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京劇旦角發(fā)聲方法
京劇旦角的唱法特點(diǎn)是用小嗓子(習(xí)慣上也叫假嗓子，就是“陰嗓”)，一般地說(shuō)小嗓子是比大嗓子(習(xí)慣上叫它本嗓，就是“陽(yáng)嗓”)來(lái)得窄。但是我們要把它唱得又寬又亮，又脆又甜，能高能低而又要柔美光潤(rùn)。因此除了用氣、發(fā)音之外，吐字也是很重要的。如果說(shuō)吐字既要清楚又要悅耳，那么就要在口腔里每一個(gè)字的一定部位找到。下面是小編給大家介紹的京劇旦角發(fā)聲方法 ，歡迎閱讀。
京劇旦角發(fā)聲方法
首先要把一個(gè)字固定在一定的部位而這個(gè)部位又要能使嗓音既寬且亮；其次由于唱腔有抑揚(yáng)頓挫，用氣就要迂回曲折，要有運(yùn)轉(zhuǎn)吐納的技巧，說(shuō)得簡(jiǎn)單些，就是要有收有放。咬字的清楚與否，是發(fā)音與嘴型的問(wèn)題。雖然總的共鳴要求在一個(gè)固定的部位，但由于字的限制這里面還要分出共振的主要部位和次要部位，不考慮這些，把每一個(gè)字都用相同的方法唱(不唱在完全適當(dāng)?shù)牟课?是不能收到良好的效果的。以下把我個(gè)人的一些體會(huì)提出來(lái)，供大家參考：
一、訓(xùn)練步驟：
(1) 用氣，要用橫隔膜呼吸，即所謂丹田之氣，初練時(shí)可平臥床上將本書(shū)放在隔膜上看橫隔膜的起伏。呼吸進(jìn)行時(shí)要慢而且長(zhǎng)，久而久之，可以達(dá)到兩個(gè)目的：(甲)唱的時(shí)候呼吸能夠運(yùn)轉(zhuǎn)自如。(乙)可用最少的氣來(lái)發(fā)音，在鍛煉中提高肺活量，唱起來(lái)顯得氣長(zhǎng)。
(2) 嘴形，肌肉象嬰兒一樣的松馳，嘴張圓，上腭與軟腭同時(shí)往上，下腭不用力( 由側(cè)面看去是上腭往前，下腭略往后縮的姿勢(shì)) ，舌頭不要堵住咽門，舌頭放松，用小嗓學(xué)工廠里的汽笛叫聲，即由低漸高，再由高漸低，聲音作弧形。這樣練過(guò)一個(gè)時(shí)期以后，就能在一口氣里由低漸高，再由高轉(zhuǎn)低地循環(huán)幾次而不中斷。任何一個(gè)物體受力振動(dòng)而發(fā)聲，有它一定的限度，如果用力太猛就形成氣對(duì)聲帶沖擊，非但不能使發(fā)音響度增加，相反地會(huì)使嗓開(kāi)花，由于沖氣時(shí)肌肉緊張而影響橫隔膜和肺的活動(dòng)，造成氣短的毛病 (有人唱起先特別在唱高音時(shí)，太陽(yáng)穴以及脖子的筋暴起，面紅耳赤，這就是肌肉高度緊張擠住氣的現(xiàn)象)。
(3) 養(yǎng)成在一開(kāi)始唱任何一句或一字時(shí)輕輕呼氣的習(xí)慣，使聲音由輕到響。這一辦法也可以收到鍛煉橫隔膜呼吸的效果，呼吸輕就必須使橫隔膜的動(dòng)作緩慢，因而有助于達(dá)到上述(1)項(xiàng)中的兩個(gè)目的。另一方面，聲音由輕到重，不傷嗓子，使它經(jīng)累持久。這辦法練久了即使不用主觀控制、有意識(shí)地向口腔外呼氣，也能得到較響的聲音。起初練時(shí)宜慢，熟練以后，掌握了由輕到響的聲音，呼吸過(guò)程縮短，就不會(huì)影響唱快速度的音調(diào)。總的說(shuō)來(lái)這三個(gè)方法所要達(dá)到的一個(gè)共同目的是自如地控制住向口腔送氣：要多即多，要少即少。這樣便能找到發(fā)出某一個(gè)音時(shí)所需要的最適合的送氣量，不會(huì)無(wú)計(jì)劃地把氣全部用光，或是由于呼氣的不能控制而緊張，乃至影響到聲帶近處的肌肉緊張，因而不能發(fā)出完好的聲音。
二，共鳴位置：
發(fā)音的關(guān)鍵雖然主要在于聲帶的變化，但人的口腔，及周圍的各部分是一個(gè)天然的共鳴腔，這對(duì)發(fā)音的響亮、寬窄、厚薄也起著一定的影響。跟吹奏樂(lè)器一樣第一個(gè)條件就是用氣，這是有很大的關(guān)系的，這在前面已經(jīng)講過(guò)。第二就是吹的桿子及喇叭筒子的大小了，如果把我國(guó)的嗩吶上的筒子拿掉吹一下聽(tīng)，聲音和裝上筒子的時(shí)候音量的差別是驚人的。因此人們常常由于自己所慣用的共鳴腔的形態(tài)不同而有不同的共振部位(猶如嗩吶裝上了好壞不同的筒子一樣)，其中在上腭和咽喉處的共振部位是最好的。怎樣才能達(dá)到這一目的呢? 方才講的用氣基本上已為這個(gè)共振的部位創(chuàng)造了條件，如果再加上整個(gè)口腔的肌肉松馳就容易找到這個(gè)位置了。怎樣來(lái)辨別自己是否找到了這個(gè)位置了呢? 這個(gè)位置如果找到了以后，就會(huì)使自己有整個(gè)腦子及口腔各處都同時(shí)振動(dòng)著的感覺(jué)，即所謂整體共鳴了。這里要注意，有一個(gè)唯一不能同時(shí)振動(dòng)的地方就是喉頭。京劇旦角的發(fā)音分以下幾種：
