，簡直是刻意為電影制造恐怖賣點；他無論情況多么兇險，永遠赤手空拳單槍匹馬；他明知道手中玩偶詭異異常，卻連睡覺都要放在臥榻邊。這不是擺明了要和自己過不去么？

　　再說那惡靈瑪麗肖，殺一家子竟整整用了幾十年。杰米把她附體的玩偶時刻貼身藏在身邊，還主動跑到她的棲身之所，可她就是不殺，非要等一切真相大白了再殺。這一點導(dǎo)演也沒給出理由解釋，只能說是劇情需要。杰米一早死了，片子就拍不下去了。

　　為了把故事講完，該死的不死，該追的不追；為了觸發(fā)劇情，不該死的卻送上去找死，死得莫名其妙。這是很容易讓人出戲的。

　　《死寂》影評(七)：既不懸疑也不恐怖的“懸疑恐怖片”！

　　此片可分為兩段，前段從一開始男主夫婦接到木偶包裹到男主老婆被殺直到警察介入這段走的懸疑破案風(fēng)格，后段鬼婆瑪麗?肖帶著怨念和無限能力調(diào)戲男主的同時也調(diào)戲了觀眾一直到影片結(jié)束這段是鬼片風(fēng)格。如果不是前段有懸疑破案風(fēng)格我可能不能堅持看完整部影片，情節(jié)非常之簡單：一表演腹語雙簧的中年婦女瑪麗?肖鬼魂的復(fù)仇殺戮之旅。在影片前半段就早早揭示了女鬼的存在也就沒有了懸念，在后半段因為導(dǎo)演編劇沒有給男主任何對抗鬼魂的能力導(dǎo)致男主就像一只無頭蒼蠅亂竄被調(diào)戲的團團轉(zhuǎn)直到最后被女鬼做成人偶完結(jié)，全程的恐怖場景便是人偶轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)眼珠或者突然出現(xiàn)在男主旁邊，因此也算不上恐怖。最后所謂反轉(zhuǎn)一幕更是畫蛇添足，不但對整個影片情節(jié)毫無影響而且更像是刻意的討好觀眾：“我這里反轉(zhuǎn)了哦，不簡單哦！”。

　　《死寂》影評(八)：死寂

　　傳說在1940年代，美國一個名叫雷萬斯費爾的小村莊發(fā)生了一樁慘案。一名小孩被殺死了，村民認為兇手就是當(dāng)?shù)匾粋�靠拿著木偶表演腹語為生的女人瑪麗·肖。憤怒的村民們將瑪麗抓起來將她割掉舌頭之后，連同她的木偶們一同放進火里燒死。從此以后，消失的木偶會時不時在村里出現(xiàn)，每次一出現(xiàn)就有人死，而且死去的人都會被割掉舌頭。于是村里就留下這么個傳說：當(dāng)你見到瑪麗的木偶比利時，千萬不要尖叫。

　　幾十年后，已經(jīng)遠離雷萬斯費爾的詹米發(fā)現(xiàn)他新婚妻子麗莎在公寓內(nèi)離奇死亡，他回到村里辦理妻子后事時突然想起小時候聽說過的木偶殺人的故事。詹米決定解開這個謎團，那段塵封的恐怖歷史又一次被翻開。

　　《死寂》影評(九)：玩偶也恐怖

　　電影前半部分有幾處繪畫畫面作轉(zhuǎn)真實畫面的設(shè)計很有特色，前后的鏡頭處理也很棒，再配上恰到好處的音樂，會讓人覺得眼前一亮。

　　電影中有警察這一角色，出現(xiàn)的頻率也很高，但是給他設(shè)計的對話與行為邏輯性不是特別嚴密，角色顯得很生硬，從而讓人感覺這個角色對劇情的推動很弱，還經(jīng)常出現(xiàn)。

　　另一個“瘋老太太”的角色，總能來點什么“真理”之類，驚悚片中實在是太多了，如果不做出一些特別的東西，這種方法人已經(jīng)看厭了。

　　整個中前期在“玩偶”這個線索的的引導(dǎo)下，影片的驚悚氛圍，流暢度都蠻不錯的。不過到了后期，警察會和主角一起行動，這樣就會很大程度的減小觀影者的緊張感，而且在見BOSS之前，還有兩幕《電鋸驚魂》的彩蛋，作為一個《電鋸驚魂》系列愛好者，看到后簡直各種歡樂，一點都沒有了驚悚片的氛圍，哈哈哈~

