如何用京劇發(fā)聲方法練習(xí)男高音作文

　　京劇是戲曲的一個(gè)劇種，是由徽班經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展和藝術(shù)提升、演進(jìn)后形成的戲曲表演形式。以下是小編精心整理的如何用京劇發(fā)聲方法練習(xí)男高音，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　第一句“勾住眉心”

　　就是一張嘴一唱的時(shí)候, 先想“眉心”, 在那兒用鼻音( 鼻腔共鳴) 勾住它往后拉。

　　這是一股很松的勁兒。

　　第二句“腦后摘音”

　　唱到高音時(shí)要往腦袋后面找勁兒, 好像“剛音”和“立音”是從腦袋后頭“摘”出來的。

　　后頭頂有股勁兒。

　　第三句“行于背”

　　什么是“行于背”呢?

　　是一股子力量在后背行走。

　　在上海, 周信芳唱到高音時(shí)后背抖動、用勁兒。

　　我也覺得后背、后脖梗子、后腦勺都有勁兒。

　　第四句“貫于頂”

　　后背用勁兒的時(shí)候, 這股力量從后脖梗子往后頭頂上“貫”。

　　勁兒“貫”進(jìn)了頭頂, 聲兒也就“貫”進(jìn)了頭頂。

　　第五句“丹田提氣”

　　唱高音的時(shí)候,“丹田”氣要足, 到了高音“丹田”往上一提氣, 小肚子一繃勁兒, 高音兒就唱出來了。

　　第六句“兩肋虛張”

　　京劇唱功最講用氣的方法, 怎么吸氣, 怎么換氣, 怎么偷氣, 說道很多, “氣口”要掌握好,“氣口”( 換氣) 掌握不好就要傷人。

　　到了高音, 用氣絕不能死用勁兒, 要“虛、實(shí)”結(jié)合。

　　只要唱的時(shí)候能找到“兩肋虛張”的勁, 這個(gè)氣就活了。

　　第七句“聲音倒灌”

　　到了高音, 不能光想著”腦后音”往后唱, 那不行。

　　還得往下想, 好像聲音從張著的嘴里向下倒著灌進(jìn)去。

　　第八句“膛音出剛音、立音”

　　膛音就是從嘴的后膛里唱出來的。

　　一張嘴就要有膛音, 膛音亮了, 才能唱出“剛音”和“立音”。

　　京劇中旦角的咬字、吐字技巧

　　如果說吐字既要清楚又要悅耳，那么就要在口腔里找到每一個(gè)字的特定發(fā)音部位。首先要把一個(gè)字固定在一定的部位而這個(gè)部位又要能使嗓音既寬且亮；其次由于唱腔有抑揚(yáng)頓挫，用氣就要迂回曲折，要有運(yùn)轉(zhuǎn)吐納的技巧，說得簡單些，就是要有收有放。咬字的清楚與否，是發(fā)音與嘴型的問題。雖然總的共鳴要求在一個(gè)固定的部位，但由于字的限制這里面還要分出共振的主要部位和次要部位，不考慮這些，把每一個(gè)字用相同的方法唱（不唱在完全適當(dāng)?shù)牟课唬┦遣荒苁盏搅己玫男Ч�的。對吐字來說，拼音的問題是很重要的，因?yàn)槿魏巫侄疾煌夂跤陕暷负晚嵞钙闯�。因�(yàn)榫﹦】偸且�拖長唱的，所以韻母在這里就格外地重要了。有時(shí)由于用氣口型及部位的關(guān)系，嘴型在不知不覺中改變了，因此韻母也就變了，這樣就會感到字不準(zhǔn)和不歸韻了。以下是咬字、吐字的幾個(gè)練習(xí)方法：

　　1、字頭一出來，就要把音立住。發(fā)音時(shí)嘴型要張圓，上腭與軟腭同時(shí)上抬，下腭不用力（由側(cè)面看去是上腭往前，下腭略往后縮的姿勢），舌頭放松不要堵住咽門，聲音呈弧形的曲線。以天字為例，先出梯（ti音，圈住i音，把字音立住，再過渡到淹ian）。字的勁在出口之前就要彈出來，字無阻，則無力，字阻彈則音立。咬字、吐字，嘴的動作要快、要玲瓏、敏捷；嘴不可張得過大，口形要美，這點(diǎn)對旦角更為重要。字出來后，中間有一過渡音，即字腹。由此中間音過渡到字尾，叫作過氣接脈。由字腹轉(zhuǎn)字尾，才有歸韻。例如：歌曲《梅蘭芳》看城堞的城字找cha（查）音，而后慢慢歸韻到en（嗯）音上，即所謂字有所出，必有所歸。

