- 相關(guān)推薦
京劇男旦的練聲方法和發(fā)聲技巧
京劇乃中國(guó)之國(guó)粹，發(fā)展至今已延伸出了多種的藝術(shù)形式，而京歌則是眾多演變產(chǎn)物中最有代表性的一種，歌曲《梅蘭芳》更是其中的典型例子，它把京劇的旦角唱腔和民族唱法很好的結(jié)合在一起，終給人以新穎之感。下面是小編為你帶來(lái)的京劇男旦的練聲方法和發(fā)聲技巧，希望對(duì)你有所幫助。
京劇中旦角的發(fā)聲技巧
京劇是戲曲的一個(gè)劇種，是由徽班經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展和藝術(shù)提升、演進(jìn)后形成的戲曲表演形式。京劇行當(dāng)首先分為生、旦、凈、丑四大類，行當(dāng)?shù)脑O(shè)立，為演員演技的學(xué)習(xí)和發(fā)揮劃定了明確范圍。明清時(shí)期，戲曲演員主要是男性，劇中的女性人物因而多由男演員扮演，從而形成了男扮女的旦行行當(dāng)特色，習(xí)稱為“男旦”或“乾旦”，梅蘭芳是其中的典型代表人物。旦行演技，實(shí)際上就成為一批男性演員學(xué)藝并發(fā)展表演才能的一個(gè)固定的藝術(shù)范圍。在這樣一種演員與演技范圍選擇對(duì)應(yīng)的行當(dāng)體制格局下，還存在著女演男的演技范圍，此外，還常常出現(xiàn)少演老、老演少等等情況。這些獨(dú)特的演技范圍，構(gòu)成了不同行當(dāng)?shù)拇_立，也構(gòu)成了戲曲藝術(shù)的一項(xiàng)鮮明特征。
京劇旦角流派唱腔，是京劇傳統(tǒng)唱腔進(jìn)一步性格化的具體表現(xiàn)，是張揚(yáng)固有腔格底蘊(yùn)、發(fā)揮藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性的產(chǎn)物，它皆以“線性”旋律運(yùn)動(dòng)促使唱腔變得更豐滿而有新意。20世紀(jì)初葉，陳德霖、王瑤卿代表著京劇旦角行當(dāng)?shù)陌l(fā)展方向，為旦角藝術(shù)的繁榮打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而在旦角唱腔藝術(shù)特色方面對(duì)后世產(chǎn)生深刻影響的代表人物，應(yīng)首推：梅、尚、程、荀四大流派。
20世紀(jì)中葉，梅、尚、程、荀四大流派的崛起，將旦角唱腔音樂(lè)推至京劇藝術(shù)的頂端，成為后世研習(xí)的楷模。梅派唱腔藝術(shù)，始終不脫離京劇本體的古典藝術(shù)美，它是高度藝術(shù)技巧與古典美學(xué)思想凝煉的結(jié)晶。的確，梅腔極為簡(jiǎn)潔大方，它不強(qiáng)調(diào)某一局部特點(diǎn)，而是在平衡的腔法中追求“大味、大美”的風(fēng)范，達(dá)到了一種超越有限而達(dá)于無(wú)限的藝術(shù)境界。乍聽(tīng)梅腔平易無(wú)奇，仔細(xì)品味則韻味無(wú)盡、奧妙無(wú)窮。
旦角發(fā)聲方法，屬于民族傳統(tǒng)的發(fā)聲方法，講究音色明亮，共鳴腔調(diào)節(jié)較小，聲波在硬腭及口腔上部振動(dòng)較多，聲音靠前，聲音顫動(dòng)幅度較小，吸呼部位較深，講究氣沉丹田，排氣量相對(duì)較小;京劇旦角的唱法特點(diǎn)是用小嗓子(習(xí)慣上也叫假嗓子，就是“陰嗓”)，一般地說(shuō)小嗓子是比大嗓子(習(xí)慣上叫它本嗓，就是“陽(yáng)嗓”)來(lái)得窄。但是我們要把它唱得又寬又亮，又脆又甜，能高能低而又要柔美光潤(rùn)。因此除了用氣、發(fā)音之外，咬字、吐字也是很重要的。
