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言慧珠的發(fā)聲方法
我們民族戲曲有著豐富的遺產(chǎn)。前輩們?nèi)缫压实臈钚�、金少山、陳德霖和�?dāng)代的藝術(shù)大師梅蘭芳先生，以及我們同輩的一些名演員，很多都是出名的好嗓子，他們化費(fèi)了很大的勞動，結(jié)合自己的條件創(chuàng)造了各種優(yōu)美的唱法，本文整理了言慧珠的發(fā)聲方法相關(guān)文章，歡迎閱讀了解。
京劇旦角的發(fā)聲、共鳴、吐字訓(xùn)練方法
近來我正和戶文勤同志一起吊嗓，研究一些土辦法,探索發(fā)音的規(guī)律。他對于吐字、用氣、發(fā)聲有些研究,加上我實(shí)際的經(jīng)驗(yàn)體會,摸索到一條根據(jù)十三轍每個字尋找發(fā)音的規(guī)律。現(xiàn)在我感到白己的嗓子,高低音都很圓亮而且不費(fèi)力,即使有些傷風(fēng)咳嗽也能應(yīng)付,不致嘶啞,高矮調(diào)門都能適應(yīng)，比我在嗓子未壞之前所灌的唱片感覺上還要年青些。為什么我的嗓子在六年前中途會壞了呢？現(xiàn)在我找到了答案,因?yàn)槲覐那皯{借著年輕力壯,在使用方法上不很科學(xué),所以不經(jīng)累,唱幾天歇幾天可以恢復(fù),不致發(fā)生太大的問題,但是一經(jīng)連唱幾百場，嗓子就經(jīng)不住了。現(xiàn)在摸到了較好的方法,相信它會不但寬亮,而且能夠持久。最近我己經(jīng)把我的這些經(jīng)驗(yàn)初步教給京劇大小班的學(xué)生，結(jié)合他們本身的接受能力和現(xiàn)有水平因材施教,都很有一些效果。因此想把這些方法作進(jìn)一步的探討。
京劇旦角的唱法特點(diǎn)是用小嗓子(習(xí)慣上也叫假嗓子,就是“陰嗓”)一般地說小嗓子是比大嗓子(習(xí)慣上叫它本嗓,就是“陽嗓”)來得窄。但是我們要把它唱得又寬又亮,又脆又甜,能高能低而又要柔美光潤。因此除了用氣、發(fā)音之外,吐字也是很重要的。如果說吐字既要清楚又要悅耳，那么就要在口腔里把每一個字的一定部位找到。
首先要把一個字固定在一定的部位,而這個部位又要能使嗓音既寬且亮；其次由于唱腔有抑揚(yáng)頓挫,用氣就要迂回曲折,要有運(yùn)轉(zhuǎn)吐納的技巧,說得簡單些,就是要有收有放。咬字的清楚與否,是發(fā)音與嘴型的問題。雖然總的共鳴要求在一個固定的部位。但由于字的限制，這里面還要分出共鳴的主要部位和次要部位。不考慮這些:把每一個字都用相同的方法唱（不唱在完全適當(dāng)?shù)牟课唬┦遣荒苁盏搅己玫男Ч摹?/p>
以下把我個人的一些體會提出來，以供大家參考：
一、訓(xùn)練步驟：
(1) 用氣，要用橫隔膜呼吸，即所謂丹田之氣。初練時可平臥床上，將一本書放在隔膜上看橫隔膜的起伏。呼吸進(jìn)行時要慢而且長，久而久之，可以達(dá)到兩個目的：(甲)唱的時候呼吸能夠運(yùn)轉(zhuǎn)自如。(乙)可用最少的氣來發(fā)音，在鍛煉中提高肺活量，唱起來顯得氣長。
(2) 嘴形，肌肉象嬰兒一樣的松馳，嘴張圓，上腭與軟腭同時往上，下腭不用力( 由側(cè)面看去是上腭往前，下腭略往后縮的姿勢) ，舌頭不要堵住咽門，舌頭放松，用小嗓學(xué)工廠里的汽笛叫聲，即由低漸高，再由高漸低，聲音作弧形。這樣練過一個時期以后，就能在一口氣里由低漸高，再由高轉(zhuǎn)低地循環(huán)幾次而不中斷。任何一個物體受力振動而發(fā)聲，有它一定的限度，如果用力太猛就形成氣對聲帶沖擊，非但不能使發(fā)音響度增加，相反地會使嗓開花，由于沖氣時肌肉緊張而影響橫隔膜和肺的活動，造成氣短的毛病 (有人唱起先特別在唱高音時，太陽穴以及脖子的筋暴起，面紅耳赤，這就是肌肉高度緊張擠住氣的現(xiàn)象)。
