京劇小旦的發(fā)聲方法

　　京劇旦角的唱法特點是用小嗓子（習慣上也叫假嗓子，就是“陰嗓”）一般地說小嗓子是比大嗓子（習慣上叫它本嗓，就是“陽嗓”）來得窄。但是我們要把它唱得又寬又亮，又脆又甜，能高能低而又要柔美光潤。因此除了用氣、發(fā)音之外，吐字也是很重要的。如果說吐字既要清楚又要悅耳，那么就要在口腔里把每一個字的一定部位找到。下面就是小編整理的京劇小旦的發(fā)聲方法，一起來看一下吧。

　　京劇小旦的發(fā)聲方法

　　一、訓練步驟：

　�。�1） 用氣，要用橫隔膜呼吸，即所謂丹田之氣。初練時可平臥床上，將一本書放在隔膜上看橫隔膜的起伏。呼吸進行時要慢而且長，久而久之，可以達到兩個目的：（甲）唱的時候呼吸能夠運轉自如。（乙）可用最少的氣來發(fā)音，在鍛煉中提高肺活量，唱起來顯得氣長。

　�。�2） 嘴形，肌肉象嬰兒一樣的松馳，嘴張圓，上腭與軟腭同時往上，下腭不用力（ 由側面看去是上腭往前，下腭略往后縮的姿勢） ，舌頭不要堵住咽門，舌頭放松，用小嗓學工廠里的汽笛叫聲，即由低漸高，再由高漸低，聲音作弧形。這樣練過一個時期以后，就能在一口氣里由低漸高，再由高轉低地循環(huán)幾次而不中斷。任何一個物體受力振動而發(fā)聲，有它一定的限度，如果用力太猛就形成氣對聲帶沖擊，非但不能使發(fā)音響度增加，相反地會使嗓開花，由于沖氣時肌肉緊張而影響橫隔膜和肺的活動，造成氣短的毛病 （有人唱起先特別在唱高音時，太陽穴以及脖子的筋暴起，面紅耳赤，這就是肌肉高度緊張擠住氣的現(xiàn)象）。

　�。�3） 養(yǎng)成在一開始唱任何一句或一字時輕輕呼氣的習慣，使聲音由輕到響。這一辦法也可以收到鍛煉橫隔膜呼吸的效果，呼吸輕就必須使橫隔膜的動作緩慢，因而有助于達到上述（1）項中的兩個目的。另一方面，聲音由輕到重，不傷嗓子，使它經(jīng)累持久。這辦法練久了即使不用主觀控制、有意識地向口腔外呼氣，也能得到較響的聲音。起初練時宜慢，熟練以后，掌握了由輕到響的聲音，呼吸過程縮短，就不會影響唱快速度的音調。

　　總的說來這三個方法所要達到的一個共同目的是自如地控制住向口腔送氣：要多即多，要少即少。這樣便能找到發(fā)出某一個音時所需要的最適合的送氣量，不會無計劃地把氣全部用光，或是由于呼氣的不能控制而緊張，乃至影響到聲帶近處的肌肉緊張，因而不能發(fā)出完好的聲音。

　　二、共鳴位置：

　　發(fā)音的關鍵雖然主要在于聲帶的變化，但人的口腔，及周圍的各部分是一個天然的共鳴腔，這對發(fā)音的響亮、寬窄、厚薄也起著一定的影響。跟吹奏樂器一樣，第一個條件就是用氣，這是有很大的關系的，這在前面已經(jīng)講過。第二就是吹的桿子及喇叭筒子的大小了，如果把我國的嗩吶上的筒子拿掉吹一下聽，聲音和裝上筒子的時候音量的差別是驚人的。因此人們常常由于自己所慣用的共鳴腔的形態(tài)不同而有不同的共振部位（猶如嗩吶裝上了好壞不同的筒子一樣），其中在上腭和咽喉處的共振部位是最好的。怎樣才能達到這一目的呢？ 方才講的用氣基本上已為這個共振的部位創(chuàng)造了條件，如果再加上整個口腔的肌肉松馳就容易找到這個位置了。怎樣來辨別自己是否找到了這個位置了呢？ 這個位置如果找到了以后，就會使自己有整個腦子及口腔各處都同時振動著的感覺，即所謂整體共鳴了。這里要注意，有一個唯一不能同時振動的地方就是喉頭。京劇旦角的發(fā)音分以下幾種：

　　1．鼻音：在鼻梁處振動，發(fā)音不夠寬亮，發(fā)鼻音時用手堵住鼻孔即不能發(fā)音（如傷風）。

　　2，喉音：振動集中在喉頭處，發(fā)音厚而不亮，不能拔高，唱時容易引起咳嗽，還容易招致肌肉緊張。

　　3．腦后音：振動部位主要在咽腔的最上最后部，這種聲音很難發(fā)得響亮，但也很動聽，發(fā)音時頗為吃力，一般老生用時較多，青衣則只有程派獨具這種風格的唱法，一般是不宜于初學練嗓的。

　　4．利用前上腭與上齒上唇所發(fā)出來的聲音，它是把振動集中在最前面的唇齒處，有時很亮但很薄很尖。這是小女孩最易發(fā)出的聲音，由于嘴唇處太用氣力，以致震動的部位較前，較低。