(一)京劇中旦角的咬字、吐字技巧
如果說(shuō)吐字既要清楚又要悅耳，那么就要在口腔里找到每一個(gè)字的特定發(fā)音部位。首先要把一個(gè)字固定在一定的部位而這個(gè)部位又要能使嗓音既寬且亮;其次由于唱腔有抑揚(yáng)頓挫，用氣就要迂回曲折，要有運(yùn)轉(zhuǎn)吐納的技巧，說(shuō)得簡(jiǎn)單些，就是要有收有放。咬字的清楚與否，是發(fā)音與嘴型的問(wèn)題。雖然總的共鳴要求在一個(gè)固定的部位，但由于字的限制這里面還要分出共振的主要部位和次要部位，不考慮這些，把每一個(gè)字用相同的方法唱(不唱在完全適當(dāng)?shù)牟课?是不能收到良好的效果的。對(duì)吐字來(lái)說(shuō)，拼音的問(wèn)題是很重要的，因?yàn)槿魏巫侄疾煌夂跤陕暷负晚嵞钙闯�。因�(yàn)榫﹦】偸且祥L(zhǎng)唱的，所以韻母在這里就格外地重要了。有時(shí)由于用氣口型及部位的關(guān)系，嘴型在不知不覺(jué)中改變了，因此韻母也就變了，這樣就會(huì)感到字不準(zhǔn)和不歸韻了。以下是咬字、吐字的幾個(gè)練習(xí)方法：
1.字頭一出來(lái)，就要把音立住。發(fā)音時(shí)嘴型要張圓，上腭與軟腭同時(shí)上抬，下腭不用力(由側(cè)面看去是上腭往前，下腭略往后縮的姿勢(shì))，舌頭放松不要堵住咽門，聲音呈弧形的曲線。以“天”字為例，先出梯(ti音，圈住i音，把字音立住，再過(guò)渡到淹ian)。字的勁在出口之前就要彈出來(lái)，字無(wú)阻，則無(wú)力，字阻彈則音立。咬字、吐字，嘴的動(dòng)作要快、要玲瓏、敏捷;嘴不可張得過(guò)大，口形要美，這點(diǎn)對(duì)旦角更為重要。字出來(lái)后，中間有一過(guò)渡音，即字腹。由此中間音過(guò)渡到字尾，叫作過(guò)氣接脈。由字腹轉(zhuǎn)字尾，才有歸韻。 例如：歌曲《梅蘭芳》“看城堞” 的“城”字找cha(查)音，而后慢慢歸韻到en(嗯)音上，即所謂“字有所出，必有所歸” 。
2.養(yǎng)成在一開(kāi)始唱任何一句或一字時(shí)輕輕呼氣的習(xí)慣，使聲音由輕到重，這一辦法也可以收到鍛煉橫膈膜呼吸的效果，呼吸輕就必須使橫膈膜的動(dòng)作緩慢，因而有助于達(dá)到上述(1)項(xiàng)中的目的。另一方面，聲音由輕到重，不傷嗓子，使它經(jīng)累持久。這辦法練久了即使不用主觀控制、有意識(shí)地向口腔外呼氣，也能得到較響的聲音，起初練時(shí)宜慢，熟練以后，掌握了由輕到響的聲音，呼吸過(guò)程縮短，就不會(huì)影響唱快速度的音調(diào)。
(二)京劇中旦角的呼吸