　　2、養(yǎng)成在一開始唱任何一句或一字時(shí)輕輕呼氣的習(xí)慣，使聲音由輕到重，這一辦法也可以收到鍛煉橫膈膜呼吸的效果，呼吸輕就必須使橫膈膜的動作緩慢，因而有助于達(dá)到上述（1）項(xiàng)中的目的。另一方面，聲音由輕到重，不傷嗓子，使它經(jīng)累持久。這辦法練久了即使不用主觀控制、有意識地向口腔外呼氣，也能得到較響的聲音，起初練時(shí)宜慢，熟練以后，掌握了由輕到響的聲音，呼吸過程縮短，就不會影響唱快速度的音調(diào)。

　　京劇中旦角的呼吸

　　京劇旦角的呼吸其實(shí)就是用到氣，即所謂丹田之氣。氣息的運(yùn)用在京劇演唱中有著舉足輕重的作用，是京劇演唱的動力和支持力，氣息的合理運(yùn)用更是達(dá)到聲要圓熟，腔要徹滿的關(guān)鍵。京劇演唱不能僅聲帶用力，還要?dú)獬恋ぬ�，使聲音有彈性，方能持久，這是中國古代聲樂藝術(shù)的傳統(tǒng)，而氣息之丹田說法，實(shí)際指用橫膈膜來控制呼吸的方法。呼吸進(jìn)行時(shí)要慢而且長，呼吸能夠運(yùn)轉(zhuǎn)自如，用最少的氣來發(fā)音，在鍛煉中提高肺活量，唱起來顯得氣長。在唱歌的過程中，經(jīng)常會感覺氣不夠用，所以聲音會漸漸變得緊而尖，用橫膈膜呼吸，丹田發(fā)力，氣息會源源不斷的往上輸送，這樣在唱歌的過程中，就會很自如的控制呼吸。總的說來，所要達(dá)到的一個(gè)共同目的就是能自如地控制住向口腔送氣：要多即多，要少即少。這樣便能找到發(fā)出某一個(gè)音時(shí)所需要的最適合的送氣量，不會無計(jì)劃地把氣全部用光，或是由于呼氣的不能控制而緊張，乃至影響到聲帶近處的肌肉緊張，因而不能發(fā)出完好的聲音。

　　京劇中旦角的共鳴位量

　　共鳴是擴(kuò)大聲響、調(diào)節(jié)聲區(qū)、變化字音、美化音色的關(guān)鍵和樞紐，其結(jié)果是產(chǎn)生充分的泛音，作用是擴(kuò)大和美化聲音，效果是歌聲獲得美好的音色而悅耳動聽。發(fā)音的關(guān)鍵雖然主要在于聲音的變化，但人的口腔及周圍的各部分是一個(gè)天然的共鳴腔，這對發(fā)音的響亮、寬窄、厚落也起著一定的影響。以腦后音為例，腦后音指的是一種高音區(qū)的唱法。其唱時(shí)使喉頭穩(wěn)定，打開后咽壁，提高軟腭，將聲音送入頭腔。其實(shí)質(zhì)就體現(xiàn)了唱法與共鳴相輔相成的關(guān)系。為了追求特定的共鳴或聲音效果，就會產(chǎn)生使之呈現(xiàn)的歌唱方法；反之，唱法的運(yùn)用，就是為了追求某種共鳴效果。方才講的用氣基本上已為這個(gè)共振的部位創(chuàng)造了條件，如果再加上整個(gè)口腔的肌肉松馳就容易找到這個(gè)位置了。這個(gè)位置如果找到了以后，就會使自己整個(gè)上頭腔和鼻咽腔都同時(shí)振動著的感覺，即所謂整體共鳴了。這里要注意，有一個(gè)唯一不能同時(shí)振動的地方就是喉頭。最好的振動位置是在上腭和咽腔處，發(fā)出來的聲音松脆、圓潤，也就是梅派最準(zhǔn)確的發(fā)音。

　　以上三種技巧是相輔相成，并且有它們的統(tǒng)一性的。因?yàn)橛脷獠粚�就會影響到肌肉緊張，也會影響到嘴型。嘴型不對，韻母必定要改變。反過來說，如果嘴型不對，或者韻母找不到它應(yīng)有的部位，也說明了肌肉的控制或者用氣存在問題。

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