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美聲發(fā)聲方法

時間:2022-10-18 16:06:52 詩婕 娛樂 我要投稿

美聲發(fā)聲方法

  在聲樂學(xué)習(xí)中,發(fā)聲練習(xí)無疑是聲樂學(xué)習(xí)中最重要的環(huán)節(jié),要想獲得漂亮的歌唱音色就必須掌握正確的發(fā)聲方法。下面就是小編整理的美聲發(fā)聲方法,一起來看一下吧。

  一、基礎(chǔ)性發(fā)聲訓(xùn)練

  聲樂歌唱與人們自然說話時的方法明顯不同:人們平時說話時的呼吸屬天然動作,是先天自然形成的,吸氣很淺且多用嗓子,這時的聲音尖而散;而歌唱時的呼吸,比說話時的呼吸更擴(kuò)大強(qiáng)化,需要有意識的強(qiáng)力吸氣到腰部的丹田部位,要求氣要足,這時的嗓子只是一個通道,全靠氣息維持。所以此時的聲音渾厚通透。不同的歌唱方式對氣息的多少要求又有細(xì)微的差別,此處只細(xì)細(xì)論及美聲中的訓(xùn)練方法。

  (一)發(fā)聲前的基本訓(xùn)練

  1、打開喉嚨。打開喉嚨就是在正確的氣息支撐下,將口腔硬腭和軟腭適度地張開,讓聲音毫無阻礙的從腰腹部發(fā)出并穿過頭頂出來,不能擠壓聲帶使其變得尖而細(xì)窄。在這里一定要注意的是口腔的打開必須是要有所節(jié)制的,若打開的太過,會造成口腔肌肉僵硬。相反若打開的不夠,聲音則不具備美感。

  2、發(fā)聲管道通暢。練習(xí)發(fā)聲時,氣息從丹田發(fā)出,由喉嚨直通頭頂。音域越高,氣息越往下沉,這時的聲音與氣息形成了一種對抗,而正是這種對抗,直托著聲音向上走。若呼吸過淺,喉部緊塞,發(fā)出的聲音就會給人一種不通暢感。好的歌唱聲音需要高中低聲區(qū)轉(zhuǎn)換自如,而且音色統(tǒng)一,這就使得在練聲過程中格外注意換聲區(qū)的訓(xùn)練了。

  3、嘴型及聲形的豎立。美聲的發(fā)聲要求嘴巴豎著張開,“豎”的聲音由于充分得到了咽腔、口腔、鼻腔和頭腔等腔體的共鳴,特別是頭腔的共鳴,使聲音音色變得豐富并且極富穿透力。這種“豎”是相對“橫”而言的,并不是像有些聲樂初學(xué)者一味地把嘴巴豎著張得很大,發(fā)出的聲音顯得極不自然,“豎”著張嘴是為了讓我們歌唱的時候音色圓潤且富有美感 ,與平時說話的聲音或其他唱腔的發(fā)聲方法區(qū)別開來。

 。ǘ┖粑(xùn)練

  呼吸是歌唱的源動力,這是聲樂學(xué)習(xí)中一個毫無疑義的事實。在發(fā)聲練習(xí)過程中,首先在身體上就要有一定的規(guī)范:身體要自然放松地直立,雙手自然下垂。兩腳自然分開或一腳在前一腳在后。下巴微收,面部表情自然。在站姿正確后再進(jìn)入下一步的訓(xùn)練。

  1、吸氣訓(xùn)練。歌唱時的氣息用一個很恰當(dāng)?shù)谋扔鱽硇稳,那就是聞“花香”。想象自己走入一片森林,自己會忍不住地深呼吸一口新鮮的空氣。這里的深呼吸自然與平時的呼吸不能等同。這里就需要一種有目的的呼吸,要氣沉丹田。

  2、呼氣練習(xí)。常見的訓(xùn)練呼氣的方式是“狗喘氣”。這種練習(xí)方式很簡單,在身體站穩(wěn)的前提下,上胸保持放松和自然挺立的狀態(tài)下,讓腹部肌肉有節(jié)奏的彈起,使口腔與鼻咽腔等呼吸器官做連續(xù)有節(jié)奏的快速吸氣呼氣便可。這種狀態(tài)類似乎狗在很累的時候的急促呼吸,因此被比喻為“狗喘氣”。

  二、常見發(fā)聲問題及糾正方式

  在練聲過程中初學(xué)者會出現(xiàn)許多常見的、共同的問題,比如中低聲區(qū)沒音色、舌根音等。為了獲得良好的發(fā)聲練習(xí)方式給美聲打下堅實的基礎(chǔ)就必須解決這些問題。

  1、中低聲區(qū)沒有音色?刹捎冒胍羯叩陌l(fā)聲練習(xí)方式反復(fù)練習(xí)。音域的范圍,需要按照個人的條件與能力而定?梢杂糜欣谑箍谇蛔匀欢坏呢Q起來的元音o來訓(xùn)練。

  如:

  3/4 3 2 1 — 3 2 1 ‖

  o — o —

  鑒于低聲區(qū)沒有聲音這種情況,在練聲的過程中可以加上一些身體動作上的輔助,最常見的是“抬鋼琴”。這時我們把力氣用在腿上,腿用了力腰部自然會處于一種緊張的狀態(tài),這時也就容易唱出聲音。另外也可以蹲著唱,其原理跟“抬鋼琴”是一樣的,只是呈現(xiàn)方式不同罷了。

  除了身體、姿勢等外部幫助外,我們的意識對歌唱也有極大的影響,說的通俗一點,就是隨時都要想著氣息深在腰部,聲音是經(jīng)胸腔直達(dá)從頭頂出來,跟喉嚨無關(guān)。這些各不相同的訓(xùn)練方式,都可以達(dá)到同一個練習(xí)目的,那就是使中低聲區(qū)有音色。

  2、舌根音。解決舌根音,我們首先要明白真正的美聲是什么。前文已敘述,美聲唱法歌唱時需要降低喉頭的位置。它的演唱,需要豎著張嘴有一個通透的管道,再加之以足夠穩(wěn)定的氣息形成一種明亮圓潤又豐滿的音色,而并不是一味的將舌根堵在喉頭,形成了一種貌似厚實的聲音,這種聲音不但聽眾聽了不舒服,有時自己的喉嚨也會有不適感。我們可以利用輔音發(fā)聲來幫助他解決這個問題。

  如:

  3/4 5 5 3 3 1 1 —5 5 3 3 1 1 ‖

  Ya ya ya ya ya ya — — —

  3、白嗓子。對于美聲唱法初學(xué)者來說,白嗓子或者說用嗓過多也是一個普遍存在的問題。白嗓的原因主要多半是氣息不夠,練聲過程中我們只需要想著“打開腔體,提起軟腭”,發(fā)聲之后,嘴型不變,腰部用力,可使用簡單的音階mi re do發(fā)“o”音,這種方法簡單有用。唱歌白嗓多見于初學(xué)者。由于初學(xué)者都還沒有一個腔體的概念,跟平時說話時沒有區(qū)別開來,這時只要平時多加練習(xí)以及慢慢培養(yǎng)一種美聲的概念便可。

  三、總結(jié)

  由上可見,發(fā)聲練習(xí)是以達(dá)到會唱歌、唱好歌為目的的一種手段,氣息是最基礎(chǔ)的地基,有了穩(wěn)定的氣息,再有好的腔體,聲樂的基本框架便有了。實踐證明,有許多發(fā)聲上的毛病是由于姿勢不正確所造成的。如,腆著肚子,稍息站或凹著胸、伸脖子點著頭,兩手搖晃、手和腳打拍子等,都會影響呼吸的沉穩(wěn)而唱不出好的聲音。其次練習(xí)曲的選擇也很重要,其選擇應(yīng)根據(jù)不同的學(xué)唱者及其不同的問題而定,不能盲目的選擇使學(xué)唱者不能達(dá)預(yù)期的目標(biāo)。同時,針對在歌唱中的不同弊病練聲方式也不盡相同。我們通過不同的歌者和不同的問題簡略總結(jié)出發(fā)聲練習(xí)方式供大家參考。然而學(xué)無止境,隨著更多學(xué)習(xí)聲樂的人,以及更多研究者的努力研究,我們一定還能探討出更多解決聲樂上的問題的方法。

  美聲唱法發(fā)聲訓(xùn)練

  調(diào)整聲帶閉合力,尋找“聲門適度感”

  ①、培養(yǎng)良好的聽覺:

  能否唱出悅耳動聽的歌聲,和自己的聽覺鑒賞力有很大關(guān)系。經(jīng)常欣賞著名歌唱家的歌唱,將他們美好規(guī)范的歌聲在心理上形成聲音的表象,才能運(yùn)用正確的發(fā)聲方法找到美好的音色。

 、、“感覺不到喉的存在”:

  美好的歌唱,雖然是從歌唱者的喉嚨里唱出來的,但,歌唱者自己卻感覺不到喉的存在。正如沈湘教授所說的:“意大利人沒有喉,指的是意大利人唱時感覺不到喉的存在,完全是共鳴,什么別的也聽不見,只有聲音,根本沒有喉。所以這個概念,我們也理解:聲音是從喉出來的,但絕對不能在感覺上有喉的存在。有了喉的存在的感覺時,大概是過分緊張用力了!睂W(xué)唱者應(yīng)牢牢記住沈湘教授的指導(dǎo),練唱時,請“忘掉你的喉頭”。

 、、用正確的位置歌唱發(fā)聲:

  發(fā)聲位置正確與否,直接關(guān)系著聲音的質(zhì)量。不妨做一下移動發(fā)聲位置的實驗:發(fā)聲位置安放在喉頭與聲帶的部位,不僅聲音很難聽,而且歌唱者感覺唱得很難受;如果將發(fā)音位置移在喉結(jié)下方第二紐扣處,讓聲音“落”在這個位置上,聲音立刻就變得好聽起來。這才是“美聲”唱法正確的發(fā)音位置。 用正確的位置歌唱發(fā)聲,是間接發(fā)聲的感覺,它可以緩沖氣息對聲帶的直接沖擊。并能解除聲門下多余的氣息壓力,使聲門的調(diào)整變得靈活、自如。