京劇旦角的呼吸其實(shí)就是用到“氣”，即所謂丹田之氣。氣息的運(yùn)用在京劇演唱中有著舉足輕重的作用，是京劇演唱的動(dòng)力和支持力，氣息的合理運(yùn)用更是達(dá)到“聲要圓熟，腔要徹滿”的關(guān)鍵。京劇演唱不能僅聲帶用力，還要?dú)獬恋ぬ�，使聲音有彈性，方能持久，這是中國(guó)古代聲樂(lè)藝術(shù)的傳統(tǒng)，而氣息之丹田說(shuō)法，實(shí)際指“用橫膈膜來(lái)控制呼吸的方法”。呼吸進(jìn)行時(shí)要慢而且長(zhǎng)，呼吸能夠運(yùn)轉(zhuǎn)自如，用最少的氣來(lái)發(fā)音，在鍛煉中提高肺活量，唱起來(lái)顯得氣長(zhǎng)。在唱歌的過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)感覺(jué)氣不夠用，所以聲音會(huì)漸漸變得緊而尖，用橫膈膜呼吸，丹田發(fā)力，氣息會(huì)源源不斷的往上輸送，這樣在唱歌的過(guò)程中，就會(huì)很自如的控制呼吸�？偟恼f(shuō)來(lái)，所要達(dá)到的一個(gè)共同目的就是能自如地控制住向口腔送氣：要多即多，要少即少。這樣便能找到發(fā)出某一個(gè)音時(shí)所需要的最適合的送氣量，不會(huì)無(wú)計(jì)劃地把氣全部用光，或是由于呼氣的不能控制而緊張，乃至影響到聲帶近處的肌肉緊張，因而不能發(fā)出完好的聲音。
(三)京劇中旦角的共鳴位量
共鳴是“擴(kuò)大聲響、調(diào)節(jié)聲區(qū)、變化字音、美化音色的關(guān)鍵和樞紐”，其結(jié)果是產(chǎn)生充分的泛音，作用是擴(kuò)大和美化聲音，效果是歌聲獲得美好的音色而悅耳動(dòng)聽(tīng)。發(fā)音的關(guān)鍵雖然主要在于聲音的變化，但人的口腔及周圍的各部分是一個(gè)天然的共鳴腔，這對(duì)發(fā)音的響亮、寬窄、厚落也起著一定的影響。以“腦后音”為例，“腦后音”指的是一種高音區(qū)的唱法。其唱時(shí)“使喉頭穩(wěn)定，打開(kāi)后咽壁，提高軟腭，將聲音送入頭腔”。其實(shí)質(zhì)就體現(xiàn)了唱法與共鳴相輔相成的關(guān)系。為了追求特定的共鳴或聲音效果，就會(huì)產(chǎn)生使之呈現(xiàn)的歌唱方法; 反之，唱法的運(yùn)用，就是為了追求某種共鳴效果。方才講的用氣基本上已為這個(gè)共振的部位創(chuàng)造了條件，如果再加上整個(gè)口腔的肌肉松馳就容易找到這個(gè)位置了。這個(gè)位置如果找到了以后，就會(huì)使自己整個(gè)上頭腔和鼻咽腔都同時(shí)振動(dòng)著的感覺(jué)，即所謂整體共鳴了。這里要注意，有一個(gè)唯一不能同時(shí)振動(dòng)的地方就是喉頭。最好的振動(dòng)位置是在上腭和咽腔處，發(fā)出來(lái)的聲音松脆、圓潤(rùn)，也就是梅派最準(zhǔn)確的發(fā)音。
以上三種技巧是相輔相成，并且有它們的統(tǒng)一性的。因?yàn)橛脷獠粚?duì)就會(huì)影響到肌肉緊張，也會(huì)影響到嘴型。嘴型不對(duì)，韻母必定要改變。反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果嘴型不對(duì)，或者韻母找不到它應(yīng)有的部位，也說(shuō)明了肌肉的控制或者用氣存在問(wèn)題。
【京劇男旦的練聲方法和發(fā)聲技巧】相關(guān)文章：
京劇的發(fā)聲方法04-01
唱歌技巧和發(fā)聲方法04-21
歌唱的技巧和發(fā)聲方法08-25
顫音技巧和發(fā)聲方法02-14
ktv唱歌技巧和發(fā)聲方法10-27
唱低音技巧和發(fā)聲方法08-08
喊麥技巧和發(fā)聲方法02-10
假音技巧和發(fā)聲方法03-26
全民k歌技巧和發(fā)聲方法03-21