　　5．根據(jù)以上四種分析，最好的震動位置是在上腭和咽腔處，發(fā)出來的聲音松脆、圓潤，也就是梅派最準確的發(fā)音。

　　三、吐字方法：

　　對吐字來說，拼音問題的了解是很重要的，因為任何字都不外乎由聲母及韻母拼成的。因為京劇總是要拖長唱腔的，所以韻母在這里就格外地重要了。有時由于用氣口形及部位的關系，嘴形在不知不覺中改變了，因此韻母也就變了，這樣就會感到字不準和不歸韻了。要把聲音唱響，而又要保持字準，做到字正腔圓，可用上述的練氣方法及正確的部位，掌握技巧，即先把所有可能碰到的韻母練好、練響、練亮，然后在唱腔的時候自始至終牢記字的韻母就可以了。如果還不能控制的時候，可以把每個音上加一個韻母來唱。例如：“春”韻母應為“恩”，就可以把玉堂春的春字唱成。用這個方法為的是要防止震動的部位移動，使練唱者主觀上有這個概念。這一辦法不過是用來控制和提醒演唱者而已，不要使聽者感到真的在唱著許多的“恩”字。因為演唱的藝術也是通過大腦高級神經(jīng)活動來控制口腔肌肉和呼吸功能，因此有些控制方法應從思維上來著手。

　　以上三種方法是相輔相成，并且有它們的統(tǒng)一性的。因為用氣不對就會影響到肌肉緊張，也會影響到嘴型。嘴型不對，韻母必定要改變。反過來說，如果嘴型不對，或者韻母找不到它應有的部位，也說明了肌肉的控制或者用氣是有問題的。

　　京劇小旦連聲

　　1、通過大聲練唱，使聲音符合在舞臺上演唱的要求，由于不間斷的鍛煉，可使嗓音日益嘹亮圓潤，氣力充沛，口齒清晰有力，并保持耐久能力。

　　2、熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的關系，共同掌握尺寸，解明曲意，表達曲情，使演唱與伴奏的配合達到水乳交融，進而達成藝術上的相互默契，協(xié)調整個唱段的表演風格。

　　喊嗓，京劇演員練聲方法，通過喊嗓可以鍛煉各個發(fā)聲部位，正確地發(fā)出各個韻母的本音。喊嗓時間一般在清晨，于空曠地區(qū)，大聲喊出“唔”、“伊”、“啊”等單元音，由低而高，由高而低，反復進行。待聲音舒放后，再以唱段進行練習。

　　丹田音，又名響堂，京劇聲樂名詞。演員歌唱時肺部蓄足氣，小腹用力，氣似從丹田（人身肚臍下約三寸處謂之丹田）發(fā)出聲�，F(xiàn)在一般傳統(tǒng)演唱戲曲練聲方法，也認為丹田音最能響堂（即聲音送得遠，聽得清）。

　　京劇小旦練聲技巧

　　一、高位置念白。

　　即用高位置念詞兒。這一練習的傳統(tǒng)根據(jù)，是來自京劇一代宗匠譚鑫培。別人曾經(jīng)問過老譚說，您的嘎調怎么雖得這么好?他說：我就是用念的感覺來唱。我們認為所謂高位置，就是頭腔共鳴要用得多一些。大家都知道，要有好嗓音頭腔共鳴是不可缺少的，它干凈、明亮、挺拔、高昂，用聲樂行話說，不會把聲音掉在喉嚨里，戲曲界說容易有調門兒。因為，人們一般都有一種錯覺，只要認為自己是在唱了，就容易扯著嗓子，并對那怕是平時講話很易講清楚的字，也刻意加工，有時還錯誤地過份加強一些構語器官的力度，以為這樣，就會特別響亮。如果你能用高位置把字，那怕是較輕地念出，然后再拖腔及加強，都會較為容易。我們用高位置練習念白，必須首先注意利用與講話一樣的自然感覺，千萬不能為了追求高位置，而把喉嚨逼緊，把氣息和聲音吊起來，那將反為不美。在內容方面，我們建議大家在高位置念白時，可以采取唱段的唱詞。這樣，目的性比較強，效果也直接些。

　　二、拖長音練習。

　　根據(jù)醫(yī)學科學試驗證明，一般人以任意音高拖長音時，如果連二十秒都不能維持，就說明發(fā)聲方法有問題。在練習拖長音時，自己應該用耳朵去監(jiān)聽，務使聲音穩(wěn)定、均勻，不讓它有忽強忽弱，忽前忽后的變化。因為這是符合歌唱生理的科學原理的。

　　三、拖音加字練習。

　　這與前面第一個練習拖長音略有不同。最好要有選擇地采用明亮的韻母來練。一般用“昂”音最為適宜。因為發(fā)音位置低，把聲音掉在喉嚨里面的人，大都是鼻腔打不開，而在聲樂上打開鼻腔是很重要的一環(huán)。用“昂”拖長音當然首先要做到，前面第一個練習的要求，即：穩(wěn)定、均勻、通暢、能延續(xù)較長的時間，然后在這個基礎上開始念字。念字意味著加上聲母也就是在聲音流暢進行的時候，不斷地進行阻氣、擋氣、塞擦等，和流暢相反的動作。

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