1．鼻音：在鼻梁處振動(dòng)，發(fā)音不夠?qū)捔�，發(fā)鼻音時(shí)用手堵住鼻孔即不能發(fā)音(如傷風(fēng))。
2，喉音：振動(dòng)集中在喉頭處，發(fā)音厚而不亮，不能拔高，唱時(shí)容易引起咳嗽，還容易招致肌肉緊張。
3．腦后音：振動(dòng)部位主要在咽腔的最上最后部，這種聲音很難發(fā)得響亮，但也很動(dòng)聽(tīng)，發(fā)音時(shí)頗為吃力，一般老生用時(shí)較多，青衣則只有程派獨(dú)具這種風(fēng)格的唱法，一般是不宜于初學(xué)練嗓的。
4．利用前上腭與上齒上唇所發(fā)出來(lái)的聲音，它是把振動(dòng)集中在最前面的唇齒處，有時(shí)很亮但很薄很尖。這是小女孩最易發(fā)出的.聲音，由于嘴唇處太用氣力，以致震動(dòng)的部位較前，較低。
5．根據(jù)以上四種分析，最好的震動(dòng)位置是在上腭和咽腔處，發(fā)出來(lái)的聲音松脆、圓潤(rùn)，也就是梅派最準(zhǔn)確的發(fā)音。
三、吐字方法：
對(duì)吐字來(lái)說(shuō)，拼音問(wèn)題的了解是很重要的，因?yàn)槿魏巫侄疾煌夂跤陕暷讣绊嵞钙闯傻摹Ｒ驗(yàn)榫﹦】偸且祥L(zhǎng)唱腔的，所以韻母在這里就格外地重要了。有時(shí)由于用氣口形及部位的關(guān)系，嘴形在不知不覺(jué)中改變了，因此韻母也就變了，這樣就會(huì)感到字不準(zhǔn)和不歸韻了。要把聲音唱響，而又要保持字準(zhǔn)，做到字正腔圓，可用上述的練氣方法及正確的部位，掌握技巧，即先把所有可能碰到的韻母練好、練響、練亮，然后在唱腔的時(shí)候自始至終牢記字的韻母就可以了。如果還不能控制的時(shí)候，可以把每個(gè)音上加一個(gè)韻母來(lái)唱。例如：“春”韻母應(yīng)為“恩”，就可以把玉堂春的春字唱成。用這個(gè)方法為的是要防止震動(dòng)的部位移動(dòng)，使練唱者主觀上有這個(gè)概念。達(dá)一辦法不過(guò)是用來(lái)控制和提醒演唱者而已，不要使聽(tīng)者感到真的在唱著許多的“恩”字。因?yàn)檠莩乃囆g(shù)也是通過(guò)大腦高級(jí)神經(jīng)活動(dòng)來(lái)控制口腔肌肉和呼吸功能，因此有些控制方法應(yīng)從思維上來(lái)著手。
總結(jié)：以上三種方法是相輔相成，并且有它們的統(tǒng)一性的。因?yàn)橛脷獠粚?duì)就會(huì)影響到肌肉緊張，也會(huì)影響到嘴型。嘴型不對(duì)，韻母必定要改變。反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果嘴型不對(duì)，或者韻母找不到它應(yīng)有的部位，也說(shuō)明了肌肉的控制或者用氣是有問(wèn)題的。
本來(lái)這僅是屬于一星一點(diǎn)的個(gè)人體會(huì)，但在黨的號(hào)召和群眾的鼓舞下，覺(jué)得那怕是一點(diǎn)一滴的東西也是應(yīng)該和愿意早日貢獻(xiàn)給社會(huì)主義的戲曲事業(yè)的。在你追我趕、比學(xué)趕幫的共產(chǎn)主義風(fēng)格偉大時(shí)代中，能夠幫著別人趕自己是最愉快的事，我的學(xué)生能早日超過(guò)自己才是我的光榮，我的幸福，因此迫不及待地把個(gè)人摸索的收獲交出來(lái)供大家參考。如果這一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)還確實(shí)可行的話，就要
進(jìn)一步把它提高為理論，井找出它的科學(xué)依據(jù)。這就有待于各方面的幫助，使我不斷的提高。
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