高音發(fā)聲方法
嗓子緊，說明你的發(fā)聲方式不正確，暫時別要求那么高的聲音，否則你嗓子壞了就完了，每個人的音域是不同的。小編為你整理了高音發(fā)聲方法，希望對你有所參考幫助。
演唱高音嗓子出現(xiàn)累、緊和"破音"的原因主要是由于演唱者過分的用力造成的，實際上學(xué)聲樂時教師經(jīng)常要求學(xué)生先唱好中聲區(qū)，然后以中聲區(qū)的感覺去唱高音，雖然你覺得中生區(qū)唱得很自然，可實際上中聲區(qū)一定是有問題的，否則高音就解決了。所謂的自然并不是指演唱者"平時"的狀態(tài)。人都有一定性格的，一般都會偏向一面，適中的性格是很少見的，自然就是指平和、中正的狀態(tài)，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài)。例如內(nèi)向的人性格偏"沉"，由于狀態(tài)太懶，就容易唱不出高音。外向的人性格偏"急"，由于狀態(tài)過急躁，容易造成高音緊和喊。
練習(xí)高音的方法首先要找到演唱中聲區(qū)是的平和心態(tài)，然后以不變的狀態(tài)來唱高聲區(qū)。另一種辦法就是注意在演唱高音時不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉嚨部分一定要自然，你出現(xiàn)的問題就是由于高音用力，使喉嚨捏緊，造成音越高，勁越大，喉嚨越緊。另外就是演唱中多注意情感的表現(xiàn)，實際上現(xiàn)在的許多歌星都沒學(xué)過聲樂的發(fā)聲方法，但他們很共同的一個特點就是演唱得很投入，當(dāng)真實情感積累到一定程度時，就可以在一定程度上協(xié)調(diào)演唱方法的問題。實際上聲樂演唱就是表達一定的情感，所以以情帶聲可以極大的緩解發(fā)聲方法的問題。
高音區(qū)常常在作品的高潮中出現(xiàn)，有著激發(fā)聽眾情緒、振奮人心的力量。唱好了高音，會給整個演唱增添光彩。因此，具有響亮的、金屬般的高音對歌唱者來說是非常寶貴的，在找到了自然聲區(qū)，打好了中聲區(qū)的基礎(chǔ)，又掌握了換聲區(qū)的技巧后就可以進行高音的練習(xí)。唱高音時，兩顴骨要更積極開放，整個歌唱狀態(tài)要更加積極向上，興奮。隨著音高向上，下頜需要松弛地向下，向兩側(cè)向后拉；小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣，使喉嚨更加打開，喉頭不可隨音高往上移動，而是相反，逐步下降，保持在吸氣的狀態(tài)，當(dāng)然這個狀態(tài)必須有氣息的支持。唱高音的方法是訓(xùn)練中的一個難點，在不斷實踐的基礎(chǔ)上，也已經(jīng)總結(jié)出了很多行之有效的方法，但每一種方法都要因人而宜，采取適合自己的有效途徑和方法。
第一個就是支點提法：在唱歌的時候好像聲帶不長在喉嚨里，而長在了胸口，唱每一個字都不要離開這個支點，嘴放松唱，這樣把注意力往那兒一想，一下子聲音就得到平衡了。這種方法可以解決好幾個問題：如果唱高音喉頭容易上提的話，你一想到胸口就不想喉頭了，支點一低，喉頭也自然放松，下放，喉頭放下以后，喉嚨自然打開。還有聲帶都有長在胸口處，氣息當(dāng)然就不能超過聲帶，那一定在胸口的下面，氣息也就往下沉了，穩(wěn)定了。這基本是找到了正確的發(fā)聲方法。
第二個反向提法是“喉下?lián)Q字”的比喻。喉下?lián)Q字的辦法，就是說一般唱高音時喉頭都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換，或者“貼著肩膀換，在脖子根換”。這樣唱的時候，喉嚨最容易打開，而且聲音比較容易垂直，容易進入頭聲，容易找到高音的焦點位置
唱高音的技巧和正確發(fā)聲方法
1、不論男女都應(yīng)以中聲區(qū)訓(xùn)練為基礎(chǔ)聲區(qū)。聲音上行時，應(yīng)摻假聲并略帶掩蔽，不能過于開放，聲區(qū)部分重疊交錯、混合，有利于聲音統(tǒng)一。
2、 天然生就的好嗓子和音域，在理論上和實踐中是沒有限制的。男高音又唱男中或男低音，女低音又唱花腔的例子，在歌唱家中并不罕見。但一般學(xué)唱者要按聲部區(qū)分進行換聲訓(xùn)練。
3、主張不要聲區(qū)劃分的人應(yīng)是針對歌唱訓(xùn)練的結(jié)果而言，主張要聲區(qū)劃分的人應(yīng)是針對發(fā)聲訓(xùn)練的過程而言，目標(biāo)是一致的，但方法和說法往往不同。
4、美聲唱法的聲區(qū)轉(zhuǎn)換強調(diào)“漸變”，即多半真聲—半真聲—半假聲—多半假聲。聲區(qū)的轉(zhuǎn)換應(yīng)該是由微小的、難以覺察的、逐漸的聲音量變過程所形成的。
5、要想獲得統(tǒng)一的聲區(qū)，消除換聲痕跡，最有效的措施就是堅持以混聲為主體的唱法，也就是盡可能在中聲區(qū)就使用聲帶的局部振動，即用有控制和掩蓋的聲音。男聲因為平日說話就是真聲，所以要加強輕機能的訓(xùn)練。女聲由于平日說話就是假聲，所以要加強重機能的訓(xùn)練。
6、胸聲若無頭聲，頭聲若無胸聲，其共鳴音響效果都不會美，要用混聲將頭聲與胸聲融合。只有混合、掩蓋的發(fā)聲，才能創(chuàng)造明亮、光彩、強有力的高音。
7、換聲和混聲的主要目的是解決高音，解決高音的主要問題是如何使聲區(qū)統(tǒng)一。要達到聲區(qū)統(tǒng)一，一定要從中聲區(qū)開始進行換聲和混聲，隨著高低音的變化調(diào)整真假混合聲的比例。不管是真聲還是假聲，美聲唱法在任何時候都不能單獨使用。
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