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美聲怎么發(fā)聲方法
美聲唱法（Bel Canto）產(chǎn)生于16世紀(jì)末17世紀(jì)初的意大利，它最開(kāi)始指的是一種“演唱風(fēng)格”，然而，由于在翻譯上出現(xiàn)了失誤，使它被翻譯成了一種“唱法”。大家不妨來(lái)看看小編推送的美聲的發(fā)聲方法，希望給大家?guī)?lái)幫助！
一、基礎(chǔ)性發(fā)聲訓(xùn)練
聲樂(lè)歌唱與人們自然說(shuō)話時(shí)的方法明顯不同：人們平時(shí)說(shuō)話時(shí)的呼吸屬天然動(dòng)作，是先天自然形成的，吸氣很淺且多用嗓子，這時(shí)的聲音尖而散；而歌唱時(shí)的呼吸，比說(shuō)話時(shí)的呼吸更擴(kuò)大強(qiáng)化，需要有意識(shí)的強(qiáng)力吸氣到腰部的丹田部位，要求氣要足，這時(shí)的嗓子只是一個(gè)通道，全靠氣息維持。所以此時(shí)的聲音渾厚通透。不同的歌唱方式對(duì)氣息的多少要求又有細(xì)微的差別，此處只細(xì)細(xì)論及美聲中的訓(xùn)練方法。
（一）發(fā)聲前的基本訓(xùn)練
1、打開(kāi)喉嚨。打開(kāi)喉嚨就是在正確的氣息支撐下，將口腔硬腭和軟腭適度地張開(kāi)，讓聲音毫無(wú)阻礙的從腰腹部發(fā)出并穿過(guò)頭頂出來(lái)，不能擠壓聲帶使其變得尖而細(xì)窄。在這里一定要注意的是口腔的打開(kāi)必須是要有所節(jié)制的，若打開(kāi)的太過(guò)，會(huì)造成口腔肌肉僵硬。相反若打開(kāi)的不夠，聲音則不具備美感。
2、發(fā)聲管道通暢。練習(xí)發(fā)聲時(shí)，氣息從丹田發(fā)出，由喉嚨直通頭頂。音域越高，氣息越往下沉，這時(shí)的聲音與氣息形成了一種對(duì)抗，而正是這種對(duì)抗，直托著聲音向上走。若呼吸過(guò)淺，喉部緊塞，發(fā)出的聲音就會(huì)給人一種不通暢感。好的歌唱聲音需要高中低聲區(qū)轉(zhuǎn)換自如，而且音色統(tǒng)一，這就使得在練聲過(guò)程中格外注意換聲區(qū)的訓(xùn)練了。
3、嘴型及聲形的豎立。美聲的發(fā)聲要求嘴巴豎著張開(kāi)，“豎”的聲音由于充分得到了咽腔、口腔、鼻腔和頭腔等腔體的共鳴，特別是頭腔的共鳴，使聲音音色變得豐富并且極富穿透力。這種“豎”是相對(duì)“橫”而言的，并不是像有些聲樂(lè)初學(xué)者一味地把嘴巴豎著張得很大，發(fā)出的聲音顯得極不自然，“豎”著張嘴是為了讓我們歌唱的時(shí)候音色圓潤(rùn)且富有美感，與平時(shí)說(shuō)話的聲音或其他唱腔的發(fā)聲方法區(qū)別開(kāi)來(lái)。
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呼吸是歌唱的源動(dòng)力，這是聲樂(lè)學(xué)習(xí)中一個(gè)毫無(wú)疑義的事實(shí)。在發(fā)聲練習(xí)過(guò)程中，首先在身體上就要有一定的規(guī)范：身體要自然放松地直立，雙手自然下垂。兩腳自然分開(kāi)或一腳在前一腳在后。下巴微收，面部表情自然。在站姿正確后再進(jìn)入下一步的訓(xùn)練。
1、吸氣訓(xùn)練。歌唱時(shí)的氣息用一個(gè)很恰當(dāng)?shù)谋扔鱽?lái)形容，那就是聞“花香”。想象自己走入一片森林，自己會(huì)忍不住地深呼吸一口新鮮的空氣。這里的深呼吸自然與平時(shí)的呼吸不能等同。這里就需要一種有目的的呼吸，要?dú)獬恋ぬ铩?/p>