 、堋ふ摇奥曢T適度感”

  發(fā)聲之前,歌唱者先想好發(fā)音位置(在上胸部第二紐扣處),找到想象之中的“嗓子眼兒”。然后,用“嘆氣”發(fā)聲的感覺,往“嗓子眼兒”里嘆氣,“輕輕一‘嘆氣’,氣一碰‘嗓子眼兒’就響了!碧貏e重要的是沈湘教授強(qiáng)調(diào)指出的在聲門上是找氣兒不找勁兒,感覺氣和聲音混在一起,一道從‘嗓子眼兒’出來”這句話。

  美聲發(fā)聲前的訓(xùn)練

  1.打開喉嚨。

  在美聲演唱的過程當(dāng)中,注重喉嚨發(fā)音是非常重要的,熟練地運(yùn)用喉嚨來發(fā)音是美聲唱法的關(guān)鍵因素。首先站在宏觀的角度上來看,喉嚨的發(fā)音可以看似口腔的發(fā)音。有關(guān)研究人員表示,喉嚨的發(fā)音不宜過緊,要讓聲音由內(nèi)而外地釋放,利用喉嚨進(jìn)行美聲發(fā)音的訓(xùn)練是一項較為基礎(chǔ)的內(nèi)容,在實際的美聲演唱過程中,如果人們沒有正確認(rèn)識到美聲唱法中喉嚨發(fā)音的重要性,那么必將會導(dǎo)致美聲唱法不具備美感。在練習(xí)的過程中,人們應(yīng)該注重讓聲音毫無阻礙地從腰腹部發(fā)出,不能讓聲音受到擠壓,否則將會失去美聲的最本質(zhì)意義。除此之外,在打開喉嚨的時候,人們還需要注意讓口腔打開得適當(dāng),不要打開得過大,如果口腔打開過大將會導(dǎo)致口腔肌肉僵硬,其美感缺失。

  2.發(fā)聲管道通暢。

  在美聲唱法的練習(xí)過程中,人們應(yīng)該注重聲音的發(fā)出與聲音的底蘊(yùn),美聲唱法應(yīng)該更加注重發(fā)聲管道是否通暢。無論是任何的音樂演唱形式,都應(yīng)該讓氣息保持均勻,氣息由丹田由內(nèi)而外地發(fā)出,再經(jīng)過喉嚨徑直通往頭頂,美聲的音域越高,氣息就下沉得越嚴(yán)重,最終讓氣息與聲音之間形成一種完美的對抗,這種對抗也正是美聲演唱中所需要注意的主要內(nèi)容。不僅如此,發(fā)聲管道通常與呼吸之間也有著十分緊密的聯(lián)系,喉嚨與發(fā)聲之間也有著必然的內(nèi)在聯(lián)系,一些優(yōu)秀的歌曲不僅僅對于演唱者自身的音色和音調(diào)有著嚴(yán)格的要求,對于演唱者喉嚨的松緊也有著一定的要求。由此可見,發(fā)聲管道通暢是非常重要的,這不僅會關(guān)系到演唱的最終效果,還會影響到美聲唱法的美感享受,在實際的美聲唱法過程中,發(fā)聲管道是否通暢是非常值得人們關(guān)注的一個問題。

  3.嘴型的豎立。

  美聲唱法與現(xiàn)代其他的音樂唱法有著本質(zhì)上的差異性,從宏觀的角度上來看,現(xiàn)代比較受歡迎的流行音樂唱法比較傾向于狂野和奔放類型,而美聲唱法則更加傾向于聲音的圓潤,這就對演唱者的嘴型和鼻腔、咽腔、頭腔等的協(xié)作有著嚴(yán)格的要求。通常情況下,美聲唱法往往要求演唱者嘴巴要豎著張開,因為豎著張開可以讓聲音更加充分地分布于咽腔、口腔和鼻腔內(nèi),有利于聲音圓潤地發(fā)出。這里對嘴巴要求是豎著,但是這豎著并不僅僅是要人們把嘴巴張得老大,而是要讓聲音和氣息能夠均勻地從鼻腔、口腔、頭腔等部位發(fā)出,要讓聲音富有一定的美感。美聲唱法與日常生活中的說話有著很大的區(qū)別,美聲唱法不僅僅要把歌曲的音調(diào)展現(xiàn)出來,還應(yīng)該將各個腔綜合運(yùn)用起來,調(diào)動能夠調(diào)動的所有發(fā)聲源,讓聲音充分地展現(xiàn)出來。練習(xí)嘴型的過程是比較困難的,嘴型要與口腔和咽喉共同搭配來演唱美聲歌曲,要想實現(xiàn)這一過程并非易事。

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