(3) 養(yǎng)成在一開始唱任何一句或一字時輕輕呼氣的習(xí)慣，使聲音由輕到響。這一辦法也可以收到鍛煉橫隔膜呼吸的效果，呼吸輕就必須使橫隔膜的動作緩慢，因而有助于達(dá)到上述(1)項中的兩個目的。另一方面，聲音由輕到重，不傷嗓子，使它經(jīng)累持久。這辦法練久了即使不用主觀控制、有意識地向口腔外呼氣，也能得到較響的聲音。起初練時宜慢，熟練以后，掌握了由輕到響的聲音，呼吸過程縮短，就不會影響唱快速度的音調(diào)。
總的說來這三個方法所要達(dá)到的一個共同目的是自如地控制住向口腔送氣：要多即多，要少即少。這樣便能找到發(fā)出某一個音時所需要的最適合的送氣量，不會無計劃地把氣全部用光，或是由于呼氣的不能控制而緊張，乃至影響到聲帶近處的肌肉緊張，因而不能發(fā)出完好的聲音。
言慧珠《西施》
二、共鳴位置：
發(fā)音的關(guān)鍵雖然主要在于聲帶的變化，但人的口腔，及周圍的各部分是一個天然的共鳴腔，這對發(fā)音的響亮、寬窄、厚薄也起著一定的影響。跟吹奏樂器一樣，第一個條件就是用氣，這是有很大的關(guān)系的，這在前面已經(jīng)講過。第二就是吹的桿子及喇叭筒子的大小了，如果把我國的嗩吶上的筒子拿掉吹一下聽，聲音和裝上筒子的時候音量的差別是驚人的。因此人們常常由于自己所慣用的共鳴腔的形態(tài)不同而有不同的共振部位(猶如嗩吶裝上了好壞不同的筒子一樣)，其中在上腭和咽喉處的共振部位是最好的。怎樣才能達(dá)到這一目的呢? 方才講的用氣基本上已為這個共振的部位創(chuàng)造了條件，如果再加上整個口腔的肌肉松馳就容易找到這個位置了。怎樣來辨別自己是否找到了這個位置了呢? 這個位置如果找到了以后，就會使自己有整個腦子及口腔各處都同時振動著的感覺，即所謂整體共鳴了。這里要注意，有一個唯一不能同時振動的地方就是喉頭。京劇旦角的發(fā)音分以下幾種：
1．鼻音：在鼻梁處振動，發(fā)音不夠?qū)捔�，發(fā)鼻音時用手堵住鼻孔即不能發(fā)音(如傷風(fēng))。
2，喉音：振動集中在喉頭處，發(fā)音厚而不亮，不能拔高，唱時容易引起咳嗽，還容易招致肌肉緊張。
3．腦后音：振動部位主要在咽腔的最上最后部，這種聲音很難發(fā)得響亮，但也很動聽，發(fā)音時頗為吃力，一般老生用時較多，青衣則只有程派獨(dú)具這種風(fēng)格的唱法，一般是不宜于初學(xué)練嗓的。
4．利用前上腭與上齒上唇所發(fā)出來的聲音，它是把振動集中在最前面的唇齒處，有時很亮但很薄很尖。這是小女孩最易發(fā)出的聲音，由于嘴唇處太用氣力，以致震動的部位較前，較低。
5．根據(jù)以上四種分析，最好的震動位置是在上腭和咽腔處，發(fā)出來的聲音松脆、圓潤，也就是梅派最準(zhǔn)確的發(fā)音。
三、吐字方法：
對吐字來說，拼音問題的了解是很重要的，因?yàn)槿魏巫侄疾煌夂跤陕暷讣绊嵞钙闯傻摹Ｒ驗(yàn)榫﹦】偸且祥L唱腔的，所以韻母在這里就格外地重要了。有時由于用氣口形及部位的關(guān)系，嘴形在不知不覺中改變了，因此韻母也就變了，這樣就會感到字不準(zhǔn)和不歸韻了。要把聲音唱響，而又要保持字準(zhǔn)，做到字正腔圓，可用上述的練氣方法及正確的部位，掌握技巧，即先把所有可能碰到的韻母練好、練響、練亮，然后在唱腔的時候自始至終牢記字的韻母就可以了。如果還不能控制的時候，可以把每個音上加一個韻母來唱。例如：“春”韻母應(yīng)為“恩”，就可以把玉堂春的春字唱成。用這個方法為的是要防止震動的部位移動，使練唱者主觀上有這個概念。這一辦法不過是用來控制和提醒演唱者而已，不要使聽者感到真的在唱著許多的“恩”字。因?yàn)檠莩乃囆g(shù)也是通過大腦高級神經(jīng)活動來控制口腔肌肉和呼吸功能，因此有些控制方法應(yīng)從思維上來著手。
以上三種方法是相輔相成，并且有它們的統(tǒng)一性的。因?yàn)橛脷獠粚蜁绊懙郊∪饩o張，也會影響到嘴型。嘴型不對，韻母必定要改變。反過來說，如果嘴型不對，或者韻母找不到它應(yīng)有的部位，也說明了肌肉的控制或者用氣是有問題的。
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