2、呼氣練習(xí)。常見(jiàn)的訓(xùn)練呼氣的方式是“狗喘氣”。這種練習(xí)方式很簡(jiǎn)單，在身體站穩(wěn)的前提下，上胸保持放松和自然挺立的狀態(tài)下，讓腹部肌肉有節(jié)奏的彈起，使口腔與鼻咽腔等呼吸器官做連續(xù)有節(jié)奏的快速吸氣呼氣便可。這種狀態(tài)類似乎狗在很累的時(shí)候的急促呼吸，因此被比喻為“狗喘氣”。
二、常見(jiàn)發(fā)聲問(wèn)題及糾正方式
在練聲過(guò)程中初學(xué)者會(huì)出現(xiàn)許多常見(jiàn)的、共同的問(wèn)題，比如中低聲區(qū)沒(méi)音色、舌根音等。為了獲得良好的發(fā)聲練習(xí)方式給美聲打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)就必須解決這些問(wèn)題。
1、中低聲區(qū)沒(méi)有音色�？刹捎冒胍羯叩陌l(fā)聲練習(xí)方式反復(fù)練習(xí)。音域的范圍，需要按照個(gè)人的條件與能力而定�？梢杂糜欣谑箍谇蛔匀欢坏呢Q起來(lái)的元音o來(lái)訓(xùn)練。
如：
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鑒于低聲區(qū)沒(méi)有聲音這種情況，在練聲的過(guò)程中可以加上一些身體動(dòng)作上的輔助，最常見(jiàn)的是“抬鋼琴”。這時(shí)我們把力氣用在腿上，腿用了力腰部自然會(huì)處于一種緊張的狀態(tài)，這時(shí)也就容易唱出聲音。另外也可以蹲著唱，其原理跟“抬鋼琴”是一樣的，只是呈現(xiàn)方式不同罷了。
除了身體、姿勢(shì)等外部幫助外，我們的意識(shí)對(duì)歌唱也有極大的影響，說(shuō)的通俗一點(diǎn)，就是隨時(shí)都要想著氣息深在腰部，聲音是經(jīng)胸腔直達(dá)從頭頂出來(lái)，跟喉嚨無(wú)關(guān)。這些各不相同的訓(xùn)練方式，都可以達(dá)到同一個(gè)練習(xí)目的，那就是使中低聲區(qū)有音色。
2、舌根音。解決舌根音，我們首先要明白真正的美聲是什么。前文已敘述，美聲唱法歌唱時(shí)需要降低喉頭的位置。它的演唱，需要豎著張嘴有一個(gè)通透的管道，再加之以足夠穩(wěn)定的氣息形成一種明亮圓潤(rùn)又豐滿的音色，而并不是一味的將舌根堵在喉頭，形成了一種貌似厚實(shí)的聲音，這種聲音不但聽(tīng)眾聽(tīng)了不舒服，有時(shí)自己的喉嚨也會(huì)有不適感。我們可以利用輔音發(fā)聲來(lái)幫助他解決這個(gè)問(wèn)題。
如：
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Yayayayayaya———
3、白嗓子。對(duì)于美聲唱法初學(xué)者來(lái)說(shuō)，白嗓子或者說(shuō)用嗓過(guò)多也是一個(gè)普遍存在的問(wèn)題。白嗓的原因主要多半是氣息不夠，練聲過(guò)程中我們只需要想著“打開(kāi)腔體，提起軟腭”，發(fā)聲之后，嘴型不變，腰部用力，可使用簡(jiǎn)單的音階mi、re、do發(fā)“o”音，這種方法簡(jiǎn)單有用。唱歌白嗓多見(jiàn)于初學(xué)者。由于初學(xué)者都還沒(méi)有一個(gè)腔體的概念，跟平時(shí)說(shuō)話時(shí)沒(méi)有區(qū)別開(kāi)來(lái)，這時(shí)只要平時(shí)多加練習(xí)以及慢慢培養(yǎng)一種美聲的概念便可。
美聲唱法的混聲共鳴
(一)如何理解混聲共鳴
混聲共鳴就是將胸聲區(qū)、頭聲區(qū)有機(jī)結(jié)合的混合運(yùn)用，使這兩個(gè)聲區(qū)的比例恰當(dāng)、平衡、穩(wěn)定的發(fā)聲，頭聲區(qū)里有胸腔的支持，胸聲區(qū)里有頭腔的位置，只有這樣，才能消除單一的頭腔共鳴歌唱造成的聲音發(fā)漂、發(fā)淺、發(fā)虛，以及單有胸腔共鳴歌唱造成的聲音沉重、僵硬、蒼老及位置偏低。