　　最后值得一提的是，影片反轉(zhuǎn)的結(jié)尾，還是比較有邏輯性，伏筆設(shè)計的也差不多。所以整體上來看，這個片子還是很精彩的，值得一看！

　　《死寂》影評(十)：觀死寂論看恐怖片的正確方式

　　死寂這部溫子仁的老電影我是早有耳聞了，之前看過溫導(dǎo)演的《潛伏》系列，《招魂》系列，中西結(jié)合式的恐怖手法極其出彩，中式，更確切說是港式鬼怪類恐怖片，大體講究一物降一物，有鬼，必有驅(qū)鬼人。所以港式鬼片誕生了午馬，林正英等一批驅(qū)鬼大師。這種鬼故事敘事，一來滿足了人們邪不勝正的審美，二來降低鬼片的恐怖感。而西式的，就算日韓的也包括在內(nèi)，他們的典型鬼怪片，一般只有鬼，沒有相對應(yīng)的降服力量。人類在未知力量面前顯得極其渺小，無力。溫子仁的鬼片風(fēng)格在于把二者融合在了一起，把驅(qū)魔人帶入了西方鬼片中。不過溫導(dǎo)作品中的驅(qū)魔人并不像港式鬼片中的午馬，英叔氣場強大，嚇得小鬼退避三舍。溫的作品中驅(qū)魔人還是那么無力，正義的力量顯得很渺小，驅(qū)魔人和鬼怪的對抗也是勝負參半，不像港式鬼片，英叔一出場，觀眾就放心了，結(jié)局肯定是英叔與惡鬼大戰(zhàn)幾百回合，惡鬼敗下陣來，然后結(jié)局正大光明，道高一尺魔高一丈…… 溫的電影好在引入了港式鬼片的一些元素，但是仍然讓你猜不到結(jié)局

　　不過《死寂》其實更加西方化，沒有驅(qū)魔人的角色，和電鋸的風(fēng)格更加近似，充滿窒息感，主角無助且無力，不過由于看這部電影之前，老早就被我媽劇透了。所以這部電影遲遲未看，但在知道結(jié)局的前提下，死寂一個半小時的片長仍然讓我感覺其不失為一部優(yōu)秀的恐怖片，不過除了知道結(jié)局，因為我不小心開了彈幕，也讓恐怖感大打了折扣。所以，其實本人真正想要告訴大家的是如何觀看恐怖片才會感到恐怖.

　　簡而言之，想要恐懼感，就是要專注，融入到角色中，才能感受到恐懼，具體做法呢？

　　1.觀影人數(shù)：一個人看其實比一幫人看更有代入感，開彈幕，一邊看一遍和人聊天，都會令恐懼感大打折扣，看恐怖片切忌互動，你要融入到電影里

　　2.媒介和時間，地點：觀影最好在晚上，屏幕越大越好，用電腦最好開全屏，并且關(guān)燈，大屏幕電視更好，配上不錯的音響設(shè)配，小時候看恐怖電影的恐怖感在于這里。觀影更容易專注。當(dāng)然在電影院里，零零散散幾個人觀影效果最好，用馬歇爾麥克盧漢的話說，媒介分為冷熱媒介，和觀眾互動的多的媒介稱之為冷媒介，譬如電影，因為在一個陰暗的房間里，不與人交流，專注于大熒幕，人更加容易全身心浸入到媒介當(dāng)中。不過電影院觀影，即使人多，恐怖片營造的恐懼感我個人感覺也好過在家里用小屏幕電腦。麥克盧漢說的“媒介即信息”還是很有道理，用不同的媒介看不同的電影，感覺是千差萬別的。恐怖信息不止來自電影，也來自媒介本身

　　3.觀影連貫性：看電影最忌諱的就是被打斷，要想體驗一部恐怖片所營造的恐懼感，不要一會接個電話，一會刷個微博了，其實看電影的同時，也是個思維的過程，還是個不自覺扮演電影角色的過程，做其他的事情，本身會打斷思緒，讓你出戲，剛剛?cè)谌胍徊侩娪埃�被打斷，就又要重新融入，不斷被打斷，自然很難產(chǎn)生恐懼感了

　　暫時想到這些，未完待續(xù)……

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