混聲共鳴把真假兩種歌唱狀態(tài)混合著應(yīng)用，假聲要以真聲為基礎(chǔ)，真聲要以假聲為基礎(chǔ)，高音掛上胸腔，低音掛上頭腔;高音有濃厚的真聲色彩，低音有假聲成分。
(二)混聲共鳴的優(yōu)越性
混聲共鳴使的共鳴豐富，音域?qū)拸V�？梢允沟玫�、中、高三個(gè)聲區(qū)的音色統(tǒng)一，聲音甜美、明亮、色彩動(dòng)人，換聲區(qū)不會(huì)出現(xiàn)破音，高聲區(qū)可以得到關(guān)閉的明亮的高位置的聲音。
混聲共鳴使聲音產(chǎn)生焦點(diǎn)：因?yàn)檎媛暲锘爝M(jìn)了一定的頭腔共鳴色彩，聲音的焦點(diǎn)就是用最少的力量取得最好的共鳴，使中低聲區(qū)有頭腔共鳴，亮心不變、高位置不變，假聲里混進(jìn)了胸腔共鳴色彩，使高聲區(qū)能夠迸發(fā)出明亮的共鳴音，使聲音音色不變�；炻暢塬@得良好的高位置的聲音。
美聲唱法的發(fā)聲口訣
一、 歌唱姿勢(shì)要領(lǐng)口訣
頭正、頸直、看前方，“脊梁插著搟面杖”。
自然挺胸雙肩垂，張嘴下巴“懶洋洋”。
雙腿站立前后分，重心放在前腳上。
手勢(shì)自然形體美，“松而不懈”“緊不僵”。
收腹提臀兩胯開(kāi)，積極、松弛全身唱。
二、 歌唱呼吸要領(lǐng)
鼓腹吸氣沉“丹田”，貼著咽壁“吸著唱”。
胸口松開(kāi)向下“嘆”，氣沉胸底腰擴(kuò)張。
“又吸又呼”聲流動(dòng)，氣向下“鋪”音向上。
腰一緩勁兒就換氣，被動(dòng)換氣不用想。
“關(guān)閉”高音氣倒灌，腔體松開(kāi)“一米長(zhǎng)”美聲唱法發(fā)聲口訣美聲唱法發(fā)聲口訣。
“氣行于背”“吹瓶口”，“吹”響頭腔點(diǎn)明亮。
后背控制上、下“吸”，全身舒展氣流暢。
呼吸穩(wěn)定最省力，輕松愉快把歌唱。
三、 歌唱發(fā)音要領(lǐng)口訣
胸口發(fā)音不能憋,“聲音落底”氣通暢。
“聲門適度”“三不準(zhǔn)”①腔體上下要“虛張”。
張嘴“內(nèi)視”往下“看”，喉結(jié)下沉底寬敞。
“忘掉喉頭”沒(méi)感覺(jué)，“聽(tīng)著、看著”咽腔響。
胸口往下找氣柱，音色純凈又明亮。
“高音氣大嗓眼兒小”，聲帶不躲要敢唱。
氣混聲兒來(lái)聲混氣，貼邊兒向后進(jìn)咽腔。
四、 歌唱共鳴要領(lǐng)口訣
共鳴位置在咽壁，共鳴音響灌咽腔。
共鳴反射找“焦點(diǎn)”，前“哈”后“哼”氣通暢②。
音域升高變母音，腔體“打開(kāi)”要舒張。
“關(guān)閉”攏住共鳴點(diǎn)，聲音脹滿鼻咽腔。
抬起軟腭“打哈欠”，“打開(kāi)喉嚨”氣通暢。
五、 歌唱語(yǔ)言要領(lǐng)口訣
“貼著咽壁吸著念”，咬字吐詞在咽腔。
“掛住字頭”往后送，胸口換字不能忘。
被動(dòng)念字最輕松，語(yǔ)音清晰聲音棒。
“掛住前面往后兜”，高音“說(shuō)”、唱在頭腔美聲唱法發(fā)聲口訣聲樂(lè)培訓(xùn)。
言語(yǔ)生動(dòng)情感深，音色、力度巧變樣
傳情達(dá)意需準(zhǔn)確，語(yǔ)氣“噴口”要恰當(dāng)。
“字正腔圓”真功夫，表現(xiàn)內(nèi)容有分量。
“聲情并茂”才感人，歌唱藝術(shù)魅力強(qiáng)。
備注：
① 聲帶上“不準(zhǔn)掛音，不準(zhǔn)用勁兒，不準(zhǔn)通氣兒”是感覺(jué)上的三不準(zhǔn)。
�、� 前“哈”后“哼”的意思為：聲音向前反射時(shí)，有哈氣的感覺(jué)，聲音向后哼唱時(shí)，有往后靠的感覺(jué)，所以是氣向前聲兒向后的感覺(jué)。
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